那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

[譯文] 夜深人靜的時候，隔著圍墻，明月將對面搖動秋千的身影投射過來。

[出自] 北宋 張先 《青門引》

乍暖還輕冷,風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

注釋：

青門引：屬小令，雙調五十二字，上片五句，下片四句。

中酒：醉酒。

畫角：軍中號角，因涂有色彩故曰畫角。

乍暖:忽然變暖。

方定：才定。

譯文1：

天氣剛剛變暖，里面還透出一絲絲微寒。一整天風雨交加，直到傍晚方才風定雨停。時近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無聲。目睹殘花落葉更令人傷情，不覺多飲了幾杯竟會大醉酩酊，與去年一般無二。

一陣陣輕冷的晚風，夾著城墻上畫角凄厲的嘶鳴，將我吹醒。夜幕降臨，重門緊閉，更顯得庭院死一般的寧靜。正心煩意亂，心緒不寧，哪料到那溶溶月光，把鄰院中蕩秋千的少婦倩影送到了我的眼中。

［賞析］

這是一首傷春之作。將近清明，乍暖還寒，風風雨雨，百花摧落。從黃昏時的風雨初定到月明之夜，詞人因寂寞傷春而醉酒，這“病”跟“去年”一樣，可想見明年的情懷。淡淡寫來，極盡沉痛哀傷索寞。上闋從大處著眼，下闋從細節(jié)落筆。“樓頭畫角風吹醒”，語言奇特，含無限思緒。醒后正凄涼難耐，誰知明月照在隔墻院落，將那充滿青春活力的秋千之影又送入眼簾。這正是詞人倍感孤獨的主要原因。觸物感懷，傷春戀舊，多愁善感，意味雋永。

張先又被文人墨客稱為“張三影”，其以三影被后人而美名，實為不愧。

其一為《青門引》中的“隔墻送過秋千影”，其二為《天仙子》中的“云破月來花弄影”，其三為《木蘭花》中的“無數楊花過無影”。

三句之中，我最喜歡的是其一中的“隔墻送過秋千影”。這句詞應該可比永叔的“綠陽樓外出秋千”，一個以“送過”而點綴這個“影”字，而另一句則著一“出”字把整句的境界就出來了。兩句相較，子野的“隔墻送過秋千影”似乎更可以讓我沉醉其中。想象一下，多情的人在墻外盼著思念的愛人，他所愛的人就在一墻之隔的園內蕩著秋千，多情人只能透過墻上的磚孔瞧著墻內的心上人，但又看不清楚，只可以從感到秋千打來的陣陣影子嗅著心上人身上傳過來的香氣......可想一下，或許墻中的美人也正思念著墻外的人，只是家世不允或是另有他因，也或許墻外的多情人只是在單相思，只能是“墻里秋千墻外道，墻外行人墻里佳人笑，笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”。

而永叔的“綠陽樓外出秋千”卻沒有這般情致，。也來想象一下，綠楊載滿了園子，園子里是美人的閨房，房前的樹上掛的是美人的秋千，秋千打過的只是一角，并不見人，而且可以想象為是美人剛剛在秋千上蕩過下來了，只剩秋千在擺動，只緣于一個“出”字，而子野的一個“送”就有了人也有了情。

另一方面，從想象的角度感官上看，子野的“隔墻送過秋千影”中可以想象出多情的人是站在墻外，有一種渴望感情的意境，把情融入其中。而永叔的句子中可以想象的人已經在園子中了，在墻內，沒有了一種期盼的情感，少了多情人的那一種失望的感覺。

關鍵詞：“那堪更被明月，隔墻送過秋千影。”的意思及