誰翻樂府凄涼曲?風也蕭蕭。雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無聊。醉也無聊，夢也何曾到謝橋②!
注釋：① 納蘭性德，字容若，清初著名詞人。婚后三年，妻盧氏亡故，此詩作于其妻亡故后。② “謝橋”，代指謝娘所在之地。謝娘者，於唐宋詩詞通常泛指所戀之美人。
(1)品味“瘦盡燈花又一宵”句中“瘦”字的表達效果
(2)“夢也何曾到謝橋”語中含有什么樣的語氣?聯系全詩，簡要分析此句表達了詞人什么樣的感情?
參考答案
(1)“瘦”字，擬人，形象生動，表現了燈花從亮到滅的過程;既是燈花瘦，也暗含著作者因思念而心碎形瘦的情狀。
(2)語中帶有埋怨的語氣，夢里又何曾與亡妻相遇呢。詞人因思念亡妻而徹夜難眠，希望醉眠入夢，在夢中與亡妻相遇，以解相思之苦，但即便是在夢中也不曾見過亡妻，表達了作者對亡妻極度思念極度沉痛的情感。
附加注釋
1)翻樂府：指填詞。翻，按曲調作歌詞，白居易《琵琶行》：“為君翻作琵琶行”;歐陽修《蝶戀花》：“紅粉佳人翻麗唱，驚起鴛鴦，兩兩飛相向。“樂府，本為漢代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，亦稱由官署采集來的民歌為樂府。后來將一切可以入樂的詩歌均稱為樂府，容若詞中取其廣義，代指詞。
(2)瘦盡句：意思是說眼望著燈花一點一點地燒盡散作燈花，徹夜不眠。
(3)縈懷抱：縈繞在心。
(4)謝橋：謝娘橋。相傳六朝時即有此橋名。謝娘，未詳何人，或謂名妓謝秋娘者。詩詞中每以此橋代指冶游之地，或指與情人歡會之地。晏幾道《鷓鴣天》：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”納蘭反用其意，謂在夢中追求的歡樂也完全幻滅了。[2-3]
譯文
是誰在翻唱著凄切悲涼的樂府舊曲?風蕭蕭肅肅，雨瀟瀟灑灑，房里點燃的燈燭又短瘦了，一個凄苦孤獨的一夜，在燭淚中逝去。
不知道是什么事縈繞心懷，難以放下，醒時醉時都一樣無聊難耐，就是夢里也沒有到過謝橋。
采桑子·誰翻樂府凄涼曲賞析：
《采桑子·誰翻樂府凄涼曲》是由清代詞人納蘭性德所寫的一首描寫愛情的詞。作者借景抒情，抒發了對妻子的深深懷念及內心繾綣深情與憂愁。被譽為“時代哀音”，“眼界大而感慨深”。
納蘭的詞中有一部分愛情詞很朦朧，又無本事可尋，所以很難確定其所指。這首詞便是這樣。從詞里所描寫的情景來看，很像是對一位情人的深深懷念。通篇表達了一種百無聊賴的意緒。此闋《采桑子》無一字綺詞艷語，而當中哀艷凄婉處又動人心魄，明說是“瘦盡燈花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是燈花而已?不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意難平?納蘭容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節制，悼亡之作蘇子之后有納蘭，可是容若之后誰還能做悼亡的凄涼曲?嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因為情深天也妒，注定要及早謝幕留愛情佳話來讓人懷念。
上闋側重寫景，刻畫了蕭蕭雨夜，孤燈無眠，耳聽著風聲、雨聲和著凄涼樂曲聲的氛圍與寂寞難耐的心情;
下闋側重寫不眠之夜，孤苦無聊的苦情。詞情凄惋徘惻，哀怨動人。下闋緊承上片“瘦盡燈花又一宵”，扣住徹夜未眠，進一步訴說自己百無聊賴的心緒：“不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。”不知道何事縈繞心懷?清醒時意興闌珊;沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個人始終忘不掉。
晏小山《鷓鴣天》詞有“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”句，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學家程頤都拜倒其冶艷之下，極之贊許。容若此處更翻小山語意：“夢也何曾到謝橋?”縱能入夢，就真能如愿到訪謝橋，與伊人重聚嗎?相較于小山的夢魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會的灑然，容若的孤苦凄涼斑然若現，以此句結全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。
整首詞以清婉筆調寫相思，相思也仿佛臨風而動，縈人懷抱。風也蕭蕭，雨過天晴也蕭蕭，醒也無聊，醉也無聊，又是凄涼又是纏綿，并非雕琢之語。燈光瘦盡亦是人神傷消瘦，一字鏤盡風神，盡得其妙。
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