出自宋代汪莘的《沁園春·憶黃山》

三十六峰，三十六溪，長鎖清秋。對孤峰絕頂，云煙競秀；懸崖峭壁，瀑布爭流。洞里桃花，仙家芝草，雪后春正取次游。親曾見，是龍?zhí)栋讜儯Ｓ砍鳖^。

當年黃帝浮丘，有玉枕玉床還在不？向天都月夜，遙聞鳳管；翠微霜曉，仰盼龍樓。砂穴長紅，丹爐已冷，安得靈方聞早修？誰如此，問源頭白鹿，水畔青牛。

黃山層巒疊峰，千峰競秀，溪流縱橫，云峰煙溪，景色清幽，常年清涼如秋。面對黃山，但見孤峰絕頂之上，云煙競秀，懸崖峭壁之上，瀑布競相流瀉。煉丹峰的煉丹洞中，相傳有形似桃花的靈異石，軒轅峰下的彩芝源，相傳曾是軒轅黃帝采靈芝的地方，所以在初春正月，雪后天晴之時，我便開始乘興踏雪游山了。我曾親眼看見白日里的白龍?zhí)短端q如雷霆驟擊，洶涌騰越，又如同海潮翻滾白浪升空。

當年黃帝和浮丘公棲游黃山時用過的玉枕、玉床等臥具不知還在不在。月夜面對天都峰舉目凝望之時，遠遠地聽到遠處傳來的鳳簫之聲。在青翠掩映的山腰幽深處，晨光微曦之際，遠望希望能見到浮現(xiàn)于高空的龍樓。當年浮丘公提煉丹砂的石穴之色，雖色依舊長紅不衰，可是煉丹爐中的爐火燃盡，丹爐早已經(jīng)冷卻了，又怎樣才能趁早得到靈丹仙方，修煉成仙呢？又有誰知道答案呢？看來只有去問那源頭的白鹿和水畔的青牛了。

沁園春：詞牌名，又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”等。以蘇軾詞《沁園春·孤館燈青》為正體，雙調(diào)一百十四字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻。另有雙調(diào)一百十六字，前段十三句四平韻，后段十三句六平韻；雙調(diào)一百十二字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻等變體。

三十六：約計之詞，極言其多。

清秋：明凈爽朗的秋天。

絕頂：山之最高峰。

云煙：云霧，煙霧。

競秀：爭比秀麗。

懸崖峭壁：陡峭的山崖。

瀑布：從懸崖或河床縱斷面陡坡處傾瀉下的水流，遠看如掛著的白布。

爭流：競相流瀉。

仙家：仙人所住之處。

春正：正月。

取次：亦作“取此”。謂次第，一個挨一個地；挨次。

白晝：白天。

潮頭：潮水的浪峰。

當年：往年；昔年。

黃帝：古帝名，傳說是中原各族的共同祖先，少典之子，姓公孫，居軒轅之丘，故號軒轅氏，又居姬水，因改姓姬。國于有熊，亦稱有熊氏。以土德王，土色黃，故日黃帝。

浮丘：即浮丘公。

玉床：玉制或飾玉的床。

月夜：有月光的夜晚。

遙聞：遠遠地聽到。鳳管：笙簫或笙簫之樂的美稱。

翠微：指青翠掩映的山腰幽深處。

霜曉：霜晨。有霜的早晨。

靈方：猶仙方。神仙賞賜的藥餌。

聞早：趁早；趕早。

詞的上片，描寫黃山千峰競秀、萬壑爭流的壯麗風光，下片則以動人的神話傳說寫黃山的奇情異彩。從起句開篇，詞人即縱筆揮灑，連刷三句，整體上繪出黃山雄偉瑰麗的畫面。用擬問語氣點出白鹿、青牛，作為詞的收結，辭盡而意不盡，含有無窮的韻味，使奇美的黃山又增添了一層神秘的色彩。

在這首詞中，作者仿佛在讀者面前打開一座神界仙山，想象豐富，情思變化多端，筆觸多樣，展現(xiàn)在大家面前的是一幅千姿百態(tài)的秀麗景色，使人應接不暇。詞的上片，描寫黃山千峰競秀、萬壑爭流的壯麗風光。下片則以動人的神話傳說寫黃山的奇情異彩。從起句開篇，詞人即縱筆揮灑，連刷三句，整體上繪出黃山雄偉瑰麗的畫面：“三十六峰，三十六溪，長鎖清秋。”所謂三十六峰，不是實指，乃概略之數(shù)。黃山有天都、蓮花等三十六大峰，玉屏、始信等三十二小峰。或巍峨雄偉，橫絕天表；或清秀雋美，流丹映彩。層巒疊嶂，屏張錦繡，爭奇斗艷，千姿百態(tài)。黃山地處皖南山區(qū)，百千峭峰，摩天戛日，老樹古木，郁郁蒼蒼，雖在赤日炎炎的盛夏，猶然涼爽如秋，所以說“長鎖清秋”。清字，不僅說氣候清涼，也是說景色清幽。而“鎖”字則點出清秋常在，獨存山中之意。

