海燕參差溝水流，同君身世屬離憂。

相攜花下非秦贅，對(duì)泣春天類楚囚。

碧草暗侵穿苑路，珠簾不卷枕江樓。

莫驚五勝埋香骨，地下傷春亦白頭。

像海燕雄雌分飛，像溝水東西分流，我和你一般身世滿懷憂戚離家飄游。

相攜漫步花下卻抑抑不樂，并非因寄人籬下身為贅婿，而是由于像楚囚般沉淪，在明媚春日怎能不涕淚交流？

看碧綠的芳草郁郁蔥蔥，暗暗地伸延進(jìn)園中小路，珠簾兒也不打開，只剩下一座空樓。

莫要去驚嘆，佳人香骨沈埋水底，她若地下有知，也會(huì)因傷春而愁白了頭。

同年：于同一年考上進(jìn)士的人，稱同年。

李定言：事跡不詳。唐許渾《丁卯集》有《李定言殿院銜命歸闕，拜員外郎，俄遷右史，因寄》一詩(shī)。

曲（qū）水：即曲江，長(zhǎng)安游賞勝地。

海燕參（cēn）差（cī）：用卓文君《白頭吟》“今日斗酒會(huì)，明旦溝水頭。躞蹀御溝上，溝水東西流”語(yǔ)意，亦喻男女分離。參差，上下不齊。

溝水流：比喻男女分離。

屬：相同。

花：比青樓女、妾媵之類。

秦贅（zhuì）：春秋秦俗家富子壯即分戶，家貧子壯即出贅，后因稱贅婿為秦贅。

苑（yuàn）：指曲江之芙蓉苑。

枕江樓：靠曲江的樓殿。

五勝：指水。

埋香骨：用的是西施沉江的典故，此謂所思艷色已埋于地下。

對(duì)于此詩(shī)的創(chuàng)作背景，陸昆曾《李義山詩(shī)解》認(rèn)為：“此必義山與李同有冶游之事，因其人早逝，而感賦是詩(shī)也。”

首聯(lián)嘆惜李定言與情侶分手，原本是“海燕雙棲”，如今是“海燕參差”。雙棲者夫妻；參差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君說的“溝水東西流”，一東一西，變成兩股水流。“同君身世屬離憂”，是安慰性的話，也符合事實(shí)。李商隱一生離憂，與李定言有共同語(yǔ)言。這樣說，縮短了兩入的感情距離，沖淡了開玩笑的成分，便于對(duì)方接受。首聯(lián)巧用“海燕"、“溝水"的典故，以海燕分飛、溝水各流的比喻寫自己和友人的離家宦游漂泊，傷嘆之情自然溢出。

頷聯(lián)寫兩人都有類似的經(jīng)歷，都為此而傷心。“相攜花下”，就是兩人都有冶游的經(jīng)歷，這比“同年”更進(jìn)了一步，這是共同的生活情趣。這一聯(lián)寫二人郁郁花下，對(duì)泣春日，用的是以樂景寫悲的反襯手法，增強(qiáng)了感情深度。“非秦贅”與“類楚囚”則是推進(jìn)一層的表現(xiàn)，意味自己與友人的郁悶比身為秦贅寄人籬下還慘，是象囚犯一樣不自由，象囚犯一樣的沉淪，語(yǔ)氣極深沉。

頸聯(lián)又回到曲江邊景物，寫李定言情侶去世后的凄涼。通向她居處高樓的路，由于長(zhǎng)期無(wú)人問津，已長(zhǎng)滿青草。用“碧草”做主語(yǔ)，并以擬人的手法說碧草有意識(shí)，已“暗侵穿苑路”，這就更令人感傷。原來(lái)，她住在曲江邊花園似的環(huán)境，如今“碧草暗侵”，園苑荒蕪，一片凄涼。樓上，珠簾永垂，空無(wú)一人。有人進(jìn)出，珠簾要卷起；如今人去樓空，故“珠簾不卷”了。這樣的白描式的不作夸張的描寫，在游戲的成分中糅進(jìn)了嚴(yán)肅的思想，增添了詩(shī)的感傷精神。腰聯(lián)以景物描寫渲染荒戚的氛圍。碧草蔥郁，珠簾不卷，寫曲江景色凄荒，就是寓國(guó)勢(shì)的衰頹，以景色喻時(shí)勢(shì)，寫景即是言志抒情。

尾聯(lián)展開想象：想象美女掩埋地下也在傷春，為此白了頭。用“莫驚”這樣的否定句式，反而加強(qiáng)了語(yǔ)氣，作了肯定的回答。

詩(shī)題雖表明“戲作”，詩(shī)卻作得十分嚴(yán)肅，對(duì)李定言已死去的“玉媵”，充滿了深刻而真摯的同情。“莫驚五媵埋香骨，地下傷春亦白頭”，寫出了人類共同的悲哀。詩(shī)人把自傷身世和憂傷國(guó)勢(shì)交融，情感沉郁。

李商隱 : 李商隱，字義山，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩(shī)人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合...[詳細(xì)]