是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去。
[譯文] 是“春”把愁帶來的，如今不知“春”又將歸向何處？可是它卻不曾把“愁”也一起帶走。
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、流鶯聲住。
鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，嗚咽夢(mèng)中語。是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去。
注釋：
祝英臺(tái)令：調(diào)名取梁山伯、祝英臺(tái)故事。
寶釵分：釵為古代婦女簪發(fā)首飾。分為兩股，情人分別時(shí)，各執(zhí)一股為紀(jì)念。寶釵分，分釵，以作留念，即夫婦離別之意。白居易《長恨歌》：“唯將舊物表深情, 鈿合金釵寄將去. 釵留一股合一扇, 釵擘黃金合分鈿。”
桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處。晉王獻(xiàn)之與妾作別處。其故址在南京秦淮河與清溪合流處。《古樂府注》：“王獻(xiàn)之愛妾名桃葉，嘗渡此，獻(xiàn)之作歌送之曰：'桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝。'”
南浦：水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》："春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。"泛指送別的地方。
飛紅：落花。
覷（qù）：窺視，斜視。 這三句是說細(xì)看鬢邊的花兒，拿下來數(shù)花片以卜歸期，才插上又忘了，因而取下來重?cái)?shù)一遍。
試把：花卜之法未詳，當(dāng)是以所簪花瓣之單雙，占離人歸信之準(zhǔn)的，故云："才簪又重?cái)?shù)"也。
才簪又重?cái)?shù)：數(shù)花瓣卜行人歸期，怕不準(zhǔn)確又?jǐn)?shù)一次。
譯文1：
你我在桃葉渡口分別，寶釵也分成兩股。河岸邊煙柳一片，水面上茫茫煙霧。我真不敢上高樓向遠(yuǎn)望去，日日都是凄風(fēng)苦雨。落花一片片，飛在空中令我悲傷，卻全然無人憐惜。更沒有人去勸一勸黃鶯，讓它不要歌唱，不要一聲聲讓春天歸去。
我細(xì)看鬢邊的花朵，細(xì)數(shù)一片一片占卜他的歸期。剛剛插回，又摘下來重新再數(shù)，思他心切。羅紋的帷帳中燈光昏暗沉沉，我在夢(mèng)中自語：是春天把愁帶來，可是春天卻又歸向哪里？
譯文2：
就在桃葉渡，這個(gè)千古傷心離別的地方，我和郎君折釵相贈(zèng)，分釵留別的情景至今歷歷在目。遠(yuǎn)處的江岸上，煙柳迷朦，充滿感傷。和他分別之后，凄苦悵惘的相思就時(shí)刻折磨著我。悲莫悲兮生別離。和聽分別之后，從此，我最怕登上高樓，因?yàn)槭熘芯盘煊酗L(fēng)雨，片片花瓣在風(fēng)雨中飄零，都沒有人管，還有誰去勸黃鶯的哀啼聲能不停下來呢？
鬢邊覷花，我對(duì)著鏡子把鬢邊剛插的鮮花摘下來細(xì)細(xì)看，接著用花瓣算了一卦，看他什么時(shí)候能回來，才把才花簪在頭上，取下來又重?cái)?shù)了一遍。幃帳里燈昏黃暗淡下來，我在夢(mèng)中哭泣，自言自語：春天，真怨恨你，憂愁是你帶來的，如今你要去哪兒？你為什么不解我懷人盼歸之情，為什么還不將愁都帶走呢？
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為閨怨詞。以女子口吻寫思婦離愁。
上片寫登樓憶別觸景傷懷。前三句詞人以兩個(gè)與送別有關(guān)的典故，追憶了與情人分別時(shí)的情景。“寶釵分”是古時(shí)女子的一種簪發(fā)首飾，分為兩股，分別時(shí)夫妻各執(zhí)一股，作為紀(jì)念。“桃葉渡”，點(diǎn)出兩人分別的地點(diǎn)，晉王獻(xiàn)之曾在此送別其妾桃葉，故稱桃葉渡；“煙柳暗南浦”，寫暮春時(shí)節(jié)江岸上柳陰迷蒙煙靄紛紛的景色，渲染了送別的凄楚的氣氛。“怕上層樓，十日九風(fēng)雨”寫別后的情景，自別后我最怕上高樓，因?yàn)槭芯湃仗祜L(fēng)雨襲人。與其說是怕風(fēng)雨，不如說怕孤單登樓，恐怕觸景生情，怕滿眼是讓人傷心的片片落葉。但這破敗的景象“都無人去管”，還有誰去勸阻黃鶯催春。詞人的怨春懷人之情躍然紙上。
下片寫女子苦苦企盼心上人回歸、夜眠難安的苦楚。詞刻畫閨中女子柔媚多情、天真嬌癡聲情畢肖，栩栩如生。“鬢邊覷，應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)”寫女子的神態(tài)和動(dòng)作，只見她對(duì)鏡看自己鬢邊的花朵，試著數(shù)花瓣占卜心上人的歸期，但數(shù)了多次也數(shù)不準(zhǔn)。“覷”字用得好，將女子?jì)蓱秀季氲淖藨B(tài)和百無聊賴的神情，刻畫得極為生動(dòng)；而女子數(shù)花瓣卜歸期的動(dòng)作讓人覺得可笑而又心酸，充分表現(xiàn)了女子的癡情。末六句寫女子的夢(mèng)囈，帷帳里燈火昏黃，她在睡夢(mèng)中泣不成聲：“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。”詞人以問句的形式，將女子滿腹的癡情怨語真實(shí)反映出來，表現(xiàn)了癡情女子為春愁所苦而又無計(jì)可施的心態(tài)。
