出自宋代楊無咎的《生查子·秋來愁更深》

秋來愁更深，黛拂雙蛾淺。翠袖怯春寒，修竹蕭蕭晚。

此意有誰知，恨與孤鴻遠(yuǎn)。小立背西風(fēng)，又是重門掩。

①雙蛾：即雙眉。

這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材，寫的是深秋時節(jié)，閨中少婦思念遠(yuǎn)方心上人，怨恨交織的情形。

詞作開首詞人把時間安排在深秋時節(jié)，直陳閨中少婦因秋來而“愁更深”。自宋玉悲秋以來，對秋的無奈與嘆喟幾乎成了詩歌的一個傳統(tǒng)題材。而對婦女來說，則有更深一層含義在，那就是如漢代班婕妤在《怨歌行》中所言的：“常恐秋節(jié)至，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”這或許便是詞作中女主人公為何秋來而“愁更深”的主要原因了。緊接次句詞人沒有繼續(xù)寫這位女子愁深的程度，轉(zhuǎn)而刻畫她的外形：“黛拂雙蛾淺”。這句是說女主人公因孤寂，心緒不好，無心刻意修飾自己的面龐，從而把上句所言的“愁”的內(nèi)涵具體化和明朗化了。“翠袖怯天寒，修竹蕭蕭晚”二句，是化用杜甫《佳人》中的詩句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”翠袖“句是寫女主人公不僅無心去刻意妝飾打扮自己，甚至對天氣變化也不甚覺察，依舊夏裝著身，而只有到了“天寒”，身體受不住了，才感覺到。一個“怯”字，表明女主人公的衣單體弱，更有起到暗示她孤寂可憐的特點(diǎn)。上片結(jié)句“修竹蕭蕭晚”，看似詞人是要以景作結(jié)，寫女主人公住處周圍的環(huán)境，實(shí)則借此進(jìn)一步暗示女主人公愁苦孤獨(dú)的形象。深秋薄暮，幾株修竹在秋風(fēng)中瑟瑟搖動。單薄、孤寂，這不就是女主人公形象的寫照嗎？

下片詞作增加抒情分量。“此意有誰知，恨與孤鴻遠(yuǎn)。”由怨轉(zhuǎn)恨，可知女主人公過此孤寂生活非止一日。“孤鴻”在此有較豐富的含義，它不僅象征女主人公如失群的孤鴻，而且也表示她多么希望鴻雁能捎上自己的怨與恨（即詞中的“此意”），給遠(yuǎn)在天涯的心上人。此外，這句也暗示這位女主公一直是佇立窗口，目送飛鴻遠(yuǎn)去。“小立背西風(fēng)，又是重門掩”二句是說，女主人公在蕭瑟的秋風(fēng)中獨(dú)自佇立，目送孤鴻消失，寂寞無聊的一天又過去了，她悵然回到閨中，掩上門扉，周而復(fù)始地讓孤寂與凄涼籠罩著自己。這里的“又”字，看似平易，實(shí)是蘊(yùn)含了女主人公的無數(shù)辛酸淚。

抒寫閨怨是中國古典詩詞的傳統(tǒng)題材，這首《生查子》在思想內(nèi)涵上也并沒有寫出什么新意來，但在藝術(shù)上還是有一定的個性的。如情景二者之間的互相烘托、渲染，對女主人公心理的細(xì)膩刻畫等，都給人留下深刻的印象。

楊無咎 : 楊無咎（1097～1171）字補(bǔ)之，楊一作揚(yáng)，一說名補(bǔ)之，字無咎。自號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士。臨江清江（今江西樟樹）人，寓居洪州南昌。繪畫尤擅墨梅。水墨人物畫師法李公麟。書學(xué)