年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
[譯文] 年年歲歲花開花落是相似的，可是隨著時(shí)光流逝，人的青春不再永駐。
洛陽(yáng)城東桃李花， 飛來(lái)飛去落誰(shuí)家？
洛陽(yáng)女兒惜顏色， 行逢落花長(zhǎng)嘆息。
今年落花顏色改， 明年花開復(fù)誰(shuí)在？
已見(jiàn)松柏摧為薪， 更聞桑田變成海。
古人無(wú)復(fù)洛城東， 今人還對(duì)落花風(fēng)。
年年歲歲花相似， 歲歲年年人不同。
寄言全盛紅顏?zhàn)樱?應(yīng)憐半死白頭翁。
此翁白頭真可憐， 伊昔紅顏美少年。
公子王孫芳樹下， 清歌妙舞落花前。
光祿池臺(tái)文錦繡， 將軍樓閣畫神仙。
一朝臥病無(wú)相識(shí)， 三春行樂(lè)在誰(shuí)邊？
宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時(shí)？ 須臾鶴發(fā)亂如絲。
但看古來(lái)歌舞地， 惟有黃昏鳥雀悲。
【注釋】
《白頭吟》：樂(lè)府相和歌楚調(diào)曲。
“洛陽(yáng)城東桃李花”：代用樂(lè)府詩(shī)：“洛陽(yáng)城東路，桃李生路旁。”
松柏摧為薪：松柏被砍伐作柴薪。《古詩(shī)十九首》：“古墓犁為田，松柏摧為薪。”
桑田變成海：《神仙傳》：“麻姑謂王方平曰：‘接待以來(lái)，已見(jiàn)東海三為桑’”。
紅顏?zhàn)樱褐干倌辍?p> “公子王孫芳樹下， 清歌妙舞落花前。”：白頭翁年輕時(shí)曾和公子王孫在樹下花前共賞清歌妙舞。
光祿：光祿勛。用東漢馬援之子馬防的典故。《后漢書·馬援傳》（附馬防傳）載：馬防在漢章帝時(shí)拜光祿勛，生活很奢侈。
文錦繡：指以錦繡裝飾池臺(tái)中物。文又作“開”、或“丈”，皆誤。將軍：指東漢貴戚梁冀，他曾為大將軍。《后漢書·梁冀傳》載：梁冀大興土木，建造府宅。
神仙：指美女。
“ 光祿池臺(tái)文錦繡， 將軍樓閣畫神仙。”：白頭翁昔年曾出入權(quán)勢(shì)之家，過(guò)豪華的生活，指白頭翁少年時(shí)也曾位居高職，享盡聲色之樂(lè)。
宛轉(zhuǎn)：亦作婉轉(zhuǎn)，展轉(zhuǎn)、曲折之意，引申為嬌媚的樣子。
蛾眉：喻美女之眉細(xì)長(zhǎng)彎曲。
宛轉(zhuǎn)蛾眉：本為年輕女子的面部畫妝，此代指青春年華。
譯文：
洛陽(yáng)城東的桃花李花盛開，花謝被風(fēng)吹去不知飄落在誰(shuí)家？洛陽(yáng)城中的女孩喜愛(ài)花的美麗，每遇到花葉凋殘便長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆息。今年花兒凋殘就改變了容顏，當(dāng)明年花開的時(shí)節(jié)還有誰(shuí)在？已見(jiàn)松柏枯朽成為柴薪，更聽說(shuō)沃野變成滄海。作古的人不可能再回到洛陽(yáng)城東郊了，活著的還對(duì)著摧花的風(fēng)嘆息。年復(fù)一年花開花落多么相似，然而歲歲年年人已不盡相同。勸告那些青春旺盛的少年郎，應(yīng)該同情窮苦潦倒垂死的白發(fā)老人。這老翁真是值得同情可憐，他當(dāng)年也是一位風(fēng)流俊逸的美貌少年。那些公子王孫相聚在芳樹下，縱情歌舞在落英繽紛花枝前。高官顯貴家的池臺(tái)上鋪滿錦繡，大將軍家樓閣中美女蹁躚。一旦病老在床無(wú)人眷顧，三春極時(shí)行樂(lè)的場(chǎng)面又在哪里？嬌艷美貌能有多長(zhǎng)時(shí)間，轉(zhuǎn)眼間白發(fā)蒼蒼亂如絲絮。再看古代盛極一時(shí)的歌舞場(chǎng)，只有黃昏的鳥雀在寒風(fēng)中悲啼。
賞析：
這是一首擬古樂(lè)府，題又作《代白頭吟》。《白頭吟》是漢樂(lè)府相和歌楚調(diào)曲舊題，古辭寫女子毅然與負(fù)心男子決裂。劉希夷這首詩(shī)則從女子寫到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無(wú)常。構(gòu)思獨(dú)創(chuàng)，抒情宛轉(zhuǎn)，語(yǔ)言優(yōu)美，音韻和諧，藝術(shù)性較高，在初唐即受推崇，歷來(lái)傳為名篇。
詩(shī)的前半寫洛陽(yáng)女子感傷落花，抒發(fā)人生短促、紅顏易老的感慨；后半寫白頭老翁遭遇淪落，抒發(fā)世事變遷、富貴無(wú)常的感慨，以“但看古來(lái)歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲”總結(jié)全篇意旨。在前后的過(guò)渡，以“寄言全盛紅顏?zhàn)樱瑧?yīng)憐半死白頭翁”二句，點(diǎn)出紅顏女子的未來(lái)不免是白頭老翁的今日，白頭老翁的往昔實(shí)即是紅顏女子的今日。詩(shī)人把紅顏女子和白頭老翁的具體命運(yùn)加以典型化，表現(xiàn)出這是一大群處于封建社會(huì)下層的男女老少的共同命運(yùn)，因而提出應(yīng)該同病相憐，具有“醒世”的作用。
