“波平風軟望不到，故人久立煙蒼茫。”的詩意：波平風柔仍然看不見老朋友啊，只因他們久立的地方煙云迷茫。詩人設想朋友在岸邊長久地眺望江上，可謂從對面落筆，以景結情。

出自蘇軾《出潁口初見淮山是日至壽州》

我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長。

長淮忽迷天遠近，青山久與船低昂。

壽州已見白石塔，短棹未轉黃茅岡。

波平風軟望不到，故人久立煙蒼茫。

注釋

⑴穎（yǐng）口：今安徽壽縣西正陽關。穎水由穎上縣東南流至此入淮，春秋時謂之穎尾。壽州：州治在今壽縣。

⑵蘆花：蘆絮，蘆葦花軸上密生的白毛。秋興：因秋而起的感懷。

⑶長淮：寬闊的淮水。

⑷低昂：時高時低。

⑸白石塔：潔白石頭砌成的塔。

⑹棹（zhào）：船漿。黃茅岡：泛指長有黃草的山岡。

⑺軟：柔和。

⑻故人：指送行人。蒼茫：模糊迷茫的樣子。

參考譯文

我日夜兼行向著那遙遠的江海，楓葉蘆花點綴得秋天情趣深長。淮水縹渺不明，天際忽遠忽近，岸邊的青山隨著船兒低落高漲。已能望到壽州那高高的白石塔，小小的船兒還不曾繞過黃茅岡。波平風柔仍然看不見老朋友啊，只因他們久立的地方煙云迷茫。

參考譯文二

我日夜朝向江海而行， 沿途的楓葉和蘆花使得秋意更濃。長而寬廣的淮河，突然使人對天空是遠、是近，產生了迷惑。河旁的青山，似乎長久地隨著船只的起伏而忽高忽低。不知不覺中，已經遠遠地看到壽州的白石塔。 但我們這艘小船（短棹）還未駛入黃茅岡呢。 于輕風平波之中，我仍望不到，那位久立于煙霧蒼茫中的老友。

賞析

《出潁口初見淮山是日至壽州》是北宋文學家蘇軾創作的一首七言律詩。熙寧四年（1071）六月，東坡以太常博士直史館出任杭州通判。七月離開汴京，沿蔡河舟行東南赴陳州，歷潁州，十月，出潁口，入淮水，折而東行，至壽州，過濠州、臨淮、泗州，渡洪澤湖，又沿運河折而東南行，經楚州、山陽，抵揚州，渡江至潤州、蘇州，以十一月二十八日到杭州通判任。這首詩是他赴杭途中由潁入淮初見淮山時作。

作者去國離鄉，心情難免憂抑，然而面對水天相接，自然流出秋天行旅的逸興。首聯寫出了之心情沉重，表達了仕途險惡，應遠避是非之情。中間兩聯寫景，前寫淮河青山壯闊之景，后寫已到壽州之所見，暗示了作者悵惘不安的心情以及物是人非的感慨。尾聯以淮河煙波之迷茫點出前途之迷茫，以抒情結尾，曲折有味。這首詩可說是文辭、對仗具佳，自然流暢，景情交融，韻律優美，以實寫虛的代表作品。

第一句“我行日夜向江海”，實寫由汴京赴杭州的去程，言外卻有一種“賢人去國”的憂憤抑郁之情，有似古詩“行行重行行”，有似“相去日以遠，衣帶日以緩，浮云蔽白日，游子不顧返”這些詩句中所包含的意蘊來。王文誥說：“此極沉痛語，淺人自不知耳。”這領會是不錯的。東坡此次出都，原因是和王安石政見不合，遭到安石之黨謝景溫的誣告，東坡不屑自辯，但力求外放。其通判杭州，是政治上遭到排斥、受到誣陷的結果。“日夜向江海”即“相去日以遠”意，言一天天愈來愈遠地離開汴都，暗示了一種對朝廷的依戀、對被讒外放的忿懣不堪之情。全詩有此起句，以下只是實寫日日夜夜的耳聞目見，不再糾纏這一層意思，但整個詩篇卻籠罩在一種悵惘的情緒里。這是極高的藝術，不應該隨便讀過的。第二句點時令。東坡以七月出都，十月至潁口，其間在陳州和子由相聚，在潁州又一同謁見已經退休的歐陽修于里第，頗事留連。計算從出都至潁口這段路程，竟整整花去了一個秋天。“楓葉蘆花秋興長”，形象地概括了這一行程。

