出自清代納蘭性德的《臨江仙·點滴芭蕉心欲碎》

點滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當(dāng)初。欲眠還展舊時書。鴛鴦小字，猶記手生疏。

倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊。幽窗冷雨一燈孤。料應(yīng)情盡，還道有情無？

窗外，雨打芭蕉聲聲，喚起了我對于往事的思憶，痛得心欲破碎。臨睡前還展開舊時書信，看著那寫滿相思情意的書箋，記起當(dāng)時她書寫鴛鴦二字時還不熟練的模樣。

看著這些散亂的書冊，不禁淚眼模糊。在這個冷冷的雨夜里，點著一盞孤燈，獨坐這幽暗窗前。料想你我的緣分已盡，可誰又道得清究竟是有情還是無情呢？

點滴芭蕉，雨打芭蕉：此謂夜雨喚起對于往事的思憶。

舊時書：愛人當(dāng)初臨摹的書法本子。

“鴛鴦”二句：追憶當(dāng)初書寫鴛鴦二字的情景。

緗帙（xiāng zhì），套在書上的淺黃色布套，此代指書卷。

幽窗：幽靜的窗戶。

該詞的具體創(chuàng)作時間不詳，由正文內(nèi)容可以得知這是一首懷念亡妻的悼亡詞。公元1677年（康熙十六年）盧氏因難產(chǎn)不幸去世，之后納蘭便陷入無限的哀悼，這首詞即是盧氏死后所作。

該詞上片回憶往事，抒寫了詞人與妻子之間的回憶。下片描寫周圍的景象，表達(dá)了詞人內(nèi)心的悲痛之情。全詞借景抒情，將詞人內(nèi)心的哀愁與對妻子的無比懷念之情表達(dá)地淋漓盡致。

“點滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當(dāng)初。”窗外雨滴落在芭蕉上的聲音，仿佛是在敲打著詞人不眠的思緒。從前伊人對鏡梳妝，嬌顏正好。即使相偎臨窗看雨，亦難掩蜜意濃情。但如今卻是夜雨迷離，孤枕難眠。那一聲聲雨打芭蕉，直將人帶進(jìn)那無盡的回憶中去。

“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。”這無盡的夜雨，正似那無盡的愁絲落入心間。那些深深淺淺的憂傷，仿佛總是。追逐人的心靈，就如這雨打芭蕉聲，讓人無法逃避。一點一滴尚可以承受，但雨中的千滴萬點卻無法承受。即算是干滴萬點，一時一刻倒也罷了，而這月月年年常年不息的哀苦，難以承受。容若心中的那種哀婉深痛，可想而知。

“欲眠還展舊時書。鴛鴦小字，猶記手生疏。”舊時書，不是指書籍或書信，而是指當(dāng)初愛人所臨摹的書法本子。這一句承首句而來，無眠時回憶往事，不由得又展開她昔日所臨的小字書卷。睹物思人，那清秀的筆跡，一如伊人的容顏。一握柔荑，手有余香。當(dāng)初的溫馨景象仍然歷歷在心中，但那個沉靜柔婉的人兒，卻已經(jīng)不知去向了。從前的每時每刻，每一個場景，在心間一一閃現(xiàn)。她的一顰一笑、一舉一動，恍惚間都還在眼前。或許，從見到她的第一眼開始，那個身影就已經(jīng)在容若心中生根發(fā)芽，再也無法挪開。

舊時書一頁頁翻過，過去的歲月一寸寸在心頭回放。緗帙亂，似納蘭的碎心散落冷雨中，再看時已淚眼婆娑。“胭脂淚，留人醉”，就讓眼前這一半清醒一半迷蒙交錯，夢中或有那人相偎。

這一闋所描寫的，是日常生活情景。用詞也簡凈，用"點滴芭蕉心欲碎"形容全詞的語風(fēng)再貼切不過。本來雨夜懷人，就是一件讓人傷感的事情。

芭蕉夜雨，孤燈幽窗，甚至是一些散亂的，翻過了以后還沒有及時整理的書箋。但就是這樣一幀一幀的畫面不依次序的閃現(xiàn)，才會真實感人不是么？詞家說意，說境，說界，意見起落分迭，卻不得不贊成再高明的技巧都不及真切情感讓人感覺生動辛辣。如果不投入情感，作品就無法生長繁衍，文字亦再美只是美人臉上的“花黃”，一拂就掉落在地了。

納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活