詩(shī)的前半首化自東漢宋子侯的樂(lè)府歌辭《董嬌嬈》，但經(jīng)過(guò)劉希夷的再創(chuàng)作，更為概括典型。作為前半的結(jié)語(yǔ)，“年年歲歲”二句是精警的名句，它比喻精當(dāng)，語(yǔ)言精粹，令人警省。“年年歲歲”“歲歲年年”的顛倒重復(fù)，不僅排沓回蕩，音韻優(yōu)美，更在于強(qiáng)調(diào)了時(shí)光流逝的無(wú)情事實(shí)和聽天由命的無(wú)奈情緒，真實(shí)動(dòng)情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有時(shí)而人生青春不再的對(duì)比，耐人尋味。結(jié)合后半寫白頭老翁的遭遇，可以體會(huì)到，詩(shī)人不用“女子”和“春花”對(duì)比，而用泛指名詞“人”和“花”對(duì)比，不僅是由于七言詩(shī)字?jǐn)?shù)的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命運(yùn)的可憐人，其中也包括了詩(shī)人自己。也許，因此產(chǎn)生了不少關(guān)于這詩(shī)的附會(huì)傳說(shuō)。如《大唐新語(yǔ)》、《本事詩(shī)》所云：詩(shī)人自己也覺(jué)得這兩句詩(shī)是一種不祥的預(yù)兆，即所謂“詩(shī)讖”，一年后，詩(shī)人果然被害。這類無(wú)稽之談的產(chǎn)生與流傳，既反映人們愛(ài)惜詩(shī)人的才華，同情他的不幸，也表明這詩(shī)情調(diào)也過(guò)于傷感了。
此詩(shī)融會(huì)漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，而自成一種清麗婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。它還汲取樂(lè)府詩(shī)的敘事間發(fā)議論、古詩(shī)的以敘事方式抒情的手法，又能巧妙交織運(yùn)用各種對(duì)比，發(fā)揮對(duì)偶、用典的長(zhǎng)處，是這詩(shī)藝術(shù)上的突出成就。劉希夷生前似未成名，而在死后，孫季良編選《正聲集》，“以劉希夷詩(shī)為集中之最，由是大為時(shí)人所稱”（《大唐新語(yǔ)》）。可見(jiàn)他一生遭遇壓抑，是他產(chǎn)生消極感傷情緒的思想根源。這詩(shī)濃厚的感傷情緒，反映了封建制度束縛戕害人才的事實(shí)。（倪其心）
賞析二：
《代悲白頭翁》又作《代白頭吟》或《白頭吟》。
“代”是“擬”的意思，《白頭吟》是樂(lè)府舊題，屬《相和歌·楚調(diào)曲》，古辭寫一個(gè)女子向遺棄她的情人表示決絕。劉希夷這首詩(shī)雖然是擬古樂(lè)府，但構(gòu)思精妙，開拓了全新的意境。
“洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家”？詩(shī)的開頭兩句，描繪洛陽(yáng)城東暮春景色。洛陽(yáng)是唐代的東都，十分繁華；繁華的都市盛開著艷麗的鮮花，滿城春色，生氣勃勃，令人心醉神往！然而時(shí)光易逝，此時(shí)的洛陽(yáng)已是落花季節(jié)，桃李紛飛，不知飄向何處？
這兩句是詩(shī)的起興。下文表達(dá)的對(duì)大好春光、妙齡紅顏的憧憬和留戀，對(duì)桃李花落、青春易逝的感傷和惋惜，都是由此生發(fā)開來(lái)的。
“洛陽(yáng)女兒好顏色”以下十句，寫年輕的洛陽(yáng)女兒面對(duì)漫天飛舞的落花生出無(wú)限感慨。洛陽(yáng)女兒所感傷的，實(shí)際上是由大自然的變化而聯(lián)想到美的短暫和人的生命的有限。“今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰(shuí)在”？表現(xiàn)的是因?yàn)榇汗獾牧魇哦袊@紅顏易老、生命無(wú)常的心理。“松柏摧為薪”句，出自《古詩(shī)十九首·去者日以疏》：“古墓犁為田，松柏摧為薪。”“桑田變成海”， 指陸地變成海洋，典出《神仙傳·麻姑》： “麻姑自說(shuō)云，接待以來(lái)，已見(jiàn)東海三為桑田。”這兩句運(yùn)用比喻，形象地表現(xiàn)世事變化很大。“古人無(wú)復(fù)洛城東，今人還對(duì)落花風(fēng)”則揭示人生易逝、宇宙永恒的客觀規(guī)律。“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”兩句，以優(yōu)美、流暢、工整的對(duì)句集中地表現(xiàn)青春易老世事無(wú)常的感嘆，富于詩(shī)的意境，且具有哲理性，歷來(lái)廣為傳誦。
關(guān)鍵詞：代悲白頭翁
