談到后主李煜，后人有一句說的很恰當(dāng)：“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑句始工”。他不是一個(gè)好皇帝，優(yōu)柔寡斷，犯下了許多政治錯(cuò)誤，在亡國(guó)之后，他依舊沉溺于自己的文學(xué)夢(mèng)中，囚禁中還不忘大書特書自己的亡國(guó)傷感之情。一句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”成就了這個(gè)悲劇式的“千古詞帝”，使其在中國(guó)詞史上占有一席之地，對(duì)后世影響甚大。
李煜是位高產(chǎn)詞人，每有新作，便迅速傳出宮廷，流布坊間，成為當(dāng)年的流行歌曲。他前期的詞作多寫宮廷享樂生活，其“冶艷”風(fēng)格在多首詞中都可窺見，比如他的《一斛珠》：
一斛珠·曉?shī)y初過
五代：李煜
曉?shī)y初過，沉檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
李煜寫這首詞的時(shí)候，和大周后剛新婚不久，兩人整日耳鬢廝磨，享受著快樂的生活。此詞的大意是：
曉?shī)y只粗粗理過，唇邊可還得點(diǎn)一抹沉檀色的紅膏。含笑未唱，先露一尖花蕾般的舌尖，于是櫻桃小口微張，流出了婉轉(zhuǎn)如鶯的清歌。
到了場(chǎng)下的酒會(huì)，就又嬌爽多了。小盅微啜似乎還不夠過癮，換過深口大杯拼醉，哪在意污濕羅衣？最傳神的是，笑嚼著紅嫩的草花，向心上人唾個(gè)不停。
此詞描寫歌女的日常生活，曾是花間詞人肆筆的主題。所謂“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)”（歐陽(yáng)炯《花間集序》），正是指的這種歌宴的生活情形。
但西蜀詞人對(duì)此泛泛描寫的居多，極少關(guān)注人物的個(gè)性和心理活動(dòng)，因而缺少生機(jī)和活力。李煜這首《一斛珠》在題材上與西蜀詞人的描寫似曾相識(shí)，但已有一些新變，注意表現(xiàn)歌女的動(dòng)作特點(diǎn)和心理狀態(tài)。
詞的上片，描寫歌女為情人歌唱的情景。詞人在描寫中注意到了各個(gè)生活的細(xì)節(jié)，因此，歌女的演唱描寫首先是從她的梳妝打扮開始的。“曉?shī)y初過”，點(diǎn)明時(shí)間，其實(shí)也照應(yīng)到了下片的“殷色可”，或者說預(yù)示著與情郎相會(huì)的時(shí)間不會(huì)短，不然也不會(huì)清晨化妝準(zhǔn)備。
“沈檀”一句，細(xì)致描繪出了歌女“點(diǎn)唇”的動(dòng)作和情態(tài)，這個(gè)細(xì)節(jié)的抓取，不但能起到以點(diǎn)帶面的描寫效果，而且也開始了緊緊以“唇（口）”為中心的人物和情景刻畫。“向人”一句少女情態(tài)嫵媚動(dòng)人，“一曲”句取白居易“櫻桃樊素口”之喻，不但不見其俗，而愈發(fā)見其清新，同“丁香顆”相對(duì)，更見別致。
整個(gè)描寫，明喻、暗喻相搭配，動(dòng)、靜結(jié)合，又突出展示了歌女神態(tài)情貌的歡愉艷美，也從側(cè)面襯喻出歌女的歌聲是多么的迷人動(dòng)聽。詞的下片描寫歌女與情郎在一起歡會(huì)調(diào)笑的情態(tài)。剛才羅袖上的酒痕只是隱約訂見，及至深杯大口時(shí)便旋即被弄臟了，“旋”字如畫。此二句寫盡宴會(huì)時(shí)的熱鬧興奮和歌女酒醉時(shí)的駘蕩恣意。