賞析：
這首《祝英臺(tái)近。晚春》抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫得詞麗情柔，嫵媚風(fēng)流，卻是與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩意，追憶與戀人送別時(shí)的眷眷深情。“寶釵分”，前人以分釵作為分別留贈(zèng)的信物：“桃葉渡”，指送別之地：“煙柳暗南浦”，渲染了暮春時(shí)節(jié)送別，埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個(gè)有關(guān)送別的典故，最后融會(huì)成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風(fēng)，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個(gè)“都”字對(duì)“無人”作了強(qiáng)調(diào)。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預(yù)示春將歸去。所以寇準(zhǔn)說“春色將闌，鶯聲漸老”（《踏莎行》）。“都無人管”與“更誰勸”，進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，由渲染氣氛烘托心情，轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn)，但其情卻與上闋接連不斷。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致，維妙維肖。
一個(gè)“覷”字，就把閨中女子?jì)蓱秀季氲募?xì)微動(dòng)態(tài)和百無聊賴的神情，生動(dòng)地刻畫出來。“試把”兩句是覷的結(jié)果。飛紅垂盡“鶯聲不止，春歸之勢(shì)不可阻攔，懷人之情如何表達(dá)。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥幸的念頭：數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信，卻又”才簪又重?cái)?shù)“。一瓣一瓣數(shù)過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地重頭數(shù)。這種單調(diào)的反復(fù)動(dòng)作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法，對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)膩的描寫，充分表現(xiàn)出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜，接著深入一筆，以夢(mèng)囈作結(jié)。”哽咽夢(mèng)中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。“這三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來了，裝點(diǎn)離愁無數(shù)。……驀地和春帶將歸去。”和趙彥端《鵲橋仙》詞：“春愁原自逐春來，卻不肯隨春歸去。”可是辛詞較李、趙兩作更流暢，更委婉。
出之以責(zé)問，托之于夢(mèng)囈更顯得波譎云詭，綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問是極其無理的，但越無理卻越有情。癡者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發(fā)自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內(nèi)心世界的真實(shí)反映，“綿邈飄忽之音最為感人深至。”（郭麐靈芬館詞話）卷二（沈祥龍《論詞隨筆》云“詞貴愈轉(zhuǎn)愈深”，本篇巧得此法。從南浦贈(zèng)別，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢(mèng)中語。紆曲遞轉(zhuǎn)，新意迭出。上闋斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯”，從惜春到懷人，層層推進(jìn)。下闋由“占卜”到“夢(mèng)囈”，動(dòng)作跳躍，由實(shí)轉(zhuǎn)虛，表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無可奈何的心態(tài)。
全詞轉(zhuǎn)折頗多，愈轉(zhuǎn)愈纏綿，愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語癡情全在轉(zhuǎn)折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。通過描寫人物的典型動(dòng)作，從而表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處。寥寥幾筆，“占卜”的全過程一一呈現(xiàn)出來；只一句夢(mèng)話，癡情人的內(nèi)心情思便和盤托出。透過這些簡單的動(dòng)作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動(dòng)，人物形象呼之即出。
