殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

[譯文] 昨天晚上的雨非常地下到深夜，今天又是涼爽的一天。

[出自] 蘇軾 《鷓鴣天》

林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

注釋：

《鷓鴣天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采鄭嵎詩：“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天。”。按鷓鴣為樂謂名，許渾《聽歌鷓鴣》詩：“南國多倩多艷詞，鷓鴣清怨繞梁飛。”鄭谷《遷客》詩：“舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？”又《宋史·樂志》引姜夔言：“今大樂外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯郁抑，失之太濁。”故鷓鴣似為一種笙笛類之樂調，詞名或與《瑞鷓鴣》同取義于此。至元馬臻詩：“春回苜蓿地，笛怨鷓鴣天。”則似已指詞調矣。此調五十五字，實由七絕兩首合并而成；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除后闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應仄起，不得用平起

林斷山明：樹林斷絕處，山峰顯現出來。

白鳥：指鷗鷺一類白色水鳥。

翻空：飛翔在空中。

古城：當指黃州古城。

杖藜 ：拄著藜杖。杜甫《漫興九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”

浮生：意為世事不定，人生短促。《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”謂人生在世，虛浮無定，后來相沿稱人生為“浮生”。李涉《題鶴林寺僧舍》：“偶經竹院逢僧話，又得浮生半日閑。”

譯文1：

樹林斷絕處，一片山峰顯現出來。青青翠竹，遮掩了一座座房舍。蟬鳴零亂，衰草萋萋，一片池塘。空中鷗鷺凌空翱翔，上下翻飛，時常出現在池塘的水面。嬌艷欲滴的紅色荷花倒映在水中，散發出點點清香。

手持藜杖，徜徉于村舍外，漫步于古城旁，但見夕陽青山，風景如畫。人生短促，世事難料，昨夜三更的細雨，仿佛懂得人的心思，給人帶來了一陣陣清涼。

譯文2：

茂林的盡頭露出秀麗的青山，扶疏的竹影遮住了圍墻，蟬聲嘈雜衰草長滿小小的池塘，翻騰翱翔在空中的白鳥時隱時見，映照在水面的粉紅荷花散發著微微的清香。

在鄉村的野外，古老的城旁，我拄著藜杖慢步徘徊，轉瞬已是夕陽時分。昨夜三更的時候下過一陣霖雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的清涼了。

賞析：

此詞為東坡貶謫黃州時所作，是他當時鄉間幽居生活的寫照。詞中所表現的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。

上片寫景，寫的是夏末秋初雨后村舍周圍的景色。開頭兩句，由遠而近，描繪自己身處的具體環境：遠處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入云端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護在一所墻院周圍。這所墻院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團。在這兩句詞中，既有遠景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運用擬人、擬物手法，傳神地運用“斷”、“隱”、“明”這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現，栩栩如生。

三四兩句，含意更深邃。在宏廓的天空，不時地能看到白鳥在飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；并且詞句對仗，工整嚴密。芙蕖是荷花的別名。“細細香”，描寫得頗為細膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香，有動有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。

過片寫作者太陽西下時手拄藜杖緩步游賞，表現他自得其樂的隱逸生活。這三句似人物素描畫，通過外部形象顯示其內心世界，也是高明的手法。

最后兩句，是畫龍點睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時分下了一場好雨，使得他又度過了涼爽的一天。“殷勤”二字，是擬人化手法。“浮生”二字，化用《莊子·刻意》“其生若浮，其死若休”句意。這兩句，抒發了作者乘興游賞的盎然喜情。

這首詞先寫作者游賞時所見村景，接著才點明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發自己雨后得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來婉轉蘊藉，回味無窮。

賞析二：

《鷓鴣天》，又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》。雙調五十五字，上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗。

這首《鷓鴣天》大約作于神宗元豐六年（1083）六月，蘇軾謫居黃州之時。詞意貌似閑適，實際是作者被迫過著失意幽居生活的自我寫照。

林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘

這首詞的上片是寫夏末秋初的山村景色。第一句寫遠景：在郁郁蔥蔥的樹林盡頭，夕陽照射的山脈明亮了起來；山下叢生的翠竹，仿佛是綠色的屏障，遮隱了人家的院墻。

樹林、青山、綠竹，都是靜物，但在作者筆下卻一點不顯得過于靜寂，反而給人一種曲折變化、忽明忽暗的感覺，這得力于動詞的巧妙使用。寫樹林盡頭，不用“盡”，而用一個變化劇烈而且分量很重的詞“斷”。這既形象地寫出了山的突然出現以及與樹林色調的反差，又點出作者此時觀賞景色的情態。因為漫不經心，任憑視線漫游，所以才會有這樣突兀的感覺。

