王維的“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思”，溫庭筠的“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”都是相思名句。
在宋詞君看來，其實(shí)，女詩人寫的相思詩詞，更細(xì)膩更打動(dòng)人。
在唐代，有這樣一位女詩人，她的一首相思詩，讓人耳目一新，一開頭就驚艷世人。
這首詩就是唐代女詩人李冶的《相思怨》。
《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時(shí)斷。
這是一首思念情人的詩，幽思懷人，寫得不同凡響。
李冶是位多才多藝的女詩人，她的愛情詩既有女性的婉麗情腸，又不乏涉世者的睿智，這首詩就是一個(gè)很好的例子。
明代學(xué)者鐘惺在《名媛詩歸》中評(píng)價(jià)李冶：“直語能轉(zhuǎn)，便生出情來，此全從靈氣排宕耳。”
“直語能轉(zhuǎn)”的特點(diǎn)，在此詩中，體現(xiàn)得淋漓盡致。
在詩詞中，詩人愛用起興的手法寫作。如王維的《相思》：紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
王維寫相思，先說紅豆，以物起興，再說相思。
而李冶的相思以海水比相思，直白而幽遠(yuǎn)。
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
人人都說海水很深，可是，卻不抵相思的一半。
直白坦然，似是從一個(gè)飽受相思之苦的女子口中道來，將讀者一下子帶入其中。
以海水之深，喻相思，具體、形象，又說不及一半，可見相思之深。
三四句解釋為什么海水深不及相思半。
海水再深再廣闊，依然有邊涯，而相思卻渺茫無際。
解釋非常形象，卻十分合乎情理。
先極寫海水深，后以自己之情相比，從而形象地突出了自己對(duì)情人之深情，又反襯出兩人的愛情至深。
許多人驚艷于李冶的開頭兩句，直白自然，深情萬千。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時(shí)斷。
飽受相思之苦的女子怎么辦呢？
在這個(gè)月光明媚的夜晚，相思無法排遣，女子就攜琴到樓上彈奏，彈出一曲相思情愛的曲子，借以解愁。
可是由于人去樓空，只有一片月光，樓是空蕩的，月是清冷的。此時(shí)此景，更令人感到凄冷。
因此當(dāng)彈奏一曲相思曲時(shí)，曲未終了，而柔腸寸斷。
詩歌到此戛然而止，把詩歌推向了高潮，給讀者留下極大的想象空間，思婦的相思之苦，讓人同情，思婦的情意，讓人感嘆。
自古以來，相思詩詞并不少，其中，許多男性詩人也寫就了許多優(yōu)秀的相思詩作。
可宋詞君總覺得，女性的相思作品更加細(xì)膩動(dòng)人。
李冶的“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔”，直白自然，幽深動(dòng)人；
魚玄機(jī)的“憶君心似西江水，日夜東流無歇時(shí)”，以江山之永不停止，喻相思之永無止歇；
李清照的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，相思籠罩，難以排遣，避無可避；
南宋名妓樂婉的“相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。淚滴千千萬萬行，更使人、愁腸斷。”，既道盡別后的痛苦，又訴盡臨別的傷心。
女詩人筆下的相思，多是從細(xì)處著眼，抒發(fā)內(nèi)心最真實(shí)的感受，許多從生活經(jīng)驗(yàn)和真實(shí)感受中而來，所以，顯得格外動(dòng)人。
相思，是最美好的，也是最折磨人的。
如果你碰到一個(gè)可以寄托相思的人，請(qǐng)好好珍惜。愿你有愛人在旁，不嘗相思之苦，只有愛情之甜
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