出自 唐代 李商隱 《楚宮》

 

湘波如淚色漻漻，楚厲迷魂逐恨遙。

楓樹夜猿愁自斷，女蘿山鬼語相邀。

空歸腐敗猶難復(fù)，更困腥臊豈易招？

但使故鄉(xiāng)三戶在，彩絲誰惜懼長蛟。

湘江如淚色一般又清又深，屈原的冤魂隨浪而去，他的怨恨永無絕期。

夜晚的楓樹林中猿啼使人愁斷腸，唯有穿著蘿帶的山鬼相邀。

埋在土里，身形腐敗，魂魄難以招回，更用說是葬身魚腹了。

只要楚地后人還在，誰會可惜那喂食蛟龍彩絲包的食物？

漻漻：水清澈貌。

楚厲：指屈原，他投沼羅江而死，無后人、無歸處，古稱“鬼無所歸則為厲”（《左傳》昭公七年），亦可稱“迷魂”，即冤魂。

女蘿山鬼：女蘿，菟絲，一種緣物而生之藤蔓；山鬼，山中之神，或言以其非正神，故稱“鬼”。

猶難復(fù)：與“豈易招”均指難以為楚厲招魂，原因是屈子沉江后，身體腐爛了，葬身魚腹了。

困腥臊：屈原自沉，葬身魚腹，故日“困腥臊”。

三戶：指楚人。

彩絲：指五彩絲線扎成的棕子。

關(guān)于此詩的歷史背景和寓意，注家說法不一。近人張采田認(rèn)為是公元848年（大中二年）詩人由桂州（今廣西桂林）鄭亞幕返長安途經(jīng)潭州（今湖南長沙）等地時作，專吊屈原，并無其他寓意。

這首詩不同于其他憑吊屈原的詩文，它并未從屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇著筆，通篇自始至終緊緊圍繞住屈原的“迷魂”來寫：首聯(lián)寫迷魂逐波而去，含恨無窮；頷聯(lián)寫迷魂長夜無依，凄涼無限；頸聯(lián)嘆迷魂之不易招；末聯(lián)贊迷魂終有慰藉。這樣圍繞迷魂來構(gòu)思，內(nèi)容集中，從各個方面，各個角度，反復(fù)書寫，從而使詩具有回環(huán)唱嘆之致。

詩的前四句是以景寫情。屈原忠而見疑，沉湘殉國，此詩亦即從眼前所見之湘江落筆。“湘波如淚色漻漻，楚厲迷魂逐恨遙”。對著湘江，想起屈原的不幸遭遇，詩人悼念不已。在詩人的眼中，清深的湘波，全都是淚水匯成。這“淚”有屈原的憂國憂民之淚，有后人悼念屈原之淚，也有詩人此時的傷心之淚。湘江流淌著不盡的淚水，也在哀悼屈原。而在這如淚的湘波之中，詩人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遙”寫迷魂含著滿腔悲憤，隨波遠去，湘江流水無窮盡之時，屈原迷魂亦終古追逐不已，其恨亦千秋萬代永無絕期。“恨”字和“淚”字，融入詩人的強烈感情，既是對屈原的悲痛哀悼，也是對造成屈原悲劇的楚國統(tǒng)治者的強烈譴責(zé)。

頷聯(lián)又從湘江岸上的景物再加烘托。這聯(lián)化用《楚辭·招魂》、屈原《九歌·山鬼》語句。“楓樹夜猿”，是說經(jīng)霜的楓樹和哀鳴的愁猿，構(gòu)成一幅凄楚的秋夜圖。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。下句的“女蘿山鬼”即以女蘿為帶的山鬼。“語相邀”既指山鬼間互相呼喚，同時也指山鬼們呼喚屈原的迷魂，境界陰森。長夜漫漫，楓影陰森，迷魂無依，唯夜猿山鬼為伴。此聯(lián)景象凄迷，悲情如海，讀之使人哀怨欲絕。

下面四句似議似嘆，亦議亦嘆，抒發(fā)詩人內(nèi)心的慨嘆。五、六兩句是說：即使屈原死后埋在地下，其尸也會歸于腐敗，魂也難以招回；何況是沉江而死，葬身于腥臊的魚蝦龜鱉之中，他的迷魂就更難招回了。以上三聯(lián)，都是感傷悲嘆，末聯(lián)情調(diào)一變，由凄楚婉轉(zhuǎn)變?yōu)榧ぴ礁甙海詿崆楦桧炃闹一曜鹘Y(jié)。這一聯(lián)糅合了《史記·項羽本紀(jì)》“楚雖三戶，亡秦必楚”的典故和《續(xù)齊諧記》楚人祭祀屈原的傳說。意思是說：只要楚人不滅絕，他們就一定會用彩絲棕箬包扎食物來祭祀屈原，人民永遠懷念這位偉大詩人。

這首詩化用《楚辭》和屈原作品中的詞語和意境入詩，而不著痕跡，讀來語如己出，別具風(fēng)采；全詩以景托情，以感嘆為議論，使全詩始終充滿了濃郁的抒情氣氛；內(nèi)容上反復(fù)詠嘆使此詩“微婉頓挫，使人蕩氣回腸”（清翁方綱《石洲詩話》評李商隱詩語），感人至深。

李商隱 : 李商隱，字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合