“臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰”這兩句是說(shuō)，詩(shī)人無(wú)計(jì)留住春光，無(wú)法挽回落花的命運(yùn)，悲不自勝，只有臨軒憑吊，借酒澆愁，遙想殘紅去盡之后，只有綠沉沉的樹(shù)蔭映入池塘，出現(xiàn)“綠肥紅瘦”的景象。委婉含蓄，用筆精細(xì)入微，一個(gè)“悲”字充分表現(xiàn)了詩(shī)人面對(duì)春花消逝的哀痛心情。

出自韓偓《惜花》

皺白離情高處切，膩紅愁態(tài)靜中深。

眼隨片片沿流去，恨滿枝枝被雨淋。

總得苔遮猶慰意，若教泥污更傷心。

臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰。

作者

韓偓

（842或844-923或941）唐末詩(shī)人。字致堯（一作致光），小字冬郎，自號(hào)玉山樵人，京兆萬(wàn)年（今陜西西安東南）人。

賞析

人們都知道韓偓是寫(xiě)作“香奩詩(shī)”的名家，而不很注意到他也是題詠景物的能手。他的寫(xiě)景詩(shī)句，不僅刻畫(huà)精微，構(gòu)思新巧，且能透過(guò)物象形貌，把握其內(nèi)在神韻，借以寄托自己的身世感慨，將詠物、抒情、感時(shí)三者融為一體，具有較強(qiáng)的感染力。此篇就是這方面的代表作。

詩(shī)題“惜花”，是對(duì)于春去花落的一曲挽歌。詩(shī)人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花：那高枝上的白花已經(jīng)枯萎皺縮，自知飄零在即，離情十分悲切；底下的紅花尚余粉光膩容，卻也預(yù)感到未來(lái)的命運(yùn)，在沉寂中愁態(tài)轉(zhuǎn)深。用“皺白”、“膩紅”指代花朵，給人以鮮明的色彩感和形體感，并形成了相映成趣的構(gòu)圖。“離情”、“愁態(tài)”寫(xiě)殘花的心理，前者用“高處切”形容那種緊迫的危殆感，后者用“靜中深”傳達(dá)那種脈脈無(wú)語(yǔ)的愁思，都能切合各自特點(diǎn)，狀物而得其神。未寫(xiě)落花先寫(xiě)殘花，寫(xiě)殘花又有將落未落之分，整個(gè)春去花落的過(guò)程就顯得細(xì)膩而有層次，自然地烘托出詩(shī)人的流連痛惜的心情。

接著，詩(shī)篇展示了雨打風(fēng)吹、水流花落的情景：眼睛追隨著那一片片墜落水中的花瓣順流而去，再抬頭望見(jiàn)殘留枝上的花朵還在受無(wú)情的風(fēng)雨摧殘，這滿目狼藉的景象，不能不教人滿懷悵恨。這里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是寫(xiě)的實(shí)景，但添上了“眼隨”、“恨滿”，就起到化景語(yǔ)為情語(yǔ)的作用。隨，有追蹤的意思。不說(shuō)“眼看”，而說(shuō)“眼隨”，更深一層，把詩(shī)人那種寄情于落花的難分難舍的心意表現(xiàn)出來(lái)了。至于“恨滿”的“滿”，既可以指詩(shī)人惆悵滿懷，也可以理解為詩(shī)人的傷痛漫溢到每一株被雨淋濕的花枝上，于是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。

再進(jìn)一步，詩(shī)人設(shè)想花落后的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上，設(shè)使能得到青苔遮護(hù)，還可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污損，則更令人黯然傷神。兩句詩(shī)一放一收，波瀾頓挫，而詩(shī)人對(duì)落花命運(yùn)的深切關(guān)懷與悼惜，也從中得到了體現(xiàn)。

末了，詩(shī)人因無(wú)計(jì)留住春光，悲不自勝，只有臨軒憑吊，對(duì)酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，只有綠沉沉的樹(shù)蔭映入池塘，即所謂“綠肥紅瘦”。結(jié)尾一句不言花盡，而其意自明，委婉含蓄的筆法，正顯示詩(shī)人那種不愿說(shuō)、不忍說(shuō)而又不得不說(shuō)的內(nèi)心矛盾。

全詩(shī)從殘花、落花、花落后的遭遇一直寫(xiě)到詩(shī)人的送花、別花和想象中花落盡的情景，逐層展開(kāi)，逐層推進(jìn)，用筆精細(xì)入微。整個(gè)過(guò)程中，又緊緊扣住一個(gè)“惜”字，反復(fù)渲染，反復(fù)加深，充分展現(xiàn)了詩(shī)人面對(duì)春花消逝的流連哀痛心情。“流水落花春去也”，這當(dāng)然不限于對(duì)于大自然季節(jié)變化的悲感。近人吳闿生認(rèn)為其中暗寓“亡國(guó)之恨”，雖不能指實(shí)，但看它寫(xiě)得那么幽咽迷離、凄婉入神，交織著詩(shī)人自己的身世懷抱，殆無(wú)可疑。

關(guān)鍵詞：“臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰”的意思及