guó fēng · chén fēng · yuè chū

國風(fēng)·陳風(fēng)·月出

yuè chū jiǎo xī ！ jiǎo rén liǎo xī ！

月出皎兮！佼人僚兮！

shū yǎo jiǎo xī ！ láo xīn qiǎo xī ！

舒窈糾兮！勞心悄兮！

yuè chū hào xī ！ jiǎo rén liú xī ！

月出皓兮！佼人懰兮！

shū yōu shòu xī ！ láo xīn cǎo xī ！

舒憂受兮！勞心慅兮！

yuè chū zhào xī ！ jiǎo rén liǎo xī ！

月出照兮！佼人燎兮！

shū yāo shào xī ！ láo xīn cǎn xī ！

舒夭紹兮！勞心慘兮！

關(guān)鍵詞：詩經(jīng),月亮,懷人,民謠,國風(fēng),陳風(fēng)

多么皎潔的月光，照見你嬌美的臉龐，你嫻雅苗條的倩影，牽動我深情的愁腸!

多么素凈的月光，照見你嫵媚的臉龐.你嫻雅婀娜的倩影，牽動我紛亂的愁腸!

多么明朗的月光，照見你亮麗的臉龐，你嫻雅輕盈的倩影，牽動我焦盼的愁腸!

月出賞析

《陳風(fēng)·月出》采用反復(fù)詠唱的形式，比較集中地表現(xiàn)了青年男性對意中人的悉心贊美和熱烈追求，傾吐其抑制不住的愛的情感和追求幸福生活的強烈愿望，給人以美的感受。

《陳風(fēng)·月出》的意境是迷離的。抒情主人公思念他的情人，是從看到冉冉升起的皎月開始的。也許因為月兒總是孤獨地懸在無垠的夜空，也許因為它普照一切，籠蓋一切，所謂“隔千里兮共明月”(謝莊《月賦》)，月下懷人的作品總給人以曠遠的感覺。主人公的心上人，此刻也許就近在咫尺，但在這朦朧的月光下，又似乎離得很遠很遠，真是“美人如花隔云端”(李白《長相思》)。詩人“虛想”著她此刻姣好的容顏，她月下踟躅的婀娜倩影，時而分明，時而迷茫，如夢，似幻。

《陳風(fēng)·月出》的情調(diào)是惆悵的。全詩三章中，如果說各章前三句都是從對方設(shè)想，末后一句的“勞心悄兮”“勞心慅兮”“勞心慘兮”，則是直抒其情。這憂思，這愁腸，這紛亂如麻的方寸，都是在前三句的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，都由“佼人”月下的倩影誘發(fā)，充滿可思而不可見的悵恨。其實這悵恨也已蘊含在前三句中：在這靜謐的永夜，“佼人”在月下獨自地長久地徘徊，一任夜風(fēng)拂面，一任夕露沾衣，也是在苦苦地思念著自己。這真是“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”(張若虛《春江花月夜》)。

與迷茫的意境和惆悵的情調(diào)相適應(yīng)，《陳風(fēng)·月出》的語言是柔婉纏綿的。通篇各句皆以感嘆詞“兮”收尾，這在《詩經(jīng)》中并不多見。“兮”的聲調(diào)柔婉、平和，連續(xù)運用，正與無邊的月色、無盡的愁思相協(xié)調(diào)，使人覺得一唱三嘆，余味無窮。另外，形容月色的“皎”“皓”“照”，形容容貌的“僚”“懰”“燎”，形容體態(tài)的“窈糾”“懮受”“夭紹”，形容心情的“悄”“慅”“慘”，在古音韻中或?qū)傧宽嵒驅(qū)儆牟宽崳⒂捻嵖赏ǎ瑒t此詩可謂一韻到底，猶如通篇的月色一樣和諧。其中“窈糾”、“懮受”、“夭紹”俱為疊韻詞，尤顯纏綿婉約。其實，這些詞意的細微差異現(xiàn)在已很難說清。后人連篇累牘的解釋，坦率地說，未嘗沒有望文生義、強作解人之嫌，當(dāng)然這也是不得已的事。如今讀者應(yīng)當(dāng)而且只能根據(jù)全詩的意境和情調(diào)去心領(lǐng)神會。不過這也恰巧可以發(fā)揮讀者的想像，填補時間的變遷所造成的意義空白。

⑴陳風(fēng)：即陳地的樂調(diào)。《詩經(jīng)》“十五國風(fēng)”之一，今存十篇。

⑵皎：謂月光潔白明亮。《毛傳》：“皎，月光也。”

⑶佼(jiāo)人：即美人。佼，同“姣”，美好。僚：同“嫽”，嬌美。

⑷舒：舒徐，舒緩，指從容嫻雅。窈糾：同“窈窕”，行步舒緩的樣子。

⑸勞心：憂心。悄：憂愁狀。

⑹懰(liǔ)：嫵媚。

⑺懮(yǒu)受：舒遲、舒緩的樣子。

⑻慅(cǎo)：憂愁，心神不安。

⑼照：照耀(大地)。

⑽燎：明也。一說姣美。

⑾夭紹：柔美，動態(tài)委婉的樣子。

⑿慘(cǎo)：焦躁貌。《詩集傳》：“慘當(dāng)作懆，憂也。