出自 宋代 趙汝茪 《戀繡衾·柳絲空有千萬條》

 

柳絲空有千萬條。系不住、溪橈。想今宵、也對(duì)新月，過輕寒、何處小橋。

玉簫榭春多少，溜啼紅、臉霞未消。怪別來、胭脂慵傅，被東風(fēng)、偷在杏梢。

柳絲空有萬千條，卻不能把溪頭的畫船拴牢，竟然讓它走掉?？纯唇裣?，也像那天一樣，彎彎的月亮灑照?？梢堰^了那個(gè)輕寒的季節(jié)，又何處尋找我們相會(huì)時(shí)的小橋?亭臺(tái)樓榭上吹玉簫的好日子能有多少，一行行淚痕流在臉上，至今也難消。自你別后我心情不好，懶搽胭脂扮容貌，那脂粉的紅色，全被春風(fēng)偷去，抹在杏花的枝梢。

畫橈：畫船，裝飾華麗的船。

胭脂慵傅：懶搽脂粉。

這首《戀繡衾》，乃擬思婦傷春怨別之作。“柳絲空有千萬條，系不住，溪頭畫橈！”，寫的是怨別之情。開篇之筆，如脫口而出，使人對(duì)思婦郁結(jié)縈回的百結(jié)愁腸洞悉無余?！翱沼小笔峭饺弧⑼饔兄?；“千萬條”則極言其多，兩者聯(lián)用，將怨悱而又無可奈何之情渲染到了極致?！跋挡蛔　⑾^畫橈”，補(bǔ)出“空有”的原委，因縱有千萬條柳絲，也未能系住所愛者，他還是乘著畫橈走了，這不是枉然嗎？可見“空有”一詞極有份量，傳達(dá)出極為纏綿的情致。這是思婦對(duì)往昔離別的追憶，也是對(duì)離別造成的感情痛苦的宣泄?！跋虢裣?，也對(duì)新月，過輕寒，何處小橋？”這是從追憶返回現(xiàn)實(shí)，如鏡頭由遠(yuǎn)景拉回近景；從自身想到對(duì)方，如電影將相關(guān)雙方交叉拍攝。寫出思婦現(xiàn)在對(duì)他的殷殷的思念。黃鶴一去無消息，自己卻無時(shí)無刻不在思念著離人。郎君是在西灣乘船從江上走的，所以連做夢也追逐著江水，追逐著郎君。詞中的他，是溪頭乘畫橈離別的，走時(shí)，如同今晚一樣，有一痕新月，還有些微春夜的寒意?！斑^輕寒”的“過”有灑落、飄來的意思，如賀鑄的《簇水近》：“一笛清風(fēng)弄袖，新月梳云縷。澄涼夜氣，才過幾點(diǎn)黃昏雨……”，其中“過”字，意思庶近，那么，此時(shí)此刻他的畫橈停泊在何處小橋呢？他今晚，仰對(duì)這痕新月，是否也在思念著我呢？這是對(duì)離人的懸想，正說明自己的魂魄也無時(shí)無刻不在追逐著離人。詞人用“新月”、“輕寒”、“小橋”等詞語，構(gòu)成一幅凄清的圖畫。新月不是圓月，“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，缺月，正象征著人各西東，不能團(tuán)聚。這凄清畫面所構(gòu)成的凄清氛圍正是女主人公凄清寂寞心境的寫照。而從自己的思念轉(zhuǎn)而對(duì)所思者的設(shè)想，設(shè)想對(duì)方今宵是何情思，造成詞章之波折，使所寫之感情深入一層。下片的“玉簫臺(tái)榭春多少！溜啼紅，臉霞未消?！笔窃儆米窇浿P，猶如電影鏡頭再搖向遠(yuǎn)景。這里的“春”，非惟春光，更是春情，是溫馨、美滿幸福的借代詞。不確定的量詞“多少”，正是無限、無量之意，極言其多。追思以往，臺(tái)榭留連，玉簫送情，形影相隨，真是“花不盡，月無窮。兩心同”（張光《訴衷情》），給人多少甜美的回憶！但“春多少”，畢竟還是抽象之語，需再作具體的完足。“溜啼紅，臉霞未消”，則是對(duì)往昔幸福生活的具體描述?！疤浼t”，指杜鵑的叫聲；“溜”是對(duì)叫聲的摹寫?！岸霹N啼得春歸去”，杜鵑聲聲，說明時(shí)序已入暮春，顯示著春天即將歸去。“臉霞”，指滿臉春光，如同彩霞。因?yàn)闊o限的幸福，春情如醉，即使杜鵑聲聲悲啼，自然的春光即將過去，心底的春光卻依然如故，所以臉如朝霞，神采飛揚(yáng)。用自然春光的消逝，反襯心底春光的長存和濃烈，并反杜鵑啼血的常意而用之，都說明構(gòu)思別致，良多新意?！肮謩e來，胭脂慵傅，被東風(fēng)、偷在杏梢。”章法上再作轉(zhuǎn)捩，成三折之勢，詞意上又回寫現(xiàn)時(shí)心境。一個(gè)“怪”字作逗，怨艾之情頓顯。詞人精取“胭脂慵傅”這一典型細(xì)節(jié)，與往昔的“臉霞未消”形成強(qiáng)烈的比照，把“只是朱顏改”的現(xiàn)狀委婉道出。往昔因春情無限，縱然杜鵑啼紅，春光將逝，仍“臉霞未消”；現(xiàn)在，徒有盎然春光，但因離愁別恨，春情無著，即使沒有“杜鵑聲里斜陽暮”，也折損朱顏；且因心意闌珊，慵慵懨懨，胭脂無心，任朱顏凋零，就更顯得容光的憔悴。雖筆墨未著“怨”字，但在這今昔比照的敘述中，怨艾凄惻之情，沉沉實(shí)實(shí)，掬之可感。這臉霞，這朱顏，究竟到哪里去了？“被東風(fēng)，偷去杏梢?！蹦悴灰姟凹t杏枝頭春意鬧”嗎？這束篇之筆，如得神助。因傷春而折損的容顏，構(gòu)思造想為東風(fēng)偷去，真是奇巧至極！這朱顏偷在杏梢上，這意境真婉約至極！這有意以清麗之筆作淡語，說痛楚而面帶微笑，真是雅正至極！

綜上所述，該詞所寫的思婦傷春怨別，乃是熟之又熟的傳統(tǒng)題材，似乎別無新意。但細(xì)加吟詠，又覺別有一番滋味。這就在于趙汝茪精于構(gòu)思，為情造文，有獨(dú)到之處。詞人在這篇什不長的詞調(diào)中，有意用“往昔”和“現(xiàn)在”交錯(cuò)的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在這曲折的布局中，又著意于對(duì)比手法的運(yùn)用，以往襯今、以熱襯冷，使所抒的情致，更見強(qiáng)烈。在運(yùn)用對(duì)比手法時(shí)，又善于抓住重點(diǎn)細(xì)節(jié)精心刻畫，使所抒的情致，更加突出。凡此種種，一如現(xiàn)代電影蒙太奇的種種手法，可以看出趙汝茪詞作結(jié)構(gòu)精細(xì)，運(yùn)筆纖巧的風(fēng)格。

趙汝茪 : 趙汝茪 guāng（約公元1247年前后在世），字參晦，號(hào)霞山，又號(hào)退齋，趙宋宗室，宋太宗第四子、商王元份七世孫，為趙善官之幼子。里居及生卒年均不詳，約宋理宗淳佑中前后在世。有詞名，