“空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。”的詩意：聲如山中百鳥散了又集，曲似萬里浮云暗了又明。

出自李頎《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》

蔡女昔造胡笳聲， 一彈一十有八拍。

胡人落淚沾邊草， 漢使斷腸對(duì)歸客。

古戍蒼蒼烽火寒， 大荒沉沉飛雪白。

先拂商弦后角羽， 四郊秋葉驚摵摵。

董夫子，通神明， 深山竊聽來妖精。

言遲更速皆應(yīng)手， 將往復(fù)旋如有情。

空山百鳥散還合， 萬里浮云陰且晴。

嘶酸雛雁失群夜， 斷絕胡兒戀母聲。

川為凈其波， 鳥亦罷其鳴。

烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)， 邏娑沙塵哀怨生。

幽音變調(diào)忽飄灑， 長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。

迸泉颯颯飛木末， 野鹿呦呦走堂下。

長(zhǎng)安城連東掖垣， 鳳凰池對(duì)青瑣門。

高才脫略名與利， 日夕望君抱琴至。

注

董大：盛唐開元、天寶時(shí)期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識(shí)。弄：樂曲。房給事：指給事中房琯。

蔡女：指蔡文姬。傳說她在匈奴時(shí)，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》，音樂委婉哀傷，撕裂肝腸。

拍：樂曲的段落。

歸客：指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年，漢末，被曹操贖回。

戍（shù）：邊戍哨所。

蒼蒼：衰老、殘破的樣子。

烽火：借代烽火臺(tái)。

大荒：指曠遠(yuǎn)荒涼的塞外之地。荒：邊陲、邊疆。

沉沉：低沉、陰沉的樣子。

參考譯文

當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節(jié)。

胡人聽了淚落沾濕邊草，漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕。

邊城蒼蒼茫茫烽火無煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。

先彈輕快曲后奏低沉調(diào)，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。

董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來偷聽。

慢揉快撥十分得心應(yīng)手，往復(fù)回旋仿佛聲中寓情。

聲如山中百鳥散了又集，曲似萬里浮云暗了又明。

像失群的雛雁夜里嘶叫，像胡兒戀母痛絕的哭聲。

江河聽曲而平息了波瀾，百鳥聞聲也停止了啼鳴。

仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng)，宛如文成公主之怨吐蕃。

幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。

有如迸泉颯颯射向樹梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。

長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門正對(duì)中書省第宅。

房琯才高不為名利約束， 晝夜盼望董大抱琴來奏。

賞析

這首七言古體長(zhǎng)詩，通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。

詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢(shì)突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩人對(duì)“胡笳聲”的來由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。于是，詩人順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來。

“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時(shí)的動(dòng)作。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來，說他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了。“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來。

董大的指法使人眼花撩亂，不知琴聲究竟如何。詩人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動(dòng)聽的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩到此忽然宕開一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動(dòng)了，這正是“通神明”了。川不會(huì)真靜，鳥不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺犝撸?ldquo;洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來。忽而像“長(zhǎng)風(fēng)吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無窮，使聽者心醉入迷。

這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩以贊語作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去。這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。

這首詩關(guān)聯(lián)著三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一顯身手。

關(guān)鍵詞：“空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴”的意思及