出自唐代崔涂的《春夕 / 春夕旅懷》

水流花謝兩無(wú)情，送盡東風(fēng)過(guò)楚城。

胡蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更。

故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿(mǎn)鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)。

溪水流走，花兒凋零，這是多么無(wú)情啊。正是這無(wú)情的時(shí)節(jié)，我送著最后一縷春風(fēng)吹過(guò)了楚城。

往事如夢(mèng)，離家萬(wàn)里，醒來(lái)時(shí)正值夜里三更時(shí)分，樹(shù)枝上杜鵑在凄厲地啼叫。

家鄉(xiāng)的來(lái)信長(zhǎng)年斷絕，春天萬(wàn)物萌生，鏡中的我卻已是滿(mǎn)頭白發(fā)了。

我現(xiàn)在是因?yàn)樽约罕ж?fù)未展而不愿歸去，我要?dú)w去時(shí)自然就歸去了，五湖的風(fēng)景又有誰(shuí)來(lái)與我爭(zhēng)搶呢？

《全唐詩(shī)》此詩(shī)題下注：一本下有“旅懷”二字。

楚城：指湖北、湖南一帶的城市，泛指旅途經(jīng)過(guò)的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩(shī)。首二句感時(shí)，慨嘆春光易逝。

胡蝶：即蝴蝶。胡蝶夢(mèng)：意即往事如夢(mèng)。語(yǔ)出《莊子·內(nèi)篇·齊物論》：“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也。”

子規(guī)：一作“杜鵑”，其鳴聲凄切。上句寫(xiě)思家，下句寫(xiě)春夕。子規(guī)（即杜鵑）夜啼切“春夕”，與“家萬(wàn)里”聯(lián)系。

動(dòng)：動(dòng)輒、每每之意。經(jīng)：一作“多”。絕：一作“別”。

華發(fā)：白發(fā)。唯：一作“移”。滿(mǎn)鏡：一作“兩鬢”。

五湖：春秋時(shí)，范蠡佐越王勾踐成就霸業(yè)之后，辭宮，乘扁舟泛五湖而去。這兩句說(shuō)：我現(xiàn)在還沒(méi)有歸去，我要?dú)w去就可以歸去，故鄉(xiāng)的五湖風(fēng)景是沒(méi)有人來(lái)和我爭(zhēng)奪的。言外之意：既然如此為什么還留滯他鄉(xiāng)呢？有自嘲意。

崔涂是江南人，曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客，自稱(chēng)是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”（《除夕書(shū)懷》）。《春夕》是他旅居湘鄂時(shí)所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。

此詩(shī)用清麗的語(yǔ)言、工整的格律，把暮春之夜時(shí)詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念寫(xiě)得深婉感人，極富詩(shī)意，反映了詩(shī)人羈旅生涯中濃烈的苦悶情緒。全詩(shī)意象朦朧，意境深婉，格調(diào)沉郁。

首句一起筆，就渲染出一片暮春景色：春水遠(yuǎn)流，春花凋謝。流水落花春去也——詩(shī)人深深感嘆春光易逝，歲月無(wú)情。詩(shī)第二句“送盡東風(fēng)過(guò)楚城”更加感傷。詩(shī)人把春光（“東風(fēng)”）擬人化了，依依為她送別。這里，不是春風(fēng)他送我回故鄉(xiāng)，而是他在異鄉(xiāng)送春歸。這一“送”字表達(dá)了詩(shī)人凄楚的情懷。詩(shī)人面對(duì)著落紅滿(mǎn)地、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉(xiāng)。由送春而牽動(dòng)的思鄉(xiāng)之情，籠罩全篇。

“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更。”這一聯(lián)進(jìn)入正題，寫(xiě)“春夕”，寫(xiě)得極為精粹，是傳誦的名句。詩(shī)人運(yùn)用了新奇的造語(yǔ)，對(duì)仗工整，韻律和諧，創(chuàng)造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫(xiě)夢(mèng)境。由于游子日有所思，夜間便結(jié)想成夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己回到了萬(wàn)里之外的家園。然而，這只不過(guò)象莊周夢(mèng)見(jiàn)自己變成蝴蝶，翩翩飛舞于花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來(lái)之后，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。游子從“蝴蝶夢(mèng)”中獲得片刻的回鄉(xiāng)之樂(lè)，但夢(mèng)醒以后，發(fā)現(xiàn)自己依舊孤眠異鄉(xiāng)，家園依舊遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，豈不更加空虛、失望，更加觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。何況此時(shí)又正當(dāng)“子規(guī)枝上月三更”——夜深人靜，月光如水；子規(guī)鳥(niǎo)（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸！……”聽(tīng)著子規(guī)啼，想著蝴蝶夢(mèng)，游子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩(shī)句中所謂道“一叫一回腸一斷！”這里，十四個(gè)字寫(xiě)出了三層意思：由思鄉(xiāng)而入夢(mèng)，一層；夢(mèng)醒而更思鄉(xiāng)，二層；子規(guī)啼喚，愁上加愁，三層。這三層，一層比一層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢(mèng)與家萬(wàn)里，一虛一實(shí)；蝴蝶夢(mèng)與子規(guī)啼，一樂(lè)一悲；子規(guī)啼與三更月，一聲一色，構(gòu)成一片清冷、凄涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。

“故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿(mǎn)鏡生。”詩(shī)人長(zhǎng)期不能回家，連家信也動(dòng)不動(dòng)長(zhǎng)年斷絕，音訊杳然，他不可能不望眼欲穿，憂(yōu)心如焚。這句中的一個(gè)“動(dòng)”字，把詩(shī)人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復(fù)雜的心理，逼真地傳達(dá)出來(lái)了。“書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕”暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂不安。詩(shī)人愁家憂(yōu)國(guó)到“華發(fā)春唯滿(mǎn)鏡生”的程度。春天萬(wàn)物萌生，欣欣向榮，而詩(shī)人卻唯獨(dú)生出了白發(fā)滿(mǎn)頭。一個(gè)“唯”字，更加突出了他的內(nèi)心愁苦之深。如此深愁，難以解脫。

“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)？”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看，這里的“歸”字，還含有歸隱田園之意。詩(shī)人仆仆風(fēng)塵，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”一語(yǔ)，是無(wú)可奈何的傷心話(huà)，深刻地反映出詩(shī)人在政治上走投無(wú)路、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理。

這首詩(shī)情切境深，風(fēng)格沉郁。詩(shī)的前四句通過(guò)對(duì)暮春之夕特定情景的描繪，緣情寫(xiě)景，因景抒情，景物之間互相映襯、烘托，構(gòu)成一片凄涼愁慘的氣氛。詩(shī)中沒(méi)有直接點(diǎn)出思鄉(xiāng)，而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉動(dòng)人。尾聯(lián)自慰自嘲，墨中藏意，饒有情味。

崔涂 : 崔涂（854～?），字禮山，今浙江富春江一帶人。唐僖宗光啟四年（888）進(jìn)士。終生飄泊，漫游巴蜀、吳楚、河南，秦隴等地，故其詩(shī)多以飄泊生活為題材，情調(diào)蒼涼。《全唐詩(shī)》存其詩(shī)1卷。