春牛春杖②，無限春風來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。
春幡春勝，一陣春風吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。
【注】①這首詞作于蘇軾謫居海南島儋耳(今儋縣)時。②古時立春日習俗，耕夫持犁杖鞭打耕牛，謂之“打春”。下闋“春幡”，指旗幟;春勝，剪紙圖案，以示迎春。
1.從詩詞體裁角度看，“減字木蘭花?己卯儋耳春詞”中“減字木蘭花”是。(1分)
2.對本詞分析不恰當?shù)囊豁検?)(3分)
A.“便丐春工”，乞得春神之力。詩人將春神人格化，天人相知，浪漫親切。
B.“春幡”立于田頭，“春勝”遍于街肆，似見千人萬人喜慶春天的到來。
C.“一陣春風吹酒醒”，詩人無法感受故鄉(xiāng)“打春”的歡娛，借酒澆愁亦不失豪放。
D.以海南不得見的雪花比擬海南的楊花，為他鄉(xiāng)“不似天涯”作了精妙的詮解。
3.《文心雕龍》中認為“同字相犯”是敗筆，而蘇軾的這首《減字木蘭花》全篇共44個字，僅“春”字就出現(xiàn)7次。請簡評這樣用字的效果。(4分)
參考答案
1.(1分)詞牌
2.(3分)C(實寫海南春日景象，并非回憶故鄉(xiāng);全詞氣氛歡快，無愁苦之情。)
3.(4分)不僅增加了詞句的音韻旋律美，而且主旨得到強調(diào)和渲染。(1分)全詞八句，共用七個“春”字(其中兩個是“春風”)，有的一句兩個，有的一句一個，有三句不用，錯落有致。(1分)描繪了春回大地，海南島上，一派慶春備耕的歡快景象。(2分)
翻譯
春牛春杖表達出迎春之意，無限春風從海上吹來。乞求春神造化萬物之工，把桃花染得如同血肉之色一般紅艷。
春幡春勝肆意飛舞，一陣春風吹醒了我的酒醉。海南的春景與中原景色不同，立春時卷起的楊絮好似雪花飄灑。
減字木蘭花·己卯儋耳春詞賞析：
《減字木蘭花·已卯儋耳春詞》是宋代文學家蘇軾的詞作。這首詞是蘇軾被貶海南時所作的一首詠春詞。作者以歡快的筆觸描寫海南絢麗的春光，寄托了他隨遇而安的達觀思想。
這是一首禮贊海南春天的詞。在詞史上也是第一首寫海南之春的贊歌。詞中歡快地描繪了春回大地，海南島上，一派慶春備耕的景象。這首詞是一副工仗的春聯(lián)詞。用詞寫春詞，在詞史上這是第一篇。
此詞上、下片句式全同，而且每一片首句，都從立春的習俗發(fā)端。古時立春日，“立青幡，施土牛耕人于門外，以示兆民(兆民，即百姓)”(《后漢書·禮儀志上》)。春牛即泥牛。春杖指耕夫持犁仗侍立;后亦有“打春”之俗，由人扮“勾芒神”，鞭打土牛。春幡，即“青幡”，指旗幟。春勝，一種剪紙，剪成圖案或文字，又稱剪勝、彩勝，也是表示迎春之意。而兩片的第二句都是寫“春風”。上片曰：“無限春風來海上”。作者《儋耳》詩也說：“垂天雌霓云端下，快意雄風海上來”。風從海上來，不僅寫出地處海島的特點，而且境界壯闊，令人胸襟為之一舒。下片曰：“一陣春風吹酒醒”，點明迎春儀式的宴席上春酒醉人，興致勃發(fā)，情趣濃郁。兩處寫“春風”都有力地強化全詞歡快的基調(diào)。接著上、下片對應著力寫景。上片寫桃花，下片寫楊花，紅白相襯，分外妖嬈。寫桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得如同血肉之色一般。丐，乞求。這里把春神人格化，見出造物主孳乳人間萬物的親切之情。不似天涯，卷起楊花似雪花“句，是全詞點睛之筆。海南地暖，其時已見楊花;而中原，燕到春分前后始至，與楊柳飛花約略同時。作者用海南所無的雪花來比擬海南早見的楊花，謂海南跟中原景色略同，于是發(fā)出”不似天涯“的感嘆。
此詞禮贊海南之春，古代詩詞題材中有開拓意義。同時詞又表達作者曠達之懷，對我國舊時代知識分子影響深遠。這是蘇軾此詞高出常人的地方。這首詞大量使用同字。把同一個字重復地間隔使用，有的修辭學書上稱為“類字”。本來，遣詞造句一般要避免重復。《文心雕龍·練字第三十九》提出的四項練字要求，其中之一就是“權重出”，以“同字相犯”為戒。但是，作者偏偏利用“同字”，結果反取得異樣的藝術效果，不但音調(diào)增加美聽，而且主旨得到強調(diào)和渲染。這又是蘇詞高出他人之處。全詞八句，共用七個“春”字(其中兩個是“春風”)，但不平均配置，有的一句兩個，有的一句一個，有三句不用，顯得錯落有致;而不用“春”字之句，如“染得桃紅似肉紅”，“卷起楊花似雪花”，卻分別用了兩個“紅”字，兩個“花”字。事實上，作者也許并非有意要作如此復雜的變化，他只是為海南春色所感發(fā)，一氣貫注地寫下這首詞，因而自然真切，樸實感人，而無絲毫玩弄技巧之弊。這也是蘇詞不同流俗的地方。
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