執(zhí)競武王，無競維烈。不顯成康，上帝是皇。自彼成康，奄有四方，斤斤其明。

鐘鼓喤喤，磬莞將將，降福穰穰。降福簡簡，威儀反反。既醉既飽，福祿來反。

勇猛強悍數(shù)武王，無人武功比他強。明君成王和康王，上天對其也贊揚。從那成康時代起，周邦統(tǒng)一占四方，英明善察好眼光。

敲鐘打鼓聲宏亮，擊磬吹管樂悠揚。天降多福帝所賜，帝賜大福從天降。儀態(tài)慎重又大方，神靈喝醉又吃飽，福祿不斷賜周邦。

執(zhí)：借為“鷙”，猛。競：借為“勍（qíng）”，強。

競：爭。維：是。烈：功績。

不（pī）：通“丕”，大。成：周成王，周武王子。康：周康王，周成王子。

上帝：指上天，與西方所言的上帝不同。皇：美好。

奄：覆蓋。

斤斤：明察。

喤（huáng）喤：聲音洪亮和諧。

磬（qìng）：一種石制打擊樂器。筦（guǎn）：同“管”，管樂器。將（qiāng）將：聲音盛多。

穰（ráng）穰：眾多。

簡簡：大的意思。

威儀：祭祀時的禮節(jié)儀式。反反：謹(jǐn)重。

反：同“返”，回歸，報答。

此詩作于西周昭王時期。關(guān)于此詩的旨義，前人有兩種解釋，《毛詩序》和三家詩都以為是祭祀周武王的詩，而宋人歐陽修、朱熹則以為是合祭周武王、周成王、周康王的詩。考察詩的內(nèi)容，在贊頌周武王的同時，也涉及到了周成王、周康王，因此此詩的創(chuàng)作目的是稱頌武王和成康功德之盛。

此詩前七句敘述了周武王、周成王、周康王的功業(yè)，贊頌了他們開國拓疆的豐功偉績，祈求他們保佑后代子孫福壽安康，永遠(yuǎn)昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追憶起武王創(chuàng)業(yè)開國的艱難，眼前浮現(xiàn)出幾代祖先英武睿智的形象：擊滅商紂，開邦立國的武王，東征西討，開拓疆土的成王、康王。既有對祖先的緬懷、崇敬、贊美，也是吹捧祖先、炫耀門庭、沾沾自喜的一種心理反映。

接著此詩又以四件典型的樂器，采用虛實結(jié)合的手法，渲染、烘托了祭祀場所的環(huán)境氛圍：鐘聲當(dāng)當(dāng)，鼓響咚咚，磬音嘹亮，管樂悠揚，一派其樂融融的升平景象。通過這四種樂器奏出的音樂，觸發(fā)了人們豐富的聯(lián)想：在平坦廣闊的大地上，矗立著巍峨的祖廟群（天子九廟），像天上諸神的圣殿，高屋深墻，宮闕銜連；在祭祀的內(nèi)堂，分列著各個祖先的神主，前面的供臺上陳列著各種精心準(zhǔn)備的祭品，或牛或羊或豕或粢盛或秬鬯，令人不禁肅然起敬。兩旁直立著許多隨祭的臣仆，屏神靜氣，主祭者周王一絲不茍地行著祭祀大禮。鐘鼓齊鳴，樂聲和諧，吟誦的祭辭，雖然平直簡約，但是在祭祖這一特定的場所，撫今憶昔，浮想聯(lián)翩，仍可體味出理性的文字后面掩藏的那一縷幽思。

此詩在文學(xué)技巧上運用了賦的藝術(shù)手法，“鋪陳其事而直言之”（朱熹語），敘說簡明，直道其事，以簡古的語言為祖先歌功頌德，祈求福庇。詩意雖然略顯淺易，但因是與古樂相合而誦，又在“穆清”“肅雍”的廟堂使用，有著超出單純文字所表達的功能，即特定的環(huán)境氛圍、特定的心理感受會產(chǎn)生特殊的欣賞效果。遠(yuǎn)古詩歌，研究者多以為是詩、樂、舞三者合一的，頌詩也是如此，不單是具有文學(xué)性一個方面，因此要全面、準(zhǔn)確地把握其內(nèi)涵、風(fēng)神，就不能只局限于文字上的表面理解，而應(yīng)以文字為契機，從廟堂文化這個大范圍的角度進行整體的品味、把握，結(jié)合對音樂、舞蹈、建筑藝術(shù)特點的聯(lián)想，作全方位的審美觀照，才能領(lǐng)會包括此詩在內(nèi)的頌詩那種莊嚴(yán)、高貴、古穆、雍容的藝術(shù)內(nèi)涵。因為頌詩的功用在于“美盛德之形容，以其成功告于神明”（《毛詩序》），這一目的決定了它的形式、內(nèi)容、語言風(fēng)格的特點，也決定了它的使用范圍僅僅是王公貴族，也就是說頌詩的審美趣味與它的使用價值是相互統(tǒng)一，互為因果的。

此詩是昭王時代的祭歌，比起早一些的頌詩，在用韻方面，有了明顯的進步。其最突出的特點是，對祭祀儀式隆重尤其是樂器齊奏進行了形象生動斬描述。“喤喤”“將將”“穰穰”“簡簡”“反反”等疊字詞的連續(xù)使用，語氣舒緩深長，莊嚴(yán)肅穆，給人一種身臨其境的感覺，體現(xiàn)出廟堂文化深厚的底蘊。

頌詩的實用性、針對性較強，現(xiàn)代研究者對它的文學(xué)價值多有貶斥。固然頌詩是僅供統(tǒng)治階級玩賞的廟堂文學(xué)，缺乏文學(xué)意味；但它那種古穆肅雍的藝術(shù)風(fēng)格對后世儀式化的官方文學(xué)產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響，這是不容忽視的事實。