出自宋代葛立方的《卜算子·席間再作》

裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。

草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。

紅嫩的荷花婷婷裊裊，不攀不附地生在長(zhǎng)滿蘆葦?shù)陌哆叀Ｒ魂囄黠L(fēng)吹來，泛起淡淡輕煙，又落下稀稀疏疏的雨滴。

飲酒后隨意的放好酒杯，細(xì)細(xì)品賞這如盈盈少女一般的荷花。片片荷花瓣兒，像少女身上的紅衣，用這花瓣兒來盛酒，把那仙酒的滋味，細(xì)細(xì)地品一品。

卜算子：詞牌名。北宋時(shí)盛行此曲。萬樹《詞律》以為取義于“賣卜算命之人”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。宋教坊復(fù)演為慢曲，《樂章集》 入“歇指調(diào)”。

水芝：荷花的別稱。

蒹葭浦：即指一般的、尋常的水濱。蒹葭，河辺蘆菷。

草草：隨意、潦草。

杯觴：酒杯。

盈盈女：姿容美好的女子，此處借指荷花。

葉葉：言以荷花為盛酒之具。

流霞：神話中的仙酒，見《論衡·道虛篇》，此處指美酒。

這是一幅清新、流麗、色彩淡雅的水墨畫。詞人通過層層點(diǎn)染，步步鋪陳，描繪了夏日雨過天霽時(shí)水中蓮葉荷花的美景。

詞的上片通過首句點(diǎn)出所詠之物。

“紅”既寫荷花顏色之美，同時(shí)也寫其開放之盛。“裊裊”則兼寫外貌與精神，準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉(zhuǎn)多姿。次句轉(zhuǎn)寫荷花的生長(zhǎng)地，“蒹葭”以喻微賤，又用一個(gè)疊詞“脈脈”寫出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同時(shí)也寄托了詞人的志趣 。“西風(fēng)”、“疏雨”兩句點(diǎn)染秋景、以襯荷花，表面上看似寫荷花所處的秀美自然環(huán)境，實(shí)則通過寫與荷有關(guān)的事物來達(dá)到寫荷的目的。這是一種“借筆”，寫風(fēng)、寫煙、寫雨，也同樣是寫荷，而且寫來不是那么質(zhì)直，而是飄逸、空靈，把荷的形象寫活了。無風(fēng)荷不香，荷便是死荷。這里的風(fēng)不能是狂風(fēng)，而是“淅淅”的風(fēng)。同樣，荷與雨的關(guān)系也至密切，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨，至于這種雨后的荷花 ，則更有美人出浴之妙 。這兩句中的三個(gè)疊詞用得恰如其分。以“漸淅”輕微的風(fēng)聲寫金風(fēng)初動(dòng)、搖荷傳香，以“淡淡”狀“煙”、以“疏疏”限“ 雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“ 盈盈”的生動(dòng)情態(tài)。

值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長(zhǎng)處所之后，正是要著力寫其形象的時(shí)候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠(chéng)的正面描繪，不作主觀的“說破 ”，而是只從幾個(gè)方面作點(diǎn)染烘托，寫了“淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法能給讀者留下無限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想，而造入三昧之域。

下片寫雨后天霽，“草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。”詞人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──船艙里：桌上簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地?cái)[上了酒杯和菜盤，朋友們正舉杯暢飲，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩！朋友們相聚以蓮葉勸酒，是久別重逢，還是遠(yuǎn)行餞別？這無需細(xì)說。詞人很快又將筆鋒轉(zhuǎn)向船艙外，繼續(xù)描會(huì)大空間景色，“葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉”。這是從船艙內(nèi)這個(gè)特定角度向外望去，只見枝葉葉、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒船前面（“紅衣”指荷花。賀鑄有“紅衣脫盡芳心苦”句）。此刻，雨過天晴，細(xì)細(xì)的五彩流霞從蓮荷搖曳攢動(dòng)的地方冉冉升騰，這是多么絢麗的景色呵！以動(dòng)態(tài)作結(jié)，正象劉禹錫的詩(shī)句“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”一樣，有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙。

全詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個(gè)，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”、以至于“葉葉”（紅衣），寫自然景象的有“ 淅淅”（的風(fēng) ）、“ 淡淡”（的煙）、“疏疏”（的雨），寫詞人動(dòng)作情態(tài)的有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)。這些疊字不僅生動(dòng)傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào)，形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場(chǎng)景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩(shī)中有《古詩(shī)十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨(dú)具匠心。

葛立方 : 葛立方, 南宋詩(shī)論家、詞人。字常之，自號(hào)懶真子。丹陽(yáng)(今屬江蘇）人，后定居湖州吳興（今浙江湖州）。