中間四句是題目的正面文字，其描寫中心是“波平風軟”四字。這是詩人此時此地的突出感受，是審美對象的突出特征。

“長淮忽迷天遠近，青山久與船低昂”二句是一篇的警策。這里沒有一個生僻的字眼和華麗的詞藻，更沒有什么冷僻的典故，只是沖口而出，純用白描，言簡意深地表現了一種難言之景和不盡之情，表現得那么鮮明，那么新穎，那么自然。詩人把自己的親切感受毫不費力地講給人們聽，使人們感到這一切都活脫脫地呈現在眼前。這種境界，是那些字雕句琢、“字字挨密為之”的詩人永遠也達不到的。東坡談藝，嘗言“求物之妙”好像“系風捕影”，詩人不僅對他所寫的東西做到了“了然于心”，而且做到了“了然于口與手”。這兩句詩，可以說是抓住了此時此地的“物之妙”，而且做到了兩個“了然”的例子。淮水源多流廣，唐人嘗稱之為“廣源公”。詩人沿著蔡河、潁水一路行來，水面都比較狹窄，沿途所見，不外是楓葉蘆花的瑟瑟秋意，情趣是比較單調的。一出潁口就不同了，面對著水天相接的廣闊的長淮，頓覺耳目一新，精神為之一振。“忽迷”二字表達了這種情景交融的新異之感。而兩岸青山，連綿不斷，隱隱約約，像無盡的波瀾，時起時伏。詩人此際，扁舟一葉，容與中流，遙吟俯唱，逸興遄飛，他的心和江山勝跡已融合在一起了。究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他說不清；他只覺得一切都在徐徐地流動，徐徐地運行；他處在一種波浪式前進的過程中，他完全在大自然的懷抱中陶醉了。七個字寫出了船隨水波起伏，人在船上感覺不出，只覺得兩岸青山忽上忽下；其中“久與”二字寫出了“波平風軟”的神情，也曲折地暗示了詩人去國的惘惘不安、隱隱作痛，“行道遲遲，中心有違”的依約心情。這兩句詩，看來東坡自己也是十分得意的，他在后來寫的《李思訓畫長江絕島圖》詩中寫道：“沙平風軟望不到，孤山久與船低昂”，重復用了這首詩的第四、第七兩句，只換了一個“沙”字，一個“孤”字。

“壽州已見白石塔，短棹未轉黃茅岡”二句振筆直書，用粗筆濃涂大抹，一氣流轉，使人忘記了這中間還有對仗。壽州的白塔已經在望，要到達那里，還得繞過前面那一帶黃茅岡。說“已見”，說“未轉”，再一次突出了“波平風軟”的特色。這里的黃茅岡不是地名，而是實指長滿黃茅的山岡，前代注家已經辨明過了。

七、八句乘勢而下，用“波平風軟”四字總束了中間四句描寫；用“望不到”三字引出第八句這個抒情的結尾。不說自己急于到達壽州，卻說壽州的故人久立相待，從對面著筆，更加曲折有味。后二十三年，東坡嘗縱筆自書此詩，且題云：“余年三十六赴杭倅過壽作此詩，今五十九，南遷至虔，煙雨凄然，頗有當年氣象也。”據東坡這段題記，知至壽州之日當有小雨。此詩“煙蒼茫”三字就是描寫那“煙雨凄然”的氣象的。又，詩中所稱“故人”不知指誰，翁方綱《石洲詩話》說“故人即青山也”，義殊難通。以本集考之，疑此“故人”或即李定。與東坡同時有三個李定，此李定即《烏臺詩案》中所稱嘗“承受無譏諷文字”者。其人此時在壽州，東坡有《壽州李定少卿出餞城東龍潭上》詩可證。

這首詩情景渾融，神完氣足，光彩照人，是一個完美的藝術整體。

賞析二

首聯“我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長”，點明被外放的季節、行走路線和地點。接下來幾句，便在“秋興長”三字上做文章。

頷聯“長淮忽迷天遠 近，青山久與船低昂”兩句，開拓了一幅曠遠迷茫的畫面，這是幅遠景，也是這幅賢人去國圖的背景。詩人以自我為中心，將目力投向天涯盡頭：長長的淮河消逝在 天地盡頭，遠處的青山可望而不可即，久久地停留在視野中，與行船起伏上下。這兩句詩緊扣詩題“出潁口，初見淮山”，形象地道出了詩人此時此地的感受：詩人出京是沿著蔡河、潁水南行，蔡河、潁水水面狹窄，加上兩岸為平原，景色較為單調，但一出潁口、入淮河，氣象就截然不同了；淮河水天相接，氣象萬千，一直延 伸到天地盡頭，青山也浮現在地平線上，與行船上下低昂，詩人不覺精神為之一振，耳目為之一新。

中間四句皆是寫景狀物，尾聯“波平風軟望不到，故人久立煙蒼茫”則是由物到人、即景抒情。“波平風軟”寫細綿秋雨中的淮河水面。“風軟”是因，“波 平”是果，而這又造成了蒼茫煙雨的景象。其中的“平”，尤其是“軟”，已不是客觀景物描寫，而是帶有了詩人的主觀感受；“望不到”則由物到人，著重抒寫了 故人情誼。

關鍵詞：“波平風軟望不到，故人久立煙蒼茫”的意思及