此詞章法嚴(yán)密，以春歸人未還綰合上下闋，詞面上不著一“怨”字，卻筆筆含“怨”，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。”
張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺(tái)近》……皆景中帶情而存騷雅。”黃蓼園《蓼園詞選》也認(rèn)為此詞必有所托，說：“史稱稼軒人材大類溫嶠、陶侃，周益公等抑之，為之惜。此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！”這話是有道理的。作者從到江南之后，就受到壓抑，不被重用。他恢復(fù)中原的壯志難以實(shí)現(xiàn)，故假托閨怨之詞以抒發(fā)胸中的郁悶，這和他的另一首名作《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）是同一情調(diào)，同一抒情手法。我們不能把這首詞確指為因某一事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的，是不足為信的。
賞析二：
這首詞是寫深閨女子暮春時(shí)節(jié)，懷人念遠(yuǎn)、寂寞惆悵的相思之情。作者用曲折頓挫的筆法，把執(zhí)著的思念，表達(dá)得深刻細(xì)膩、生動(dòng)傳神。它的風(fēng)格，在辛詞中是別具一格的。沈謙的《填詞雜說》曾說：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工；至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，詞人伎倆，真不可測(cè)。”其實(shí)，既能慷慨縱橫，又能昵狎溫柔，既擅于豪放，也長于婉約，正是辛棄疾詞作風(fēng)格和題材多樣化的大家風(fēng)度的表現(xiàn)。只不過這首詞作，感情表現(xiàn)得更為細(xì)膩罷了。
這是一首具有政治內(nèi)涵的詞作，乃詞人假托一個(gè)女子敘說傷春和懷念親人的苦愁，寄寓對(duì)祖國長期分裂的悲痛。《蓼園詞選》云：“此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！”
上片起頭：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。”寫一對(duì)情人，在煙霧迷蒙的楊柳岸邊，情凄意切，不得不分釵贈(zèng)別的情景。這向讀者暗示：情人離別是痛苦的，那么祖國南北人民長久地分離，人為地隔斷來往，不是更為痛苦嗎？這是我國古代文學(xué)家常見的以香草美人作為感情渲泄寄托的一種藝術(shù)手法，辛棄疾也繼承了這種藝術(shù)手法。
“怕上層樓，十日九風(fēng)雨。”情人分手后，登樓遠(yuǎn)眺，懷念離人，已是使人不勝其感情負(fù)載了，更何況又總是十日有九日地遇到那風(fēng)雨晦冥的時(shí)節(jié)呢？刮風(fēng)下雨，雖能登樓而不能遠(yuǎn)望，這是使人痛楚的一個(gè)原因；風(fēng)雨晦冥，大自然的陰冷更加深離人的凄苦情懷，這又是使人痛苦的一個(gè)因素。只此一句話，就有多層涵義，層層深入，對(duì)比映襯，令人不忍卒讀！
“斷腸片片飛紅，都無人管，更誰喚、流鶯聲住。”落花不要飄零了吧，啼鶯也不要叫喚了吧，但都無法擺脫心中那不絕如縷的憂愁，簡直叫人斷腸了！這是何等深沉曲折的筆觸啊，“都無人”和“更誰喚”，加強(qiáng)了那種寂寞凄清、無處尋求知音的氛圍。辛棄疾南歸后，多年流徙不定，報(bào)國之志難酬，天涯萬里，何處有知音？不正是這種感情嗎？
下片，“鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。”作者精心選擇富有典型意義的細(xì)節(jié)，把一個(gè)閨中少婦，盼望游子歸程的復(fù)雜心理狀態(tài)，活靈活現(xiàn)描繪了出來。她把頭上的花鈿取下來，一個(gè)花瓣，一個(gè)花瓣地細(xì)細(xì)數(shù)過。她相信自己心中的占卜：一個(gè)花瓣代表游子歸程的一個(gè)日程。花瓣有數(shù)，相信游子歸程也有定準(zhǔn)，她心里因此得到了滿足。但是，她數(shù)過后又戴上，戴上后又不放心，再次取下重?cái)?shù)。這種反復(fù)的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了閨中少婦那復(fù)雜的感情。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
“羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去。”寫她即使昏然入睡之后，還哽咽叨念，春天到來，把憂愁送來了；怎么春天離去，卻不把憂愁給帶走呢？這也就是說，季節(jié)變了，遠(yuǎn)方的游人啊，怎么還不回來呢？描寫思念遠(yuǎn)人歸來之情，真是無以復(fù)加了。作者把人物感情竟寫得如此細(xì)膩而纏綿，如同沈謙所形容的，使人“魂銷意盡”，藝術(shù)的魅力竟是那么強(qiáng)烈！
關(guān)鍵詞：“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去
