濯足常思萬里流，幾年塵跡意悠悠。

閑云一片不成雨，黃葉滿城都是秋。

落日斷鴻天外路，西風(fēng)長笛水邊樓。

夢回已悟人間世，猶向邯鄲話舊游。

望著那悠悠奔流的江水，羈旅的惆悵，仕途的坎坷，理想和現(xiàn)實的矛盾，樂愁萬緒，不禁紛至沓來，涌上心頭。絲絲愁緒，恰如這長江流水一樣悠悠不盡。

仰望天穹，萬里寥廓，只有孤云一片悠悠飄浮；俯視大地，木葉黃落，百卉凋零，一派肅殺、蕭瑟的秋光秋色。

寥廓的天際中，一只失群的孤雁，在黯淡的夕陽余暉下孑然遠(yuǎn)去，西風(fēng)依舊，長笛凄涼婉轉(zhuǎn)的聲音傳至水邊樓。

經(jīng)過種種人生的起起落落，已經(jīng)夢醒領(lǐng)悟了這個世間真理，但仍然要堅持為民請愿，執(zhí)著追求致君澤民的理想。

①“濯（zhuó）足”句：用晉左思《詠史》“振衣千仞岡，濯足萬里流”句意，以示志向高遠(yuǎn)，品格脫俗。

②“閑云”句：借用宋王安石《雨過偶書》中“誰似浮云知進退，才成霖雨便歸山”之句，言自己事業(yè)無成。

③長笛水邊樓：由唐趙嘏《長安晚秋》“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”句中化出。

④“夢回”二句：用黃粱夢典故。唐沈既濟《枕中記》載盧生于邯鄲客店遇道士呂翁，生自嘆窮困，翁授枕使入夢，夢中歷盡榮華富貴，及醒，店主炊黃粱未熟，觸類如故。人間世，既指世間之事，亦關(guān)合《莊子》中篇名。

《黃州道中》是元朝文學(xué)家張養(yǎng)浩所寫的一首七言律詩。詩中描繪了作者旅途中的所見所感，首聯(lián)是作者的獨白，表現(xiàn)作者內(nèi)心的疲倦，頷聯(lián)通過景物描寫，寓情于景，表達(dá)作者內(nèi)心的孤獨與落寞，頸聯(lián)運用比興的手法，把落寞的孤雁比作作者自己，表達(dá)內(nèi)心的感傷，尾聯(lián)描寫作者內(nèi)心的種種感悟，表達(dá)了作者內(nèi)心的種種矛盾心理。詩中通過廣泛用典，借景抒情的寫作手法表達(dá)了作者對官場的厭倦，和為民請愿的高尚情操。

《黃州道中》約作于至大二三年間（1309—1310）。當(dāng)時作者任監(jiān)察御史，奉使南行，途經(jīng)黃州。蘇東坡曾貶謫黃州，黃州遂成為騷人墨客觸景興感的名勝之地，陳益稷有詩云：“赤壁冷煙銷魂卒，黃州淡月照坡仙。”張養(yǎng)浩行經(jīng)黃州道中，又適逢使人多愁善感的秋季，觸景生情，自不免思緒萬千，創(chuàng)作了這首詩。

詩的開頭兩句，首先化用左思《詠史》“振衣千仞崗，濯足萬里流”語意，既表現(xiàn)了超塵絕俗的豪邁氣概，又流露出除塵去垢的高潔情懷。作者奉使高京南行，一路風(fēng)塵，加上長期仕途奔波勞碌、“向年塵跡”，即仍然志不獲展，所以常思濯足長流以洗滌官場上的塵癢污秒，即時有歸隱念頭。詩人望著那悠悠奔流的江水，羈旅的惆悵，仕途的坎坷，理想和現(xiàn)實的矛盾，樂愁萬緒，不禁紛至沓來，涌上心頭，“剪不斷，理還亂”，詩人的愁緒，恰如這長江流水一樣悠悠不盡。

