掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣。
【譯文】 捧起清澄明澈的泉水，泉水照見(jiàn)月影，好像那一輪明月在自己的手里一般。擺弄山花，馥郁之氣溢滿(mǎn)衣衫。
【出自】 于良史 《春山夜月》
春山多勝事， 賞玩夜忘歸。
掬水月在手， 弄花香滿(mǎn)衣。
興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近， 欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處， 樓臺(tái)深翠微。
注釋?zhuān)?p> 春山：一作“春來(lái)”。
掬：雙手捧起?！?a href='http://www.interurbis.net/guoxue/liji/' target='_blank'>禮記·曲禮上》云：“受珠玉者以掬。”
鳴鐘：一作“鐘鳴”。
翠微：指山腰青翠幽深處，泛指青山。庾信《和宇文內(nèi)史春日游山》詩(shī)云：“游客值春暉，金鞍上翠微。”
譯文1：
春回大地，萬(wàn)象更新，滿(mǎn)懷游春逸興來(lái)到山中，山中有許多美好的事物，備感賞心悅目，欣慰無(wú)比，以至夜幕降臨后仍留戀不已，竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水，泉水照見(jiàn)月影，好像那一輪明月在自己的手里一般。擺弄山花，馥郁之氣溢滿(mǎn)衣衫。游興正濃真是不忍離去，哪管它規(guī)程迢迢；幾番下定決心離開(kāi)，卻又依戀山中一草一木。懷著矛盾的心情，在山道上漫步徐行，這時(shí)一陣幽遠(yuǎn)的鐘聲傳來(lái)，抬頭望那鐘鳴之處，原來(lái)是隱于翠綠叢中、月色之下的山中樓臺(tái)。
譯文2：
春天的山野景色真是美好，游覽觀賞至夜晚竟然忘記回家。雙手掬起一捧清水便擁有了月亮，賞玩春花更使得衣裳沾滿(mǎn)香氣。興致一來(lái)就不計(jì)較路途遠(yuǎn)近，即將離去舍不得花草芳菲。向南遠(yuǎn)望鐘聲傳來(lái)之處，樓閣亭臺(tái)隱藏在青翠的山色中。
作者：
于良史，唐代詩(shī)人。曾為徐州、泗州、濠州節(jié)度使張建封從事，官至侍御史。約公元756年（唐玄宗天寶十五載）前后在世。詩(shī)入《中興間氣集》。《全唐詩(shī)》存其詩(shī)七首。其五言詩(shī)詞語(yǔ)清麗超逸，講究對(duì)仗，十分工整。詩(shī)甚為清雅,多寫(xiě)景，構(gòu)思巧妙，形象逼真，同時(shí)寄寓思鄉(xiāng)和隱逸之情。詩(shī)風(fēng)與"大歷十才子"相近.今僅存詩(shī)七首，都是佳作，尤以 《春山夜月》、《宿藍(lán)田山口奉寄沈員外》兩首為最善。
賞析：
唐代詩(shī)人于良史這首膾炙人口的五言律詩(shī)，風(fēng)格清淡閑雅，描摹物態(tài)歷歷如繪、極富神韻，讀來(lái)令人唇齒留香、暢快不已。
詩(shī)開(kāi)篇兩句提綱挈領(lǐng)、統(tǒng)率全篇，既寫(xiě)出了“多勝事”是“賞玩忘歸”之因，又巧妙地交代了全篇詩(shī)情產(chǎn)生的由頭，可謂一箭雙雕。
接下來(lái)的六句則是對(duì)“勝事”與“賞玩忘歸”的具體描述。詩(shī)人緊接著寫(xiě)道：“掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣”?？梢哉f(shuō)，此情此景，再?zèng)]有比這兩句更為恰到好處的描寫(xiě)了：首先，從結(jié)構(gòu)上看，“月”字緊承“賞玩夜忘歸”中的“夜”，“花”則緊承首句“春山多勝事”中的“春”，運(yùn)筆如環(huán)，自然圓合。其次，這兩句詩(shī)寫(xiě)山中勝事，物我交融，神完氣足；人物情態(tài)，栩栩如生。既見(jiàn)出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”、“弄花”的動(dòng)作中顯出詩(shī)人的童心未泯與逸興悠長(zhǎng)。所寫(xiě)“勝事”雖只兩件，卻是點(diǎn)到為止、以一當(dāng)十。
再次，“掬水月在手”，寫(xiě)泉水清澄明澈照見(jiàn)月影，將明月與泉水合而為一；“弄花香滿(mǎn)衣”寫(xiě)山花馥郁之氣染上衣襟，將花香一分為二。一合一分，上下對(duì)舉，從字句到意境無(wú)不使人倍覺(jué)詩(shī)意盎然、妙趣橫生。最后，精于煉字。“掬”、“弄”二字，既寫(xiě)景又寫(xiě)人，既寫(xiě)照又傳神，可謂是神來(lái)之筆。
詩(shī)人完全沉浸在山中月下的美景之中，于是，唯興所適，不計(jì)路程遠(yuǎn)近；離開(kāi)時(shí)，面對(duì)眼前芳菲的花草又不免懷有依依惜別的深情。這即是詩(shī)人在寫(xiě)出“勝事”的基礎(chǔ)上，接著鋪寫(xiě)的“興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近，欲去惜芳菲”二句的詩(shī)意。這兩句詩(shī)寫(xiě)賞玩忘歸，“欲去”二字則為折入末兩句南望樓臺(tái)留下伏筆。“南望鳴鐘處，樓臺(tái)深翠微”。正當(dāng)詩(shī)人在欲去未去之際，夜風(fēng)送來(lái)了鐘聲。翹首南望，只見(jiàn)遠(yuǎn)方的樓臺(tái)鑲嵌在一片青翠山色的深處。末兩句從近處轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，以聲音引出畫(huà)面，展現(xiàn)的雖是遠(yuǎn)景，但仍將春山月下特有的景致用愛(ài)憐的筆觸，輪廓分明地勾勒了出來(lái)，并與一、二、三句點(diǎn)題的“春山”“夜”、“月”遙相呼應(yīng)。
縱觀全詩(shī)，“掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣”乃詩(shī)之精髓所在，令人嘆為觀止。僅憑這一聯(lián)，《春山夜月》就可不朽了，更何況全詩(shī)在藝術(shù)上既精雕細(xì)琢又語(yǔ)出天成呢！
關(guān)鍵詞：“掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣。”的意思及全詩(shī)翻
