寂歷簾櫳深夜明，睡回清夢戍墻鈴。

狂風(fēng)送雨已何處?淡月籠云猶未醒。

早有秋聲隨墮葉，獨將涼意伴流螢。

明朝準(zhǔn)擬南軒望，洗出廬山萬丈青。

從睡夢中醒來，微啟惺松的雙眼，只見窗櫳在朦朧的月色下，富有韻律，耳邊隱隱也聽到城墻角樓上傳來的風(fēng)鈴叮當(dāng)聲。

忽然想起睡前曾有急風(fēng)驟雨，雖然眼前這淡月籠云的景象還是一樣，但那急風(fēng)驟雨現(xiàn)在已不知飄向何處了。

只留下早就開始零落的秋葉，發(fā)出在親吻大地時的秋的琴韻，眼前也似乎浮現(xiàn)出草坡上的螢火蟲在涼意漸濃的夜空中劃出流動的光的跡。

明天早上準(zhǔn)備從南邊窗戶遠望，那廬山巍峨的雄姿，一定被夜雨洗滌得一片青翠，更具一番秋日清爽的誘人魅力。

1.霽夜：雨過天晴之夜。

2.寂歷：寂靜疏落的樣子。簾櫳:窗簾和窗牖。南朝江淹《雜體詩·效張華〈離情〉》：“秋月映簾櫳，懸光入丹墀。

3.戍墻鈴：城墻上守城兵士播響的鈴鐺。

4.軒：窗戶。

《霽夜》是由宋代詩人孔平仲寫的一首七言律詩。此詩寫秋夜雨霽的清靜景色，表現(xiàn)出爽快的精神境界。首聯(lián)倒敘，先寫醒后所見，再寫由戍墻響鈴而夢覺；頷聯(lián)回敘雨霽前風(fēng)雨交加的情景，早在夢醒前便已是“淡月籠云”了；頸聯(lián)寫眼前風(fēng)吹葉落，螢火橫飛；尾聯(lián)推想經(jīng)過雨洗之后的廬山，明日必然是蒼翠欲滴。全詩用對比映襯的藝術(shù)手法，秋月、秋雨、秋風(fēng)、秋聲交相輝映，視覺、聽覺、回想、推想互為補充，達到了出色的藝術(shù)效果。

此詩作于元佑三年(1088年)。據(jù)錢鐘書先生考證，孔氏在江州德化縣(今江西九江市)有房宅，平仲之父即葬于此。當(dāng)時，孔平仲之兄文仲去世歸葬，朝廷詔令孔平仲為江東轉(zhuǎn)運判官護理葬奉，此詩當(dāng)即歸葬文仲時在九江故宅作。

此詩寫秋夜雨霽的清靜景色，表現(xiàn)出爽快的精神境界。一般都因宋玉有“悲哉秋之為氣也”之句，而發(fā)悲秋之感;但也有反其意而用之的，如李白詩中稱“秋興逸”，劉禹錫說“勝春朝”。此詩表現(xiàn)清爽的心境，也是一種逸興。

詩篇將以上那種意境和感受，以細膩清新的筆觸生動地表現(xiàn)了出來，令人讀罷，仿佛也經(jīng)歷了一場蕩滌心肺的秋雨洗禮，置身于詩人所營造的那個清風(fēng)明月之夜，令人寧靜淡泊，神思遐舉。而尾聯(lián)詩人忽以豪邁之筆，又將讀者推至到一個清曠爽朗的境界，令人不禁逸興遄飛，精神煥發(fā)。詩篇的意境和內(nèi)含由此升華到另一個高度，顯得更加豐富、厚實。歷代詩人詠秋之作十分繁多，然多抒發(fā)“悲九秋之為節(jié)，物凋悴而無榮”(晉湛方生《秋夜賦》)的傷懷之情，寫秋夜更有“秋可哀兮，哀良夜之遙長。月翳翳以隱云星朧朧而沒光”(晉夏侯湛《秋可哀賦》)之名篇，直以“可哀為題。反其意而用之者，孔平仲雖不是首家，但這首詠秋夜雨后之作，確有其獨創(chuàng)之處。