接下去的四句，采取分鏡頭寫法，捕捉典型的景觀，細致刻畫黃山山水勝境：“對孤峰絕頂，云煙競秀；懸崖峭壁，瀑布爭流。”“對”字為領格字，直領四句。一二、三四句各為一組，分寫孤峰云煙、懸崖瀑布。而一三、二四則是隔句對仗，謂之扇面對。其中一三句又是句中對仗，謂之當句對。包容交錯，如夜珠走盤，有往復回環(huán)之美。這四句的寫景妙處，在于競秀、爭流的動態(tài)美。那孤峙飛聳的山巔絕頂，彩云繚繞，輕煙裊裊，或細如絲縷，柔如薄紗；或迷茫如海，橫際無涯。忽聚忽散，離合變化，各逞奇姿，互競秀色，氣象萬千。而懸崖之上峭壁之前的瀑布，飛流直下，素練遙掛，噴珠濺雪，爭瀉深潭，令人魂魄搖蕩。總起來說，這四句筆落情至，語出景現(xiàn)，無刻意雕鑿之痕而有信手拈來渾然天成之美。言簡意賅，情韻俊秀。

詞人多年屏居黃山，耽于自然的山水情懷、云林雅趣，使他不知疲倦地遍游山中勝境，甚至不顧寒冷，踏雪覓勝，所以詞中寫了“洞里桃花，仙家芝草，雪后春正取次游”。頭兩句根據(jù)傳說寫成。相傳黃山煉丹峰的煉丹洞里，有二桃，毛白異色，為仙家之物，“洞里桃花”即指此。“仙家芝草”，則指服之可以成仙的靈芝草。相傳黃山軒轅峰為黃帝采芝處，今峰下有采芝源。寫仙桃與仙草，既點出黃山異景，也點出它的非凡的經(jīng)歷。深山靈秘，正是尋幽探險的最好去處，雖在初春正月，詞人游興仍很高，雪過天晴之后便進山了。

這三句中，“雪后”一句乃倒提之筆，點明入山尋訪仙物時的天氣、季節(jié)和急切心情。當他在進山路上，經(jīng)過白龍?zhí)稌r，忽然想起曾見過的奇景，于是再追述一筆，寫了“親曾見，是龍?zhí)栋讜儯Ｓ砍鳖^”。這里用“親曾見”三字先作交代，表明所寫奇景乃是親眼所見的實在之景，并非道聽途說，或是憑空想象的虛幻之景。所說“龍?zhí)?rdquo;，即白龍?zhí)叮?a href='http://www.interurbis.net/gushici/71497.html' target='_blank'>桃花溪上游、白云溪白龍橋下。在那里，白云溪受眾壑之水，瀉入白龍?zhí)丁Ｃ糠甏笥陜A盆之時，激流怒注，潭中之水有如雷輥霆擊，虎嘯龍吟，其勢洶涌澎湃，如海潮翻滾，白浪蹴空，令人神駭心驚，不敢逼視。詞人用“海涌潮頭”四字加以形容，確實恰到好處。

過片兩句：“當年黃帝浮丘，有玉枕玉床還在不？”用“當年”二字提引，點明回敘之意，也見出黃帝浮丘仿佛確曾棲隱于黃山。據(jù)說，在遙遠的古代，浮丘公曾來黃山煉丹峰煉得仙丹八粒，黃帝服其七粒，于是與浮丘公一起飛升而去。至今，煉丹峰上，浮丘公煉丹所用的鼎爐、灶穴、藥杵、藥臼仍然依稀可辨。

峰下還有煉丹源、洗藥溪呢。靈山仙跡，神奇動人。可是，詞人撇開這些不問，而獨獨問到玉枕玉床，說明別的靈跡都已見到，而枕臥之具卻未曾尋得。想象之中，這本是應該有的，如今不見了，卻不肯直說，而故意搖曳筆姿，問出“還在不”三字，親切自然，妙有靈動之感。接下去，詞人想入非非，進入幽渺的神話境界，以“向”字切入，領起四個四言秀句：“向天都月夜，遙聞鳳管；翠微霜曉，仰盼龍樓。”所說的天都，即黃山主峰之一的天都峰。其高度雖略低于蓮花峰和光明頂，但它風姿峻偉，氣勢磅礴，拔地聳天，雄冠群山，因尊稱之為天帝神都，故名曰“天都”。

