記得畫(huà)屏初會(huì)遇。好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來(lái)又去。紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見(jiàn)處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語(yǔ)。人前深意難輕訴。
記得當(dāng)初畫(huà)屏前相遇。夜間好夢(mèng)，忽兒在幽會(huì)，戀情綿綿，難忘高唐路。燕子雙雙，飛來(lái)又飛去，碧綠紗窗，幾度春光已逝去。
在那天，繡簾相見(jiàn)處，低頭假意走過(guò)，笑弄鬢發(fā)如云縷一般。緊鎖著秀眉，嬌羞不開(kāi)口，陌生人前，深情難以傾訴。
蝶戀花：又名“鳳棲梧”、“鵲踏枝”等。唐教坊曲，后用為詞牌。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
畫(huà)屏：有畫(huà)飾的屏風(fēng)。
驚回：驚醒。
高唐：戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)臺(tái)館名，在云夢(mèng)澤中，楚王游獵之所，一說(shuō)在江漢平原。宋玉《高唐賦》：“昔者楚襄王與宋玉游于云夢(mèng)之臺(tái)，望高唐之觀。其上獨(dú)有云氣，玉曰：‘昔者先王嘗游高唐，怠而晝寢，夢(mèng)見(jiàn)一婦人，曰：妾巫山之女也，為高唐之客．聞君游高唐，愿薦枕席。王因幸之。去而辭曰；‘妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻。旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。旦暮視之如言。故為立廟，號(hào)曰朝云。”
紗窗：蒙紗的窗戶。這里喻指男女幽會(huì)的房間。春光：原指春天的風(fēng)光，這里代指青春、歲月。
佯行：假裝走。
香云縷：對(duì)婦女頭發(fā)的美稱。
斂盡：緊收，收斂。春山：喻指婦女妓好的眉毛。
輕訴：輕快地傾吐。
這首《蝶戀花》約作于宋仁宗嘉祐五年（1060）正月。是時(shí)，東坡服喪期滿，自四川而至江陵，陸行赴京師。途經(jīng)三峽，看到楚地高唐（荊州郡管轄）神女峰時(shí)，觸景而思念妻子王弗，作此詞。
蘇軾的詞具有多種風(fēng)格，有的雄奇奔放，由此而創(chuàng)豪放一派；有的婉轉(zhuǎn)多情，并不亞于柳、秦諸家。這首《蝶戀花》就是一首柔情似水的純愛(ài)情詞。它毫無(wú)掩飾地寫(xiě)出了一個(gè)男子的單相思。
上片回憶了戀愛(ài)的全過(guò)程：初遇——破滅——思念。“記得畫(huà)屏初會(huì)遇”，寫(xiě)出這愛(ài)情的開(kāi)端是美妙的，令人難忘的，與心愛(ài)的人在畫(huà)屏之間的初次會(huì)遇，至今記得清清楚楚。可是不知出于什么原因，情緣突然被割斷了，這無(wú)異于一場(chǎng)美夢(mèng)的破滅，一切幸福的向往都化為泡影，所以緊接著就說(shuō)“好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。”這里借高唐之典比喻再也不能與情人相會(huì)了。“燕子雙飛來(lái)又去，紗窗幾度春光暮”，進(jìn)一步寫(xiě)出男主人公的一片癡情。雖然是“高唐夢(mèng)斷”，情絲卻還緊緊相連：梁間的雙飛燕春來(lái)又秋去，美麗的春光幾度從窗前悄悄走過(guò)，而對(duì)她的思念卻并不因時(shí)間的流逝而減弱半分。其特別標(biāo)舉燕子是雙飛，春光是從紗窗前走過(guò)，是因?yàn)檫@些物象最惹人相思，意在表明自己這幾年是在極度的思念中度過(guò)的，是在沒(méi)有希望的等待中度過(guò)的。
下片回過(guò)頭來(lái)集中描述他們之間最甜蜜的一次會(huì)遇。“那日繡簾相見(jiàn)處”，點(diǎn)明相會(huì)的時(shí)間與地點(diǎn)。“低眼佯行，笑整香云縷”，活畫(huà)出女方的嬌羞之態(tài)：低眉垂眼，假意要走開(kāi)，卻微笑著用手整理自己的鬢發(fā)。一個(gè)“佯”字，見(jiàn)出她的忸怩之態(tài)，一個(gè)“笑”字，傳出鐘情于他的心底秘密。當(dāng)人理鬢自也是一種保持最佳容姿以取悅于人的親昵表示。“斂盡春山羞不語(yǔ)，人前深意難輕訴”，進(jìn)一步寫(xiě)出女方的內(nèi)心活動(dòng)：斂起眉頭不說(shuō)話，不是對(duì)他無(wú)情，實(shí)在出于害羞。一個(gè)姑娘家當(dāng)然不好在人前輕率地傾吐自己的愛(ài)情，可愈是如此，愈見(jiàn)其純真，愈是招人疼愛(ài)。全詞就以此甜蜜的回憶的結(jié)束而結(jié)束，活潑而有分寸，細(xì)膩而有余味。
作者在這里描寫(xiě)的相思之情是赤裸裸的，熱乎乎的，可也是健康的，樸素的，就像愛(ài)情本身那么健康，就像生活本身一樣樸素。女主人公自然是青樓中人物，男主人公是封建社會(huì)中的青年士子無(wú)疑。他們可以向意中人表示自己的愛(ài)情，但無(wú)權(quán)決定自己的婚姻。他們之間的愛(ài)情的中斷，決不是女方的變心，更不是男方的負(fù)情，而是受著外力的壓迫與阻撓。
此詞在藝術(shù)上有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)。一是順敘、倒敘的交叉運(yùn)用，使結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致。上片先寫(xiě)愛(ài)情的“好夢(mèng)驚回”，下片再寫(xiě)甜蜜的歡會(huì)，自然是倒敘。單就上片說(shuō)，從初會(huì)寫(xiě)到破裂，再寫(xiě)到無(wú)窮盡的思念，自然又是順敘。如此交叉安排，使其具有簡(jiǎn)單的情節(jié)，頗有點(diǎn)像現(xiàn)代的抒情性短篇小說(shuō)的梗概，收到了曲折生情、搖曳生姿的藝術(shù)效果。二是運(yùn)用了反襯手法，即以相見(jiàn)之歡反襯相離之苦。此詞下片特意集中筆墨將勾魂攝魄的歡會(huì)詳加描述，就正是為了反襯男主人公失戀的痛苦。因?yàn)橹挥袗?ài)得如此之深，才能思得如此之切；只有享受過(guò)如此的歡愉，才能產(chǎn)生如此的痛苦。這比說(shuō)任何傷心的話更傷心十分。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋...[詳細(xì)]