第三、四句，既寫實景，又含比興。仰望天穹，萬里寥廓，只有孤云一片悠悠飄浮；俯視大地，木葉黃落，百卉凋零，一派肅殺、蕭瑟的秋光秋色。作者這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示自己的境況和情懷。“閑云”句，作者比自己如孤云，漂泊無依，以狀旅途乃至仕途的孤獨寂寞。并以孤云不成雨，抒發(fā)自己懷才不遇，有志無成的感慨。詩人素有遠(yuǎn)大政治理想，但由于政局變化多端，“致君澤民”的抱負(fù)長期遭受壓抑不能得以施展，因而詩人即景抒懷，深刻表現(xiàn)了他內(nèi)心的傷感。“黃葉”句，借秋季時令景物的蕭索，隱喻自己壯志未酬，而歲月蹉跎，韶華易逝，大有屈原《離騷》中“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”之意，但更加含而不露。

五、六句，“落日斷鴻天外路，西風(fēng)長笛水邊樓”。再進一步渲染此寥落失意之情。上句寫目盡天涯，寥度孤凄的視象，下句寫臨水登樓，游子凄涼的聽覺。寥廓的天際中，一只失群的孤雁，在黯淡的夕陽余暉下孑然去，“天外路”狀其征途遇遠(yuǎn)，歸宿來卜。這秋空孤鴻，孑然無依，前途渺然，正是詩人離家萬里，宦游失意的象征。與辛棄疾《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”的心境可謂異曲同工。秋風(fēng)中登樓臨水，憑欄遠(yuǎn)眺，陷入了深深的沉思之中，忽然一聲長笛悠然響起，笛聲在秋風(fēng)中那樣悠揚凄婉，那樣如泣如訴，是在喟嘆韶光易逝的悲涼，又好似傾訴人生坎坷的感嘆。吹笛的人啊，你只管傾訴自己內(nèi)心的衷曲，可曾想不到還有一個人也在聆聽中黯然神傷，這兩句化用唐朝詩人趙嘏的名句“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”，所不同的是，趙嘏寫的是晨曦初見之景，使人感到凄清，而詩人卻巧妙地移接為令人銷魂的落日黃昏之時，凄清之外，更添遲暮之愁。凄涼冷落的秋色，時時觸發(fā)著詩人孤寂悵惘的愁思，回首往事，自己抱著遠(yuǎn)大的理想，懷著一腔熱忱投身仕途，勤于王事，但武宗一朝政治的腐敗，使詩人感到理想難以實現(xiàn)，官場的黑暗，使詩人感嘆人生如夢，榮華富貴，恍如過眼煙云，頃刻便會消逝。

因此“夢回”句，是作者身經(jīng)多年的宦海沉浮之后，夢醒悟世，領(lǐng)悟了《莊子人間世》中“清靜無為”，以及與世無爭、獨善其身的妙諦，流露出的退隱之思。但接著卻又寫出“猶向邯鄲話舊游”，這里雖有宦海如夢之意，但并不是表明毅然歸臆的決心，而是感嘆自己夢醒之后，仍然執(zhí)著于“致君澤民”的理想，仍然辛苦地奔走在“邯鄲道”上，人間富貴榮華的夢可以醒悟，而國泰民安的太平盛世當(dāng)然夢寐以求。正因如此，作者此時不辭辛勞地為王事奔忙，待回京后，又滿懷熱忱地寫出《上時政書》，冒死指斥時弊。這里既有仕途失意的虛幻感，又有不甘寂寞的濟世心，詩人表現(xiàn)了在仕隱行藏上的復(fù)雜矛盾心情。

詩中將典型景物與特定心境結(jié)合起來，景語即情語。閑云、黃葉、落日、斷鴻，本是深秋季節(jié)的異常最物，而這些景物又與宦游漂泊，風(fēng)塵碌碌、韶華易逝、壯志難酬的情緒，形影相隨，詩人將這些表象融會入詩，加上高樓笛韻的烘托，從而達(dá)到了情景交融、渾然無間的藝術(shù)境界，含蓄深沉而耐人尋味。