江上秋夜
雨暗蒼江晚未晴，井梧翻葉動(dòng)秋聲。
樓頭夜半風(fēng)吹斷，月在浮云淺處明。
(1)有人說(shuō)，首句“暗”字氣象渾涵，用得精當(dāng)，你同意嗎?為什么?
(2)本詩(shī)構(gòu)思精巧，層次分明，試加以簡(jiǎn)要分析。
參考答案：
(1)同意。首句寫(xiě)陰雨籠罩中的蒼江到晚來(lái)還沒(méi)見(jiàn)晴，一個(gè)“暗”字，不但用濃墨繪出了天低云暗、秋水蒼茫的江景，而且使?jié)庵氐挠暌夂蜐u漸來(lái)臨的暗夜自然連成一氣，寫(xiě)盡了白晝到傍晚的天色。
(2)本詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴的變化過(guò)程，層次分明地烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構(gòu)成了清冷寒寂的意境。全詩(shī)四句四景，分別選擇最適宜的角度表現(xiàn)了陰雨、風(fēng)起、風(fēng)停及將晴時(shí)分的景色，雖一句一轉(zhuǎn)，卻合成一幅完整的畫(huà)面。
二
1.“井梧翻葉動(dòng)秋聲”與李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”都寫(xiě)了梧桐，這兩句的表現(xiàn)手法有何異同?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)
2.宋詩(shī)長(zhǎng)于借景寓理，請(qǐng)分別簡(jiǎn)要概括四句詩(shī)的寫(xiě)景內(nèi)容，并用一句話(huà)闡述本詩(shī)蘊(yùn)含的道理。(6分)
參考答案
1.相同：從視覺(jué)角度寫(xiě)景(1分)
不相同：道潛的詩(shī)通過(guò)寫(xiě)井邊的梧桐葉翻動(dòng)，從側(cè)面烘托表現(xiàn)風(fēng)大(2分)李清照的詞，借景抒情，借細(xì)雨打梧桐之景，抒發(fā)內(nèi)心的憂(yōu)愁。(2分)
2.概括：(1)江面陰雨，(2)秋風(fēng)漸大，(梧桐葉飛)(3)秋風(fēng)停下，(1)天晴月出(意思對(duì)即可，每點(diǎn)1分)
道理：陽(yáng)光總在風(fēng)雨后，(不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見(jiàn)彩，風(fēng)雨過(guò)后必是晴天，光明總在一番奮斗后)(聯(lián)系詩(shī)意，言之有理即可)(2分)
賞析：
這首七絕就是通過(guò)描寫(xiě)蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴的變化過(guò)程，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構(gòu)成了清冷寒寂的意境。
宋人寫(xiě)景，往往不滿(mǎn)足于總體印象的概括或靜態(tài)的勾勒，而是刻意追求深細(xì)地表現(xiàn)出時(shí)間推移過(guò)程中的自然景物的變化。這首七絕就是通過(guò)描寫(xiě)蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴的變化過(guò)程，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛，構(gòu)成了清冷寒寂的意境。全詩(shī)四句四景，分別選擇最適宜的角度表現(xiàn)了陰雨、風(fēng)起、風(fēng)停及將晴時(shí)分的景色，雖一句一轉(zhuǎn)，卻合成一幅完整的畫(huà)面。
首句寫(xiě)陰雨籠罩中的蒼江到晚來(lái)還沒(méi)見(jiàn)晴，“暗”字氣象渾涵，下得精當(dāng)，不但用濃墨繪出了天低云暗、秋水蒼茫的江景，而且使?jié)庵氐挠暌夂蜐u漸來(lái)臨的暗夜自然連成一氣，一句寫(xiě)盡了白晝到傍晚的天色。這句是從大處落墨，第二句則是從細(xì)處著意。井邊的梧桐翻動(dòng)著葉子，颯颯有聲，是風(fēng)吹所致，此時(shí)倘若還是“梧桐更兼細(xì)雨”，便應(yīng)是“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”(李清照《聲聲慢》)的另一番景象了。由梧葉翻卷的動(dòng)靜辨別風(fēng)聲，可見(jiàn)此時(shí)風(fēng)還不大，始發(fā)于樹(shù)間，因此這細(xì)微的聲息暗示了風(fēng)一起雨將停的變化，又是秋聲始動(dòng)的征兆。第三句寫(xiě)半夜里風(fēng)聲才停時(shí)的情景，“吹”與“斷”說(shuō)明風(fēng)曾刮得很緊，從樓頭判別風(fēng)聲，就不同于從桐葉上辨別風(fēng)聲了，必定要有相當(dāng)?shù)娘L(fēng)力和呼呼的聲響才能聽(tīng)出是“吹”還是“斷”。所以這一句中的“斷”字放在句斷之處，與上一句井梧翻葉相應(yīng)，雖只是寫(xiě)風(fēng)的一起一止，卻概括了風(fēng)聲由小到大，吹了半夜才停的全過(guò)程。這正是歐陽(yáng)修所寫(xiě)“初淅瀝而蕭颯，忽奔騰而澎湃，如波濤夜驚”(《秋聲賦》)的秋聲。這兩句全從江樓上的人的聽(tīng)覺(jué)落筆，真切地寫(xiě)出了秋聲來(lái)時(shí)江上暗夜中凄清的氣氛。這個(gè)“斷”字還承上啟下，帶出了最后一句精彩的描寫(xiě)：風(fēng)停之后，烏云漸漸散開(kāi)，但尚未完全放晴，月亮已在云層的淺淡之處透出了光明。作者準(zhǔn)確地抓住了浮云將散而未散的這一瞬間，表現(xiàn)出月亮將要鉆出云層的動(dòng)態(tài)，烘托出半夜風(fēng)雨之后天色初晴時(shí)那種特有的清新和寧?kù)o的氣氛。“明”字在首句“暗”字的映襯下，成為全詩(shī)最耀眼的亮色，在結(jié)尾處預(yù)示出一片雨過(guò)天晴的明朗境界。
這首詩(shī)純以寫(xiě)景的真切細(xì)致取勝，但如果沒(méi)有作者對(duì)秋意的敏銳感受，便不容易準(zhǔn)確地捕捉住每個(gè)特定時(shí)刻的景物特征，如果沒(méi)有精巧的構(gòu)思和煉字，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現(xiàn)出景色隨天色陰晴而轉(zhuǎn)換的過(guò)程，并形成渾成的意境。
作者簡(jiǎn)介
道潛(1043-1102)，字參寥，杭州于潛(今浙江臨安)人。俗姓何，本名曇潛，賜號(hào)妙總大師。自幼出家。與蘇軾、秦觀(guān)友善。蘇軾被貶黃州，他曾千里探訪(fǎng)，與蘇軾同游廬山。蘇軾任職杭州后，與他寫(xiě)詩(shī)唱和甚多。后來(lái)蘇軾被貶到嶺南，他也因?qū)懺?shī)譏刺時(shí)政而受到牽連，被勒令還俗。1101年(建中靖國(guó)元年)受詔歸還，仍削發(fā)為僧。1106年(崇寧五年)歸老江湖。能寫(xiě)文章，尤其喜好作詩(shī)，為蘇軾所稱(chēng)賞。有《參寥子詩(shī)集》。
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