出自宋代張先的《浣溪沙·樓倚春江百尺高》

樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？

花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。

這個日日思念丈夫的婦女正在百尺高樓之上展望。她抱著多么大的希望啊。江上水氣彌漫，船只在霧氣中航行，遠處看不清楚。她看著它們慢慢地駛近自己。她仔細地辨認，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋怨起他來，覺得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾約定開春相見，誰知轉瞬之間已到暮春。也可能別離時間太長，經過了一個又一個春天，眼前新的春天又快過去了，她怎么不苦惱呢。當看到風吹花瓣象蝶舞，柳絲下垂似與橋面相平。這個婦女觸景生情感到悲傷。漫長的白天好容易才度過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚。

浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌，又名“浣溪紗”“小庭花”等。

倚：表示樓的位置。

煙中還未見歸橈：“煙”，在這里指江霧之類的水氣。“橈(ráo)”，劃船的槳，這里代指船。

期信：遵守預先約定的時日。

此詞為作者以閨中人思念遠人的口吻創作的閨怨詞，從詞中內容看，故事發生在暮春時節。其具體創作年份未詳。

此詞是一首以閨中人思念遠人的口吻創作的閨怨詞。詞寫丈夫遠出，逾期未歸，妻子在家望眼欲穿。上片敘事言情，下片因景及情。此詞雖是古典詩詞中常見的題材，意境卻與眾不同；結構上“無大起落”，卻層次分明，在平易曉暢之中顯現出濃郁蘊藉的情思，豐腴雋永的韻致，“味極雋永”。全詞語言工巧，情感表現得細膩而又生動，含蓄而又深沉。

上片敘事言情，寫出女主人望遠盼歸時望眼欲穿的心中之怨。“樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈。”起首兩句寫閨婦登高樓憑曲闌，思親懷遠凝目看，江上水霧彌漫，白帆點點，由遠而近，卻始終不見她所盼的那只歸夫船。看似平直，慢慢體味，頗多婉曲。“樓倚春江”一方面交待了百尺高樓臨江而建；且因樓、江及人，把樓上憑欄人與春江中的“歸橈”聯系起來；二是以“春江”之浩瀚溶滿襯托倚樓人之孤單冷寂。“春江”及下片又寫到的繁花飛落，柳樹成蔭等，交待出時間是暮春——惜春之情甚也！“百尺高”與“還未見”相呼應，傳寫出思婦從低到高，拾級而上，登高騁望，傷高懷遠的急切情態與望而不見，思而不得的苦惱和哀怨。一個“倚”字，就指示了位置。“煙中”二字乃點染之筆，它一是春江景象的具體、形象的描繪，二是以這迷蒙的春江景象巧妙地烘托思婦的傷高懷遠、惆悵哀怨的情懷。“幾時期信似江潮？”失望之余，她埋怨起那遠行未歸的人來了：你還不如江潮有信，什么時候你也能如江潮那樣如期如約？緊承前面，從敘事言情轉而直抒胸臆。此句既扣上“春江”，即景取喻，又暗用唐代李益的樂府詩《江南曲》“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”的詩意。詰問之語，進一步刻畫思婦的心理活動，寫出失望尚未絕望思婦癡情、幽怨與期待的復雜心理。在對遠行人的埋怨聲中，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）的自哀自怨。

下片因景及情，以景物襯托出女主人公度日如年的痛苦心情。“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋。”過片兩句寫暮春的對偶句是思婦望中的眼前之景：落花在風中片片飛舞，蝴蝶在飛紅中翩翩相戲；溪邊細柳蔭濃濃，柔條拂水淥溶溶，雨后新波漲滿春江，江水與橋平——春去也。“水平橋”與上片的“春江”“江潮”前后呼應，結構嚴謹。“弄”“平”兩個動詞用得極妙，用擬人手法把景物寫活了。在思婦眼前，庭院池塘，小橋流水，春風楊柳，飛花舞蝶，自然界充滿生機，和諧愜意。然而在這一美景前，孑然獨處的她，觸景傷情，反而增添了無窮的哀怨。看飛花舞蝶親昵作態，嘆人不如物之感生，見楊柳青青之色，則想起曾與丈夫分手時春日重聚的約定，春將去，人不見，引起無限的怨情，真有“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）之感！“日長才過又今宵。”日復一日地登高凝望，又到斜陽西下暮色昏暝時，主人公不由得發出一聲壓抑已久的喟然長嘆：漫長的白天剛剛挨過去，寂寞難耐的夜晚又將開始——登高望春春將去，高樓望遠遠念情。人未歸，怨難平。結句的一聲喟嘆，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。

張先 : 張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