“霽夜”，這里是指雨霽之夜。在作詩手法上，詩人更是別出心裁，為了更好地創(chuàng)造意境，不僅將時間延展了，而且將順序交叉著。詩篇以“秋興”為主題，但不作空泛議論，而是捕捉具體景物，以表現(xiàn)詩人的感受。詩中畫面相對獨立，而時空轉(zhuǎn)換又為復(fù)雜。詩人將過去現(xiàn)在、室內(nèi)室外的諸種景物融合一體，讀者體會這種跳越而感受得更真切豐富，詩篇本身也隨之?dāng)U大了容量，避免了板滯平直。

最先觸發(fā)作者詩情的，是闖入夢境的墻上響鈴。然而詩的開頭卻先寫從簾櫳透入室內(nèi)的明亮夜色。即先寫醒后所見，次句再寫夢醒?？匆股谇?，而夢覺在后，這是一種倒敘;頷聯(lián)出句又先寫雨霽前風(fēng)雨交加的情景，然后再寫眼前“淡月籠云”的景色，又是一種回敘;頸聯(lián)仍先寫雨前秋風(fēng)掃落葉，再寫雨霽螢火橫飛，仍然是回敘;末聯(lián)由夜推想到朝，懸想經(jīng)過雨洗之后的廬山，必然是蒼翠欲滴。詩境不限于雨霽，而是回敘霽前的風(fēng)雨和推想第二日的山色。這種時間的交叉和延展，不僅避免了平直，而且擴大了容量。

清爽的秋興是通過秋夜景物的描寫來表現(xiàn)的。詩的核心是一個“清”字，“清興”融化在“清景”之中。這清景，就是秋月、秋聲、秋葉和秋螢。古人說，“秋風(fēng)清，秋月明”，清風(fēng)明月是秋夜的富于特征性的景色;秋葉飄落伴隨著秋聲，再加上閃閃發(fā)亮的點點流螢，更為秋夜增添了清涼之意。描寫這種清秋之景，詩人采用了對比映襯的手法，比起一般的景物點染，其藝術(shù)效果要強得多。明暗線素貫穿全篇。詩人的景物安排由幽暗轉(zhuǎn)向明朗，成功地捕捉住讀者的注意力，明暗的起伏變化成為詩篇的詩脈。訴諸視覺的朦朧月色，在夜深人靜的時候，尤其顯得“寂歷”，接著以訴諸聽覺的“戍墻鈴”的清冷之聲與之映襯，即所謂靜中有動，動中有靜，這便更顯得清寂。在提起“狂風(fēng)送雨已何處”時，暗示讀者，雨霽之前有一陣狂風(fēng)暴雨。這狂風(fēng)暴雨和詩人眼前清寂的霽夜，恰又構(gòu)成鮮明的對比。這便加強了雨過天晴的切身感受。秋聲是聽出來的，墮葉也是聽出來的，在夜里，落葉不是肉眼觀察到的。這里用秋聲墮葉的聽覺動態(tài)和月夜飛螢的視覺動態(tài)交相輝映，對于引動清秋逸興，也很有藝術(shù)效果?？傊?，用對比映襯手法描寫秋夜景色，從而很好地表現(xiàn)出清秋逸興，這種前后強烈的明暗反差，使詩篇跌宕生姿，彼此映襯而又相互和諧，烘托出詩人感念于秋之清曠爽朗的主題，大大增強了藝術(shù)感染力。

孔平仲 : 孔平仲 北宋詩人。字義甫，一作毅父。新喻（今江西新余縣）人。生卒年不詳。治平二年舉進士，曾任秘書丞、集賢校理，又提點江浙鑄錢、京西刑獄。...[詳細]