白草黃羊外，空聞?dòng)v篥哀。

遙尋蘇武廟，不上李陵臺(tái)。

風(fēng)助群鷹擊，云隨萬馬來。

關(guān)前無數(shù)柳，一夜落龍堆。

塞外空曠荒涼風(fēng)光很少，只剩黃羊游動(dòng)白草也衰。觱篥一聲聲不斷地吹，思鄉(xiāng)的游人聽著心哀。

愛國蘇武萬人敬慕，遠(yuǎn)尋祠廟永不忘懷。投敵李陵卑鄙可恨，無人樂意上他的臺(tái)。

群鷹展翅在天空飛翔，搏擊生風(fēng)把云霧撥開。萬馬奔騰在原野上，白云飄忽伴著隨來。

長城自古防災(zāi)禍，柳樹萬株城前栽。一夜涼風(fēng)蕭蕭刮起，落葉鋪滿龍堆地帶。

云州：唐置，曾一度改稱云中郡，故治在今山西大同。

白草：草名。生長在西北地區(qū)。

黃羊：哺乳動(dòng)物，毛黃白色，有光澤，角短而稍彎，尾短，四肢細(xì)，生活在草原和半沙漠地帶。肉味鮮美，毛皮可做衣服。

觱篥（bì lì）：漢代傳自西域的一種管樂器。

蘇武：漢武帝時(shí)出使匈奴被扣留，勸降不允，徙北海，持漢節(jié)牧羊，臥起操持，節(jié)旄盡落，留匈奴十九年，及還，須發(fā)全白。歸國后，任典屬國。

李陵：李廣之孫。武帝時(shí)奉命出擊匈奴，兵敗投降。燕然山有李陵臺(tái)。

鷹擊：《左傳》文公十八年，魯大夫季文子說：“見無禮于其君者，誅之，如鷹鸛之逐鳥雀也。”暗用此典故，這里有驅(qū)逐入侵者的意思。

關(guān)：指雁門關(guān)。

龍堆：白龍堆，即天山南路的沙漠地帶。這里泛指塞外遼遠(yuǎn)地區(qū)。

清康熙七年（1668）秋，屈大均攜妻王華姜北出雁門，來到云州。詩人在西北已留居三年，奔走聯(lián)絡(luò)，毫無結(jié)果，但他的豪情壯志并未稍衰。塞外雄奇壯麗的風(fēng)光，激起了昂揚(yáng)的詩情，于是詩人便寫下這首詩。

詩一開始，即在讀者面前展現(xiàn)了一幅塞上秋景圖。白草黃羊，寫目中所見。深秋時(shí)草已枯萎，其色近白，故云“白草”。出句以云州野外所特有的典型景物——白草中的黃羊，來表現(xiàn)塞上的單調(diào)、荒涼。對(duì)句則寫所聞。由于吹奏者遠(yuǎn)在視野之外，只聞其聲，不見其人，故云“空聞”。詩用一個(gè)“哀”字狀觱篥之聲，實(shí)際上是把詩人主觀的感受，強(qiáng)加給客觀的聲音的結(jié)果，是詩人心聲的吐露。出句與對(duì)句用一“外”字勾連，不僅具有使所見、所聞共置于一個(gè)畫面之效，同時(shí)，也形象地寫出了云州原野之廣漠。兩句詩有聲有色，既有平面的秋景，又有空間的哀音，雖為景語，但亦微露故國之思，極富情韻。

“遙尋蘇武廟，不上李陵臺(tái)”兩句，以褒蘇貶李言志。蘇武一向被人們視為具有愛國氣節(jié)的典型。蘇武與李陵，在對(duì)待國家民族的態(tài)度上截然相反，完全屬于對(duì)立的兩類人物，因而詩人對(duì)待兩人的態(tài)度亦迥然不同。雖然李陵臺(tái)近在咫尺，但詩人卻“不上”，輕蔑之情溢于言表。盡管蘇武廟遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，但詩人卻不畏路途遙遠(yuǎn)，擬“遙尋”之。這樣，就把自己仰慕蘇武堅(jiān)貞不屈，而鄙薄李陵投降變節(jié)之心志，曲折地表現(xiàn)出來。屈大均寫作此詩，并非是無病呻吟，為懷古而懷古，而是他在明亡之后，表示自己決不同清廷合作，矢志不渝忠于明室的心志的委婉流露，是他對(duì)叛降清廷的漢族士大夫的一種側(cè)面的譴責(zé)。

頸聯(lián)“風(fēng)助群鷹擊，云隨萬馬來”，由言志又轉(zhuǎn)入寫景。兩句詩寫景極為傳神。群鷹展翅搏擊長空，已見奮飛碧霄的身影；作品于“群鷹擊”之前，又著“風(fēng)助”二宇，更可表現(xiàn)出蒼鷹那種順著風(fēng)勢(shì)急速飛行的矯健不凡之態(tài)。“萬馬來”之前，又著“云隨”二字，更可表現(xiàn)出駿馬四蹄騰空，凌厲飛馳，呼嘯而來的氣勢(shì)。兩句詩極力突出一種大氣磅礴的動(dòng)態(tài)。但搏擊的群鷹，疾馳的萬馬卻并非實(shí)寫，而是虛寫詩人眼中的幻覺。這種假想中的幻覺，又寄托了詩人巨大的希望。詩人希望在中華大地出現(xiàn)群鷹搏擊長空，萬馬奔馳原野那種抗清的場(chǎng)面。這種虛幻的景象，顯然是詩人出于反清扶明的渴望，而于無中生有的一種精神活動(dòng)。但這種精神活動(dòng)，卻形象而深刻地反映了詩人內(nèi)心的無法直言的隱秘，是渴望得到心理滿足的一種主觀情感的表露。

尾聯(lián)“關(guān)前無數(shù)柳，一夜落龍堆”。以景語結(jié)束全詩。前人論詩論詞有所謂“清空一氣”之說。所謂“清空一氣”，不過是一種“化景物為情思”，使物中有我的一種寫法。這兩句詩即具有“清空一氣”的特點(diǎn)。詩人用干枯的柳葉整夜在狂風(fēng)吹動(dòng)下，不斷地飄飄灑灑從樹上落下的景象，使眼前景象具有一種難以擺脫的憂郁氣氛，從而渲染內(nèi)心的哀愁。同時(shí)，又以柳葉自況飄零的身世。這樣，就使讀者在景物描寫中似乎看到了詩人自我的形象，而詩人自我的形象也似乎化入了景物。是寫物抑或是寫人。給人不即不離之感，物我似乎已融為一體。以“清空一氣”的景物收束全詩，既能宕出遠(yuǎn)神，又得含蓄蘊(yùn)藉之美，令人品味無窮。

屈大均 : 屈大均（1630—1696）明末清初著名學(xué)者、詩人，與陳恭尹、梁佩蘭并稱“嶺南三大家”，有“廣東徐霞客”的美稱。字翁山、介子，號(hào)萊圃，漢族，廣東番禺人。曾與魏耕等進(jìn)行反請(qǐng)活動(dòng)。后為...[詳細(xì)]