冰肌玉骨 自清涼無汗。

[譯文] 肌骨像冰玉般瑩潔、溫潤，本自清涼無汗。

[出自] 蘇軾 《洞仙歌》

仆七歲時(shí)，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。

冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾開，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。

起來攜素手，庭戶無聲，時(shí)見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來，又不道流年暗中偷換。

注釋：

孟昶：五代時(shí)后蜀后主。他的生活奢侈。喜愛文學(xué)，工聲曲。后兵敗降宋。

花蕊夫人：陶宗儀《輟耕錄》：“蜀主孟昶納徐匡璋女，拜貴妃，別號花蕊夫人。意花不足擬其色，似花蕊之翮輕也。或以為姓費(fèi)氏，則誤矣。”

作一詞：指孟昶寫的《玉樓春》（夜起避暑摩訶池上作），詞云“冰肌玉骨清無汗，水殿風(fēng)來暗香滿。簾間明月獨(dú)窺人，攲枕釵橫云鬢亂。三更庭院悄無聲，時(shí)見疏星度河漢。屈指西風(fēng)幾時(shí)來？只恐流年暗中換。”可是，沈雄《古今詞話》認(rèn)為這首詞是“東京人士櫽括東坡《洞仙歌》為《玉樓春》以記摩訶池上之事（見張仲素《本事記》）看來孟詞可能另是一首，未傳下來。

水殿：筑在成都摩訶池上的宮殿。

攲：①音衣，通“倚”，如斜攲，攲枕。②音欺，傾側(cè)不平。

素手：美人的白嫩的手。

河漢：天河。

金波淡：月光淡明。

玉繩：《太平御覽·天部五》引《春秋元命苞》曰“玉衡北兩星為玉繩。玉之為言溝，刻也。瑕而不掩，折而不傷。”。宋均注曰：“繩能直物，故名玉繩。溝，謂作器。”玉衡，北斗第五星也。秋夜半，玉繩漸自西北轉(zhuǎn)，冉冉而降，時(shí)為夜深或近曉也。

玉繩低轉(zhuǎn)：表示夜深。玉繩，兩星名，在北斗第五星玉衡的北面。低轉(zhuǎn)，位置低落了些。

不道：不覺。流年：流逝之歲月；年華。

檃括：就某文體原有內(nèi)容、詞句改寫為另一體裁之創(chuàng)作手法。檃音隱。

譯文1：

冰一樣的肌膚玉一般的骨，自然遍身清涼，沒有熱汗。水上的清風(fēng)送進(jìn)宮室，伴隨著荷花的幽香一片。掀起繡簾，月光瀉進(jìn)樓中，似乎想把佳人麗質(zhì)窺視一番。但見人兒尚未入睡，正斜倚著繡枕，釵橫枕邊鬢發(fā)紛亂。

起身來拉著像美玉般的小手，走進(jìn)悄無聲響的庭院。仰望夜空，銀河清澈、寂靜無嘩，時(shí)見一點(diǎn)流星掠過其間。嬌聲問道：夜已多深？夜已過了三更。看這月色澄輝已覺減明，北斗柄的玉繩星已經(jīng)低垂。屈指盤算，夏盡秋來，金風(fēng)送爽，還須等待多長時(shí)間？殊不知就在這盼望等待之際，時(shí)令在不知不覺地轉(zhuǎn)換，人生大好年華也就這樣流逝盡矣！

譯文2：

肌骨像冰玉般瑩潔、溫潤，本自清涼無汗。晚風(fēng)來，水殿里絲絲暗香彌漫。繡簾撩開，明月一點(diǎn)，偷窺著佳人，佳人尚未入睡，倚在枕邊金釵橫墮鬢發(fā)亂。

牽著纖纖玉手，起來漫步在寂靜的庭院，時(shí)而可見稀疏的流星渡過銀河岸。試問夜色如何？三更已過，月波淡淡，玉繩星隨著北斗低旋。屈指掐算，秋風(fēng)何時(shí)送寒，又不知不覺，流水年華在暗中偷偷轉(zhuǎn)換。

賞析：

這首詞描述了五代時(shí)后蜀國君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景，著意刻繪了花蕊夫人姿質(zhì)與心靈的美好、高潔，表達(dá)了詞人對時(shí)光流逝的深深惋惜和感嘆。

上片寫花蕊夫人簾內(nèi)欹枕。首二句寫她的綽約風(fēng)姿：麗質(zhì)天生，有冰之肌、玉之骨，本自清涼無汗。接下來，詞人用水、風(fēng)、香、月等清澈的環(huán)境要素烘托女主人公的冰清玉潤，創(chuàng)造出境佳人美、人境雙絕的意境。其后，詞人借月之眼以窺美人欹枕的情景，以美人不加修飾的殘妝——“釵橫鬢亂”，來反襯她姿質(zhì)的美好。上片所寫，是從旁觀者角度對女主人公所作出的觀察。

下片直接描寫人物自身，通過女主人公與愛侶夏夜偕行的活動，展示她美好、高潔的內(nèi)心世界。“起來攜素手，”寫女主人公已由室內(nèi)獨(dú)自倚枕，起而與愛侶戶外攜手納涼閑行。“庭戶無聲”，制造出一個(gè)夜深人靜的氛圍，暗寓時(shí)光在不知不覺中流逝。“時(shí)見疏星渡河漢”，寫二人靜夜望星。以下四句寫月下徘徊的情意，為納涼人的細(xì)語溫存進(jìn)行氣氛上的渲染。以上，作者通過寫環(huán)境之靜謐和斗轉(zhuǎn)星移之運(yùn)動，表現(xiàn)了時(shí)光的推移變化，為寫女主人公納涼時(shí)的思想活動作好鋪墊。結(jié)尾三句是全詞點(diǎn)睛之筆，傳神地揭示出時(shí)光變換之速，表現(xiàn)了女主人公對時(shí)光流逝的深深惋惜。

這首詞寫古代帝王后妃的生活，在艷羨、贊美中附著作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋，語意高妙，想象奇特，波瀾起伏，讀來令人神往。

值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的寵妃，后蜀滅亡之后，花蕊入宋，以“十四萬人齊解甲，更無一人是男兒”的詩句令趙匡胤大為傾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的貴妃，據(jù)說跟太宗趙光義也有瓜葛。對這樣一個(gè)與三個(gè)皇帝有緋聞的“亡國之妃”，蘇軾坦然地把她刻畫得幾近仙女，且毫不避諱地寫她與孟昶的愛情。此詞在宋朝廣為傳唱，還沒有一個(gè)道學(xué)家跳出來說三道四。

關(guān)鍵詞：洞仙歌