“一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹” 的意思：宮人忿然魂斷，滿腔余恨無(wú)消處。化作哀苦的鳴蟬，年年棲息在翠陰庭樹。
出自王沂孫《齊天樂•蟬》
一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過(guò)雨。怪瑤佩流空，玉箏調(diào)柱。鏡暗妝殘，為誰(shuí)嬌鬢尚如許。
銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠(yuǎn)，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽(yáng)幾度？馀音更苦。甚獨(dú)抱清高，頓成凄楚？謾想熏風(fēng)，柳絲千萬(wàn)縷。
注釋：
“一襟”句：喻蟬是飲恨而亡的宮女怨魂所化。
涼柯：秋天的樹枝。
瑤佩：以玉聲喻蟬鳴聲美妙，下“玉箏”同。
“鏡暗妝殘”二句：謂不修飾妝扮，為何還那么嬌美。魏文帝宮女莫瓊樹制蟬鬢，縹緲如蟬。
枯形：指蟬蛻。
消得：經(jīng)受得住。
【譯文】
滿懷悲恨，你這齊宮王妃的幽魂，年年棲息在庭院的綠樹翠陰。剛剛在清涼的樹枝上悲咽，一會(huì)兒又轉(zhuǎn)移到晦暗的葉叢，一遍又一遍向人傾訴別恨離情。西窗外掠過(guò)一陣急雨，你的驚飛聲如玉佩在空中流響，又像佳人調(diào)理箏柱彈出樂音。你的寶鏡昏暗一向無(wú)心梳妝，今日為誰(shuí)梳了如此嬌美的發(fā)鬢？
當(dāng)年金銅仙人以鉛水清淚洗面，可嘆他離去時(shí)帶走了承露盤，從此再難以把零露貯存。你病弱的雙翼驚懼寒秋到來(lái)，枯槁的形體承受人世的摧殘，不知還能消得幾次斜陽(yáng)西沉？你離世前的啼聲更凄苦，可憐你獨(dú)自唱著哀婉凄清的曲調(diào)，頓然陷入了凄楚的絕境。徒然地回想那和暖的南風(fēng)，和那千萬(wàn)縷柳絲飄揚(yáng)的美景。
譯文2：
宮人忿然魂斷，滿腔余恨無(wú)消處。化作哀苦的鳴蟬，年年棲息在翠陰庭樹。你剛在乍涼的秋枝上幽咽，一會(huì)兒又移到密葉深處，再把那離愁向人們傾訴。西窗外下過(guò)了一陣疏雨，我奇怪，為何你的叫聲不再凄苦，反而好似玉佩在空中流響，又像佳人撫弄著箏柱。明鏡已變得暗淡無(wú)光，你也無(wú)心打扮裝束，而今又是為了誰(shuí)，你卻鬢發(fā)尚如此嬌美？
金銅仙人離開了國(guó)度告別了故鄉(xiāng)，流下的鉛淚如洗，可嘆她攜盤遠(yuǎn)行，再也不能為你貯存清露，你殘弱的雙翼害怕秋天，枯槁的形骸閱盡人間的榮枯，還能經(jīng)受得幾次黃昏日暮？凄咽的殘鳴尤為凄楚，為何獨(dú)自把哀愁的曲調(diào)反復(fù)悲吟，一時(shí)間變得如此清苦。你只有徙自追憶那逝去的春風(fēng)，吹拂著柔弱的嫩柳千絲萬(wàn)縷。
創(chuàng)作背景
王沂孫生活于宋末元初，切身地經(jīng)歷南宋國(guó)之變，在他個(gè)人思想上留下一絲極深的抹不去的痛。他正當(dāng)報(bào)國(guó)年華之時(shí)，目擊國(guó)家的敗亡，黯然傷神，又流落異族之手，情何以堪。所以他的詞抑郁哽咽，隱晦紆曲，表露著亡國(guó)之民的無(wú)可奈何之境和吞吐難言的窘?jīng)r。該詞即是在這種情況下寫出，以寒蟬的哀吟寫亡國(guó)之恨。
【賞析】
《齊天樂·蟬》是由宋末元初詞人王沂孫所做婉約詞。全詩(shī)借詠秋蟬托物寄意，表達(dá)國(guó)破家亡、末路窮途的無(wú)限哀思。開始由蟬的形象聯(lián)想到宮女形象，由宮婦含恨而死，尸體化為蟬長(zhǎng)年攀樹悲鳴的傳說(shuō)，為全章籠罩悲劇氣氛。
本篇為詠蟬抒恨之作，明為詠蟬，實(shí)則抒發(fā)對(duì)故國(guó)的思念。
上片以傳說(shuō)的齊妃化蟬為中心進(jìn)行描繪，亦蟬亦人，寫其凄鳴，寫其最后的梳妝打扮，是以之比擬南宋后妃，象征南宋宗室和社稷的淪亡，抒發(fā)故國(guó)滄桑的哀思悲恨。“一襟余恨宮魂斷”開篇很有氣勢(shì)，“宮魂”二字切題點(diǎn)意。“年年翠陰庭樹”寫蟬年年棲息于庭樹翠陰之間，引出下句對(duì)蟬叫聲的描述：它一會(huì)兒在在清涼的樹枝上悲咽，一會(huì)兒又飛到晦暗的葉叢中哭泣，聲聲凄慘，如齊妃一遍又一遍地“把離愁深訴”。“瑤珮流空，玉箏調(diào)柱”形容雨后的蟬聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，如玉佩在空中流響，又像佳人調(diào)理箏柱彈出樂音，這樣的歡快情景對(duì)比“西窗過(guò)雨”，有力地渲染了悲情。“鏡暗妝殘，為誰(shuí)嬌鬢尚如許”寫南宋后妃最后的梳妝打扮，象征國(guó)將滅亡。