“鳳管”，即鳳簫。相傳春秋時有蕭史善吹簫，秦穆公以女弄玉妻之。蕭史教弄玉吹簫作鳳鳴，引鳳來歸，穆公為之筑鳳臺。后蕭史、弄玉俱乘鳳而去。鳳簫之名即由此而得。這里說“遙聞鳳管”，則由望仙峰傳說推想而來。相傳黃帝、浮丘從黃山望仙峰飛升時，彩云中遙聞有弦歌之聲，黃帝在仙樂接引下駕云而去，后來就有瞭望仙峰的名稱，而峰下之溪則因此得名為弦歌溪。詞人想，天都峰是黃帝聚會眾神之所，“中天開帝庭，百靈此朝饗”，當其降臨之時也該是仙樂齊奏的，故而揉合望仙、天都兩峰傳說，寫了“向天都月夜，遙聞鳳管”。這兩句不僅描繪出夜宿黃山的奇情逸趣和靈異境界，而且點帶出天都峰下月灑清輝、山幽峰秀的清美景色。

黃山之夜是美的，黃山之晨也是美的，所以后面兩句“翠微霜曉，仰盼龍樓”，轉(zhuǎn)而描繪黃山翠微峰的清麗風光。翠微峰位于黃山后海，為三十六大峰之一。山上古樹參天，修竹遍地，郁郁蔥蔥，蒼翠可愛，故名之曰翠微。山下有翠微寺，為唐代麻衣禪師道場。他曾飛錫穿穴而得神泉。龍樓，是由大氣折射作用所生成的一種空中幻影，俗稱之為蜃樓。古人以蜃屬蛟龍一類的神異動物，能吁氣作樓臺城郭之狀，故以蜃樓、龍樓稱之。這種自然奇觀，在黃山不常見到。故而當翠微霜天拂曉，晨光曦微之際，詞人翹首仰盼，渴望幸得一見山中蜃樓奇景。他那舉首凝目的神態(tài)、執(zhí)意追求奇趣的情懷，活潑潑地表露出一顆熱愛自然的純真童心。神奇的黃山給予詞人的實在太豐富了。可是那些神奇的故事畢竟都是遙遠的過去的事情。

詞人來黃山時，雖然靈宅仙窟遺跡猶存，但已非昔日風貌。想到這里，不免有渺茫悵惘之感，于是寫出了：“砂穴長紅，丹爐已冷，安得靈方聞早修？”這三句的大意說：浮丘公提煉丹砂的石穴之色，雖依然長紅，可是丹爐火盡，早已冷卻了，又怎能得到仙方靈丹，趕早修煉成仙呢？問到這謎一樣的事情，自然無人能答，似乎難以寫下去。

然而詞人卻繞旋回折，點借仙物，寫出結末三句：“誰知此，問源頭白鹿，水畔青牛。”“誰知此”三字，是就上句所問再作騰挪，而不即刻作答，象是“千呼萬喚始出來”，饒有韻味。究竟有誰知道這些服丹成仙的事呢？詞人說只有去問源頭的白鹿和水畔的青牛了。顯然這白鹿青牛定非尋常之物。原來，相傳浮丘公曾在黃山石人峰下駕鶴馴鹿，留下了駕鶴洞、白鹿源的遺跡。白鹿既是浮丘公當年馴化的，想來定然應該知曉仙人的靈秘。而那水畔青牛也有一段非凡的經(jīng)歷。相傳翠微寺左的溪邊有一牛，形質(zhì)迥異，通體青色，一樵夫欲牽回家中，忽然青牛入水，無影無蹤。從此，那溪便稱為青牛溪，至今仍在。看來，那青牛也該多少知道些仙人的故事。詞人用擬問語氣點出白鹿、青牛，作為詞的收結，辭盡而意不盡，含有無窮的韻味，使奇美的黃山又增添了一層神秘的色彩。同時，也進一步抒發(fā)了詞人飽覽黃山風光，領略河山之美的詩情游興。

這首詞所寫山水之景是實，神話傳說是虛，虛實緊密揉合，使山水充滿神奇色彩，使傳說宛然實有其事，令人神往。而全詞又是觸景生情，以景寫情，達到了情景交融為一的藝術妙境，確為黃山詞難得的神品。明人程敏政《游黃山記》說：“黃山之為景也，非太白之句不能當其勝，非摩詰之圖不能盡其變。”

汪莘這首辭采橫溢、情韻深厚的黃山詞，可以說足以當其勝、盡其變而與名家并駕齊驅(qū)。

汪莘 : 汪莘（1155～1227）南宋詩人。字叔耕，號柳塘，休寧（今屬安徽）人，布衣。隱居黃山，研究《周易》，旁及釋、老。宋寧宗嘉定年間，他曾三次上書朝廷，陳述天變、人事、民窮、吏污等弊病