梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
[試題]
(1)這首小令寫一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了女子____________的情懷。
(2)“獨(dú)倚”二字，既寫女子的_________之情，又寫好_________之態(tài)， 與后句“千帆”暗成對(duì)比。
(3)“脈脈”、“悠悠”兩個(gè)疊詞，用______、______修辭手法，表面寫水，暗寫女子_______。
(4)結(jié)尾一個(gè)“斷”字，形象寫出女子_____ ______。
(5)“獨(dú)倚”句十分感人，請(qǐng)你賞析。
(6)概括全詞的內(nèi)容。
答案：
(1)她失望與惆悵
(2)孤寂落寞 優(yōu)雅 倚欄
(3)擬人、暗喻 望穿秋水
(4) 失望與悲傷
(5)一個(gè)“獨(dú)”字，既實(shí)寫主人公的狀態(tài)，也暗示其內(nèi)心的孤寂;一個(gè)“倚”字表現(xiàn)等待已久，為下句“過(guò)盡千帆”寫思婦的等待之久和江上的船只之多，反映出思夫失望之深。
(6)本詞以精粹的語(yǔ)言，含蓄深致的刻劃了一個(gè)倚樓獨(dú)望、愁腸百結(jié)的思婦形象，充分揭示了她由希望到失望再到絕望的痛苦心情，表現(xiàn)了詞人對(duì)不幸婦女的深切同情。
二：
1、“梳洗罷”這三個(gè)字能揭示出這位女子的什么心態(tài)?
“女為悅己者容”，倚樓眺望之前用心梳洗的經(jīng)過(guò)和急切盼望重逢的心情。她精心梳理，說(shuō)明她相信愛(ài)人一定會(huì)回來(lái)，心中充滿希望。
2、“獨(dú)倚望江樓”中哪個(gè)字最能說(shuō)明女子怎樣的生活狀態(tài)?
“獨(dú)”這個(gè)字寫盡了她的孤獨(dú)和期盼。
3、“過(guò)盡千帆皆不是”這句話中你能不能體會(huì)出她的心理變化?
從“希望是””到發(fā)現(xiàn)“不是”，寫出了女子一次次從希望到失望的過(guò)程，讓人為之心碎。
4、 從這首詞中你認(rèn)為她等了多長(zhǎng)時(shí)間?
從“斜暉”可以看出她等了一天，而從全文，我們卻能讀出，以前她可能在這里等過(guò)，而以后，她也將繼續(xù)她的等候，直到愛(ài)人歸來(lái)。
5、“斜暉脈脈水悠悠”一句描繪了什么意境?請(qǐng)用自己的話描述出來(lái)。
答：夕陽(yáng)余暉斜拂江面，綠水悠悠而去，人不見(jiàn)，景依舊。
三：
1，從詞的長(zhǎng)短來(lái)看，這首詞屬于其中的 。詞的別稱有 、 等。
2，“過(guò)盡”一詞內(nèi)涵的意思有兩層，分別是 和 。
3，簡(jiǎn)析“斜暉脈脈水悠悠”的表現(xiàn)手法和作用。
[題解]
詞萌芽于南朝，形成于唐朝，盛行于宋代，原本是可以合樂(lè)歌唱的，所以稱為曲、曲子詞。詞的別稱還有詩(shī)余、長(zhǎng)短句、樂(lè)府、琴趣、樂(lè)章等。
詞按字?jǐn)?shù)分為小令(大約58字以下)、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)(大約90字以上)。詞一般分為上下兩闕，也叫上下片(也有單支的小令和三、四片的長(zhǎng)調(diào))。
詞的上下片之間起過(guò)度作用的句子叫“過(guò)片”，“過(guò)片”一般在下片的開(kāi)頭(也有少數(shù)在上片末尾的)。
“慢詞”是按照曲子的節(jié)奏來(lái)定的，所謂“慢詞”就是音樂(lè)節(jié)奏舒緩的詞作。
詞是按照一定的曲子填寫的，所以可以沒(méi)題目，但是一定有詞牌。作為基本常識(shí)，詞牌和詞題(題目)必須分清，如《念奴嬌-赤壁懷古》中的“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目。
由此可知，第1題的答案為：[1] 小令，[2] 曲子詞、詩(shī)余(長(zhǎng)短句、樂(lè)府、琴趣、樂(lè)章)。
第2題考察對(duì)詞語(yǔ)表達(dá)作用的理解。詞語(yǔ)是用來(lái)敘事、描繪和表達(dá)思想、情感的，而且敘事、描繪常常又是和情感相融的;所以，我們應(yīng)該先讀懂作品，揣摩句意，然后由表及里，理解其中蘊(yùn)涵的思想情感。“過(guò)盡”一詞寫女子看遍了江上的船只，說(shuō)明她佇立遠(yuǎn)望的時(shí)間十分久長(zhǎng);這一長(zhǎng)時(shí)間的孤立期盼，又與“皆不是”形成強(qiáng)烈對(duì)照，真切地表現(xiàn)了她相思之情和失望之意的深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)——這就是從表層到深層的理解。
第3題考察對(duì)“景語(yǔ)”的理解。古詩(shī)中的寫景，往往寄寓著情感。我們就要分析作者運(yùn)用了什么手法，表達(dá)了人物或作者自己怎樣的思想感情。溫庭筠的這首小詞屬于閨情題材，主人翁是閨中思婦，所以作者的敘述描寫都是為表現(xiàn)思婦的情感服務(wù)的。作者運(yùn)用了擬人的手法把斜暉和江水寫得情意綿綿，實(shí)際上表現(xiàn)的是思婦的情感，這叫寄情于景。所以我們可以回答說(shuō)：作者寄情于景，運(yùn)用擬人手法，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出女主人公無(wú)窮無(wú)盡的相思和憂傷(要點(diǎn)到，意思對(duì)即可)。
【譯文】
梳洗打扮完畢，獨(dú)自一個(gè)人倚靠在望江樓上凝望著江面。已經(jīng)過(guò)去了上千只帆船，都不見(jiàn)心上的人兒，只有在夕陽(yáng)的余輝里含情脈脈地凝視著悠悠的江水，真是讓人日夜柔腸寸斷于白蘋洲頭。
望江南·梳洗罷賞析：
這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈;使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面;使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家;在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無(wú)名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
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