下片以金銅仙人的典故，說(shuō)明江山易主的冷酷現(xiàn)實(shí)；末二句追懷昔時(shí)的歡樂，反襯今日景況的凄苦，抒寫對(duì)故國(guó)的懷念和亡國(guó)的創(chuàng)痛。
全詞詠物感懷，物我交融，寄意隱曲深微，沉郁悲涼。
賞析二
這首詞借詠秋蟬托物寄意，表達(dá)國(guó)破家亡、末路窮途的無(wú)限哀思。開始由蟬的形象聯(lián)想到宮女形象，由宮婦含恨而死，尸體化為蟬長(zhǎng)年攀樹悲鳴的傳說(shuō)，為全章籠罩悲劇氣氛。
王沂孫生活于宋末元初，切身地經(jīng)歷南宋國(guó)之變，在他個(gè)人思想上留下一絲極深的抹不去的痛。在這首詞里，詞雖隱晦紆曲，卻也深婉有致，借詠蟬而寄托了作者的政治思考。
“一襟余恨宮魂斷”。起筆不凡，用“宮魂”二字點(diǎn)出題目。據(jù)馬縞《中華古今注》：“昔齊后忿而死，尸變?yōu)橄s，登庭樹嘒唳而鳴，王悔恨。故世名蟬為齊女焉。”詞中帶有濃郁的感傷色彩。詞的起筆直攝蟬的神魂，從而避開了蟬的環(huán)境和形態(tài)。“年年翠陰庭樹”，齊女自化蟬之后，年年只身?xiàng)⒂谕浯潢幹g，于孤寂凄清的環(huán)境之中處活著。寫蟬在“翠陰庭樹”間的鳴叫聲。它忽而哽咽，忽而哀泣，聲聲凄惋。蟬在哀鳴，如齊女魂魄在訴怨。“離愁深訴”承上“宮魂余恨”，“重把”與“年年”相呼應(yīng)，足見“余恨”之綿長(zhǎng)，“離愁”之深遠(yuǎn)。
“西窗過(guò)雨”，借秋雨送寒，意謂蟬的生命將盡，其音倍增哀傷。然而，“瑤佩流空，玉箏調(diào)柱”，雨后的蟬聲卻異常宛轉(zhuǎn)動(dòng)聽，清脆悅耳，恰如擊打玉佩流過(guò)夜空，又如玉箏彈奏聲在窗外起，令聞?wù)邩O為驚訝。“瑤佩流空，玉箏調(diào)柱。”形容蟬聲，它使人聯(lián)想到有這樣一位女子：她素腰懸佩，悠然弄箏。這位女子或許就是齊女宮魂生前的化影吧！一度歡樂與“西窗過(guò)雨”后的悲哀相對(duì)照，產(chǎn)生一種強(qiáng)有力的對(duì)比。
“鏡暗妝殘，為誰(shuí)嬌鬢尚如許。”是賦蟬的羽翼，出現(xiàn)在讀者面前的卻仍然是一位幽怨女子的形象。女子長(zhǎng)期無(wú)心修飾容顏，妝鏡蒙塵，失去了光澤。既然如此，此時(shí)何以如此著意打扮？不甘寂寞還是心中有所期待？這里的“為誰(shuí)”和上文“怪”字呼應(yīng)，實(shí)為憐惜。
上片詠蟬，從正反兩面互為映襯。轉(zhuǎn)而寫蟬的飲食起居。
“銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠(yuǎn)，難貯零露。”詞從“金銅仙人”故事寫入，含意深遠(yuǎn)，用事貼切，不著斧痕。據(jù)史載，漢武帝鑄手捧承露盤的金銅仙人于建章宮。魏明帝時(shí)，詔令拆遷洛陽(yáng)，“宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下”。李賀曾作《金銅仙人辭漢歌》，有句云：“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。”以餐風(fēng)飲露為生的蟬，露盤已去，何以卒生。
“病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽(yáng)幾度”，寫哀蟬臨秋時(shí)的凄苦心情。蟬翼微薄，哪堪陣陣秋寒，將亡枯骸，怎受人世滄桑。
“馀音更苦”，蟬之將亡，仍在苦苦哀鳴，令人頓覺凄苦異常。“馀音”與上片“重把離愁深訴”呼應(yīng)。“甚獨(dú)抱清高，頓成凄楚”，“清高”意謂蟬的本性宿高枝，餐風(fēng)露，不同凡物，似人中以清高自許的賢人君子。哀音颯颯，苦嘆造化無(wú)情，結(jié)局竟如此辛酸。
“謾想熏風(fēng)，柳絲千萬(wàn)縷”光明突現(xiàn)：夏風(fēng)吹暖，柳絲搖曳，那正是蟬的黃金時(shí)代。輝光是雖甚，但已屬昨日之黃花，歡樂不再，徒增痛苦而已。
《花外集》和《樂府補(bǔ)題》中都收錄了這首詞。《樂府補(bǔ)題》為宋遺民感憤于元僧楊璉真伽盜發(fā)宋代帝后陵墓而作的詠物詞集。詞中的齊后化蟬、魏女蟬鬢，都是與王室后妃有關(guān)，“為誰(shuí)嬌鬢尚如許”一句，還有可能關(guān)合孟后發(fā)髻。詞中運(yùn)用金銅承露典故，隱射宋亡及帝陵被盜事。詠物托意，且以意貫串，無(wú)有痕跡。
關(guān)鍵詞：“一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹”全詞翻譯賞
