[唐]李益
燕語(yǔ)如傷舊國(guó)春,宮花一落已成塵。
自從一閉風(fēng)光后,幾度飛來(lái)不見(jiàn)人。
[注]貞元十六年,李益曾客游揚(yáng)州,見(jiàn)到當(dāng)年隋煬帝的行宮遺跡,感慨萬(wàn)端,于是寫(xiě)下了這首詩(shī)。
(1)詩(shī)歌整體上運(yùn)用了什么抒情手法?有怎樣的表達(dá)效果?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
(2)有人認(rèn)為將“如”字換成“還”字,表達(dá)效果更好。你同意這種改法嗎?請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫狻?/p>
參考答案:
(1)詩(shī)歌整體上運(yùn)用了托物言志(間接抒情)的手法。詩(shī)歌通過(guò)“隋宮燕”之所見(jiàn),反映出了隋宮的寂寞、蕭條、冷落,含蓄地表達(dá)了詩(shī)人的吊古傷今之情。
(2)觀點(diǎn)一:同意。將“如”字換成“還”字,使詩(shī)歌整體上擬人化,燕真正成為詩(shī)歌的主體,詩(shī)歌內(nèi)容更顯自然真切;且“還”與“幾度”形成呼應(yīng),更突出了家國(guó)盛衰之慨。
觀點(diǎn)二:不同意。“如”字說(shuō)明“傷舊國(guó)春”的其實(shí)是詩(shī)人,而非燕。而燕其實(shí)也是詩(shī)人所見(jiàn)景物之一。因此,詩(shī)歌的抒情主體還是詩(shī)人,詩(shī)人的情感蘊(yùn)含在每句詩(shī)句中。(觀點(diǎn)明確、言之成理即可)
注釋
隋宮：指汴水邊隋煬帝的行宮，當(dāng)時(shí)已荒廢。
舊國(guó)：指隋朝。
旋落：很快飄落。“旋落”一作為“一落”。
一閉風(fēng)光：指隋亡后，行宮關(guān)閉。
參考譯文
燕語(yǔ)呢喃聲聲，好似在傷感舊日的朝庭之春，官花寂寞開(kāi)放，凋落后旋即化作泥塵。
自從國(guó)亡之后，關(guān)閉了這風(fēng)光綺麗的官庭，燕子啊，幾個(gè)年度飛來(lái)都見(jiàn)不到人。
隋宮燕賞析
《隋宮燕》是由唐代詩(shī)人李益創(chuàng)作的一首七言絕句。。貞元十六年(800)，作者李益曾客游揚(yáng)州，見(jiàn)到當(dāng)年煬帝的行宮遺跡，對(duì)隋宮前的春燕呢喃，頗有感觸，便寫(xiě)下了這首懷古詩(shī)。這首詩(shī)的一、二句用倒裝手法寫(xiě)燕子傾訴的畫(huà)面。三、四句是從燕子的角度來(lái)著筆寫(xiě)隋朝滅亡后隋宮的冷清與蕭條。這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)人世滄桑的嘆息及對(duì)隋王朝的衰亡之感。這首詩(shī)移情于物(燕子)，構(gòu)思巧妙
這首詩(shī)就借燕子詠古表達(dá)出詩(shī)人劉禹錫極其深沉的感慨。作者李益的這首《隋宮燕》也是懷古的詩(shī)作。春天復(fù)春天，燕子年年歸，尋找那舊時(shí)的“家園”;但是，昔日景象已經(jīng)蕩然無(wú)存，隋煬帝的行宮早就被廢棄了，只見(jiàn)宮花零落化為塵土，四處無(wú)人一片寂寥。那“燕語(yǔ)”仿佛就在批評(píng)統(tǒng)治者的荒淫誤國(guó)、驕奢害民，因而自取滅亡;又仿佛在告誡讀者吸取歷史的教訓(xùn)，毋忘前車(chē)之鑒……
這首詩(shī)作者李益便以代燕說(shuō)話的巧妙構(gòu)思，抒發(fā)吊古傷今之情。
“燕語(yǔ)如傷舊國(guó)春，宮花旋落已成塵。”南國(guó)的春天，氣候溫暖，春光明媚，食物很多，所以春天一來(lái)，燕子也就歸來(lái)。雙雙對(duì)對(duì)，在春光中翩翩飛舞，歡樂(lè)歌唱。可是，在詩(shī)人筆下的燕子，卻是呢呢喃喃地悲啼，似乎在感傷那隋宮逝去了的芳春。原來(lái)這“燕”，不是普通的燕，而是“隋宮燕”。它們目睹過(guò)“舊國(guó)”，就是隋王朝興盛時(shí)隋宮的繁華勝景，此時(shí)的雙雙低語(yǔ)。就像是在為逝去的“舊國(guó)”之“春”而感傷。這感傷是由眼前的情景所引起的，君不見(jiàn)“宮花旋落已成塵”，如今春來(lái)隋宮只有那不解事的宮花依舊盛開(kāi)，然而也轉(zhuǎn)眼就凋謝了，化為泥土，真是花開(kāi)花落無(wú)人問(wèn)。
隋宮的沒(méi)落景象已不是一年兩年，而是“自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來(lái)不見(jiàn)人”。此情此景，燕子尚且感傷至此，更何況人。筆致含蓄空靈，是深一層的寫(xiě)法。這首詩(shī)通過(guò)“隋宮燕”所見(jiàn)的一切，反映出了隋宮的寂寞、蕭條、冷落，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)隋王朝的衰亡之感。可是，天下沒(méi)有如此多情善感、能“傷舊國(guó)”之“春”的燕子，況且小小燕子不可能跨越千古，見(jiàn)證了一場(chǎng)場(chǎng)歷史的巨變。然而“詩(shī)有別趣，非關(guān)理也”(嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》)。它其實(shí)并不荒誕，因?yàn)樗撝杏袑?shí)，幻中見(jiàn)真。隋宮確曾有過(guò)熱鬧繁華的春天;而后“一閉風(fēng)光”，蔓草萋萋;春到南國(guó)，燕子歸來(lái)，相對(duì)呢哺如語(yǔ);這些都是“實(shí)”。“唯有舊巢燕，主人貧亦歸”(武灌《感事》)，盡管隋宮已經(jīng)荒涼破敗，隋宮燕卻依然年年如期而至。燕子銜泥筑巢，所以那宮花凋落，旋成泥土，也能反映燕子的眼中所見(jiàn)、心中所感。燕子要巢居在屋內(nèi)，自然會(huì)留意巢居的屋子有沒(méi)有人。這些都是“真”。作者李益就是通過(guò)如此細(xì)致的觀察和豐富的想象，將隋宮的衰颯和春燕歸巢聯(lián)系起來(lái)，把燕子的特征和活動(dòng)化為具有思想內(nèi)容的藝術(shù)形象，這種“虛實(shí)相成，有無(wú)互立”(葉燮《原詩(shī)》)的境界，增強(qiáng)了詩(shī)的表現(xiàn)力，給讀者以更美、更新鮮、更富情韻的藝術(shù)享受。
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