“羅袖”一句先應(yīng)上片、喻示了時(shí)間已經(jīng)很久，而歌女因?yàn)閮?nèi)心的歡愉表現(xiàn)在容色上更加?jì)擅膭?dòng)人。在行動(dòng)上，“杯深”一句恰到好處地把歌女因與情郎歡會(huì)而貪杯忘情的天真歡愉之情表現(xiàn)出來，為后面結(jié)尾三句做好了全部的鋪墊。
結(jié)尾三句表現(xiàn)歌女醉后的情態(tài)。地斜倚著華美的繡床，嬌憨無比。把爛嚼的紅茸，笑著吐向詞人的心上人。其情態(tài)非常大膽放縱，也極其可愛嬌艷。可見歌女恃寵撒嬌的心中的得意。由于詞人對(duì)這—情節(jié)的精細(xì)刻畫，這樣富有戲劇情翅的畫面極其生動(dòng)，美人聲情笑貌之嬌憨妖冶如在眼前。
詞人的語言仿佛給讀者畫出了一幅情人之間天真爛漫的歡笑調(diào)弄之景，人可見，動(dòng)作可見，連神情嬌態(tài)亦可見，實(shí)在傳神之至。詞人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都與“口”相聯(lián)，對(duì)“口”的描寫，筆筆都能點(diǎn)睛傳神，不但十分細(xì)致、生動(dòng)、準(zhǔn)確地描繪出了一個(gè)美麗可愛的歌女的形象，而且使全片詞結(jié)構(gòu)整一，情趣盎然。
總體來看，全詞描繪歌女的艷情冶態(tài)，格調(diào)不是很高，但不能就此否定其在藝術(shù)上、技巧上的成功。而且，如果不是把這首詞放在李煜的宮廷生活中去簡(jiǎn)單理解，應(yīng)該說這是一首描寫男歡女愛的十分成功的作品。
此詞反映了詞人寄情聲樂，蕩侈不羈的早期生活。據(jù)《詩(shī)話類編》云：“后主嘗微行倡家，乘醉大書古壁：‘淺斟低啪，偎紅倚翠大師．鴛鴦寺主，傳持風(fēng)流教法。’”此風(fēng)流倜儻的富貴閑人當(dāng)時(shí)是不識(shí)得世間苦惱。故其前期作品，往往風(fēng)流蘊(yùn)藉，堂皇富艷。雖然多作綺靡之音有失人君之度。但是其藝術(shù)才能之高也是為世人所嘆服的。
在李煜之前，以“櫻桃”形容女人之口的古典詩(shī)詞并不少見，如白居易的“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”。而英國(guó)十七世紀(jì)詩(shī)人坎賓的名作《櫻桃熟了》，也是以櫻桃比喻少女的紅唇，可見中外同心。
但“破”字的妙用卻是李煜的獨(dú)創(chuàng)，雖然晚唐詩(shī)人韓偓《嬝娜》一詩(shī)中，有“著詞但見櫻桃破，飛盞遙聞豆蔻香”之句，然而卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上李煜的鮮明生動(dòng)，寓于美感，可見這位不愛江山愛美人的帝王，對(duì)美人之美真是別有慧心。尤其是結(jié)尾的“笑嚼紅茸”與“唾”的動(dòng)態(tài)刻畫，使得少女嬌憨神態(tài)宛然如見，更是他的詩(shī)的發(fā)現(xiàn)。
李煜雖有愧于國(guó)，是歷史上的亡國(guó)之君；但不傀于文學(xué)之才，尤其是文學(xué)藝術(shù)史上一位出色的詞人。這位無限嬌媚的女子，迷倒了愛美的李煜，李煜又形諸筆墨，又不知迷倒了多少后世的男子。
對(duì)于這首詞，后世也有爭(zhēng)議，清代戲劇家李漁在其《窺詞管見》中，稱這首詩(shī)“此娼婦倚門腔，梨園獻(xiàn)丑態(tài)也”，不知大家讀后又是何感受呢？
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