“山明”，有人認為是寫山清晰可見，這樣的解釋并不準確。南方的夏季，山和樹林應該都是蔥籠繁茂的深綠，僅僅是清晰，不會有這樣分明的感覺。聯系下片，此時正是夕陽斜照的黃昏時分，因而才會有豁然明亮的感覺。同時，“明”又與“竹隱墻”的“隱”相映襯，形成一種閃爍不定的光影交錯之感。景物并沒有移動，是人的視線和心理感受的變動賦予了它們動感。作者精心選擇的動詞非常生動地表現出了這一點。

接下來的一句寫近景：小池塘邊，樹上蟬聲四起，亂作一團；已經開始枯萎的衰草圍滿了池沿。有了蟬聲，景物一下子熱鬧起來，但作者用一個“亂”來形容，表明情緒多多少少有些不快，所以聽到蟬的聒噪不免有些心煩。池邊衰草是秋天來臨的征兆。耳聞亂蟬鳴，目睹池草衰，想來，作者難免會有些煩亂和凄涼之感。

翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香

仍是寫景，這里描繪的景物與情緒同上面截然不同。在遼闊的天空下，不時看到白色的水鳥上下翻飛；碧綠的池水中，嬌艷的荷花散發出淡淡的清香。“紅蕖”，紅色的荷花。荷花又名芙蕖。

這兩句對仗十分工整，用語也別出心裁。說白鳥“翻空”，透出孩子般的頑皮；說荷花“照”水，儼然顧影自憐的女子形象。一動一靜，相映成趣。“香”本來是看不見摸不著的，作者卻用“細細”這個狀態詞來修飾，十分傳神地寫出了荷香清淡而又不絕如縷的特點。再從整個畫面看，藍天、白鳥、綠水、紅蕖，色彩明麗而協調。總之，這兩句有動有靜，有香有色，不僅意境淡雅清新，而且透著活潑的生機。

從這樣精細的描繪可以想見，作者此時應該全神貫注于自然景物。開篇的漫不經心和煩亂悲涼之感已經沒有了，取而代之的是對自然衷心的喜悅之情。蘇軾被謫后常借寄情山水排遣內心的苦悶，這里亦可見一斑。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽

繼上片寫景之后，下片寫自己的行跡。陣雨過后，天氣清涼，作者手拄杖藜，緩步而行。斜陽相伴，他時而轉過村莊，時而停駐在古城旁。“轉斜陽”饒有情趣，是人跟著斜陽在轉悠，還是斜陽隨人移動？不管怎樣，夕陽帶有了人情味，仿佛與作者有某種默契一般。

表面上看，這幾句寫的是悠閑自在的鄉居生活，但這并不像“散發乘夕涼，開軒臥閑敞”那樣無掛無礙，而是表現在一種行動當中。行動總是會給人不安定的感覺。這就不能不令人想到，作者出村舍，繞古城，轉斜陽，或許是因為心有所結，需要到戶外去排遣吧。那緩慢的步態，大概正是內心沉重的表現。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼

最后兩句，是畫龍點睛之筆。詞句的表面是說：天公倒還頗為殷勤，昨夜三更時分下過一場雨，使得我又度過了一天涼爽日子。“殷勤”，猶言“多承”。細細品味，有作者的言外之意：有誰還想到我這貶謫之人呢？惟有天公還眷顧我。

《莊子·刻意》中有“其生若浮，其死若休”之句，原本是形容得道者虛無恬淡的狀態。后人則往往用“浮生”形容人生飄忽、年華流逝，而事無所成。作者在“浮生”前著“又得”一詞，既有對虛度時日的嘆惋，又包含著對自身處境的調侃：既然命運如此，那就得過且過吧；能多一天“好”日子，也未嘗不是件值得慶幸的事。這反映出作者當時真實的處境：抑郁不得志，心有不甘，卻又無可奈何。

評 解

《鷓鴣天》詞牌從律詩中來，在體式上與七律仍很相近。作者表現自然景物之精妙，對仗之精工亦絲毫不亞于律詩，因此常被人們推為蘇軾“以詩入詞”的代表作品之一。

但鄭文焯《手批東坡樂府》說：“淵明詩‘嘯傲東軒下，聊復得此生’。此詞從陶詩中得來，逾覺清異，‘浮生半日閑’句，自是詩詞異調。論者每謂坡公以詩筆入詞，豈審音知言者！”他不同意此詩是“以詩筆入詞”是有道理的。這首詞與詞性相通而與詩性相異之處在于：它對情感的表現方式含蓄委婉，不易覺察，需要用心去仔細體會。一般來說，詩的抒情達意是比較顯豁的，倘若以讀詩的方式讀這首詞，很可能就不太容易體味得出深藏在詞句深處的微妙意味。

關鍵詞：鷓鴣天