出自宋代晏幾道的《更漏子·柳絲長》

柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉妝遲。尋思殘夢時。

柳枝細長，桃樹嫩葉小小，這靜寂的深院啊，終日沒有人到來。日光淡淡，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，幾聲黃鶯啼叫劃破了深院的沉寂。

雪白的肌膚透出濃濃芳香，眉旁妝暈消褪，只有枕頭上枝梢疊壓的繡花，依舊嬌艷美麗。春日撩起的思緒沉重，晨無心梳妝，仍獨自癡癡地尋思著清晨殘夢的記憶。

更漏子：詞牌名，又名《付金釵》《獨倚樓》《翻翠袖》等。此調有兩體，四十六字者始于溫庭筠，唐宋詞最多。《尊前集》注：大石調。又屬商調。一百四字者，止杜安世詞，無別首可錄。 比較著名的有《更漏子·玉爐香》、《更漏子·柳絲長》等。

流鶯：圓潤婉轉的鶯鳴。

雪香濃：雪白的肌膚透出濃香。

檀暈少：婦女眉旁淺赭色的妝暈消褪了。

殘夢：殘存的夢的記憶。

這首詞的具體創(chuàng)作時間不詳。宋哲宗元祐初，詞人已經到了晚年，獨自一人深處閨房，為了描寫自己內心的閨思之前，故寫下了這首《更漏子》。

這首詞表現(xiàn)了一個思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。詞的上片描寫庭院中的景物，下片轉入居室內部，直接描寫女子的外貌和內心。全詞以閑雅的筆調和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的詞境。

“紅日淡，綠煙輕，流鶯三兩聲。”明點“紅”、“綠”二字，照應開頭寫柳、寫桃的暗表兩種顏色；寫到鳥兒，卻又把黃鶯的“黃”字隱去，改作“流鶯”，以表其來來往往快速飛動之狀態(tài)。描寫春天景物，筆法極盡交錯變化之能事，真可謂匠心巧運了。加上了動態(tài)，加上了聲音，終于把庭院里的春光寫足，而尤其應該注意的是，不可忽略“流鶯三兩聲”一句在詞中的重要作用。請注意以下兩點：第一，鳥的叫聲，更加反襯出庭院的寂靜，這是“鳥鳴山更幽”的道理；第二，從全篇的結構上說，是鳥聲喚醒了春閨獨宿的女子，下片接著描寫女子醒來以后的情況，可見，鳥聲起到了把上下兩片連接在一起的作用。

下片轉入居室內部，直接描寫女子的外貌和內心。先寫她被鳥聲喚醒，尚未起床時的情況：“雪香濃”，言其肌膚潔白似雪，濃香馥郁；“檀暈少”是說經過了一夜睡眠，她臉上的脂粉已然淡卻；“枕上臥枝花好”，是說女子起身離枕，露出了枕面上刺繡的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下來，描寫女子心事重重的慵懶之態(tài)。“春思重”是點題之筆，是閨情這類題目的核心所在，當寓含“悔教夫婿覓封侯”之意；“曉妝遲”，晨起無心梳妝，當寓含“誰適為容”之意；“尋思殘夢時”，所夢為何，毋須明言，但引她尋思，必是好夢，然而，夢境雖好，奈其殘破何，又奈其虛幻何！收束之句，委婉含蓄，韻致無窮，最見筆力。

全詞突出運用對比和反襯的手法。從全詞來看，上片描繪春光美麗，下片卻寫閨中的女主人公臉色憔損，春思重重，遲遲不起。景與人的對照，形成強烈的矛盾和不和諧。這正反襯了女主人公“春思”的深重。從上片來看，外界是一幅有聲有色充滿生機的春景圖，深院里卻是“無人到”的冷冷清清的寂然無聲的境界，也是一個鮮明的對照，反襯女主人公“春思”的深重。從下片來看，龍腦香所散發(fā)的香氣制造了客觀的溫馨氛圍，而女主人的主觀卻是“春思重”，“曉妝遲”而且臉上光色少了。主客觀對照又是極不和諧，又反襯出“春思”的深重，所以盡管龍腦香濃，卻提不起女主人公的精神來。

晏幾道 : 晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、