鮑令暉，生卒年不詳，東海（今山東省蘭陵縣南橋鎮）人，南朝宋女詩人。鮑照之妹，家境清貧，善作情。鐘嶸《詩品》說她是南齊人，但從鮑照的《請假啟》中講到僅有的一個妹妹死去等語看來，她大約在宋孝武帝時就已去世。

據鐘嶸《詩品》載，鮑照有一次曾對孝武帝劉駿說：“臣妹才自亞于左棻，臣才不及太沖爾。”（左棻是左思即左太沖的妹妹，也很有詩才）可見鮑令暉詩才出眾。鐘嶸說她的詩“往往嶄絕清巧，擬古尤勝”，但又批評她“百愿淫矣”，這大約是指她那些詩主要寫相思之情。

令暉詩留傳不多，《玉臺新詠》錄其詩七首，其中為人所傳誦的是擬古之作，如《題書后寄行人》、《擬客從遠方來》等。清代錢振倫注《鮑參軍集》附注其詩。今人錢仲聯《鮑參軍集注》附有鮑令暉詩。

關于鮑令暉的生平絕少史料記載。關于她及鮑照的籍貫，也大有分歧。有說漣水人，有說是灌云人，其實他們是山東郯城人，而后徙居建康的。這個問題，張志岳同志在《鮑照及其詩新探》（《文學評論》1979年第一期）一文中已經論明，在此不必贅述。鮑令暉生活在一個貧寒的士族家庭。鮑照談及他們一家的情況說：“臣北州衰淪，身地孤賤。”又說：“束菜負薪，期與相畢。”（《鮑參軍集注·拜侍郎上疏》）鮑照說他們一家要靠自己挑柴、捆菜維持生活，是有夸張成分的。然而在南北朝那種“上品無寒門，下品無世族”的講求門第的時代，鮑照說“身地孤賤”，相比之下，并非為過。鮑照一家，生丁孤單，只有妹妹鮑令暉與鮑照朝夕相伴，所以兄妹之間親愛異常。鮑照曾寫有抒發自己離家羈旅惆悵情懷的《代東門行》，兄妹深情溢于言表。

傷禽惡弦驚，倦客惡離聲。離聲斷客情，賓御皆涕零。涕零心斷絕，將去復還訣。一息不相知，何況異鄉別。遙遙征駕遠，杳杳白日晚。居人掩閨臥，行子夜中飯。野風吹草木，行子心腸斷。食梅常苦酸，衣葛常苦寒。絲竹徒滿座，憂人不解顏。長歌欲自慰，彌起長恨端。

這首詩寫自己離家時的傷感情景，而送行的人之中當然是以鮑令暉為主角。一路上鮑照腦海里縈繞著的就是滿臉淚痕的鮑令暉，當他“棧石星飯，結荷水宿，旅客貧辛，波路壯闊”，來到大雷池邊，思鄉之情更為濃重沉郁，對鮑令暉的懷念更為急迫，于是揮毫寫成了“超絕筆墨蹊徑”的《登大雷岸與妹書》，詳細地向鮑令暉訴說了自己旅途的所見所聞，并諄諄告誡妹妹：“寒暑難適，汝專自慎，夙夜戒護，勿為我念。”

這些情意深長的詩文，傳到鮑令暉的手中，使她如睹鮑照的艱難旅程，于是寫下了：

自君之出矣，臨軒不解顏。

砧杵夜不發，高門晝常關。

帳中流熠耀，庭前華紫蘭。

物枯識節異，鴻來知客寒。

游用暮冬盡，除春待君還。

在此鮑令暉向鮑照訴說：自從鮑照離家之后，自己從來沒有歡暢過的時候。坐在窗前，望著鮑照離家的路，憂思則為更甚。夜晚不敢啟動砧杵，一使用砧杵，就會勾起思念，只好早早閉上大門。帳中，流螢作伴；庭中，紫蘭為友。從草木的枯落，知道時序的變化；信使帶來的信，知道客行者的寒冷。只盼著暮冬一過，游客將隨著春天一起到來。

鮑照趕到任所，可能沒有立即回家省親，從而使鮑令暉叮嚀的“除春待君歸”的意愿落空。于是鮑令暉又寫了．一首《示行人》（又題《寄行人》）：

桂吐兩三枝，蘭開四五葉。

是時君不歸，春風徒笑妾。

桂謝蘭開，經秋至春，行人未歸，鮑令暉站在和煦的春天里，看到花落花開，經春復始，而自己的愿望尚不及春風來的及時，好像勢必會招來春風的嘲訕，所以使自己很不好意思。這首小詩，時序的轉換，由桂及蘭，寫得自然，毫無牽強轉折的痕跡。情感的寄寓，借東風催綻春花，表達得蘊藉深厚有致，綺麗而又莊重，蘊藉而又明快，淡雅而又渾樸。誠如王夫之所稱道的那樣：“小詩本色，不嫌迫促，‘松下問童子’篇，蓋從此出。”（《船山古詩評選》）

鮑令暉比鮑照先死。當時鮑照患病，有著悲觀的下世之想。當他得知鮑令暉去世的噩耗，回顧平生“孤苦風雨”，只有鮑令暉與自己“天倫同氣”，現在失去患難與共的同胞，又“存沒永訣，不獲計見”，“私懷感恨，情痛兼深”（《鮑參軍集注·請假啟又》）。先時，上司只批準鮑照在家休假三十天。妹妹的死，及老母的孤苦，這些情景使鮑照再次要求請假一百天，以期撫問自己的凄苦之心。可是鮑照失去愛妹的沉痛的心，又怎能在短期內慰平呢？特別是居家，睹懷舊物，更增添了自己的沉重心情。他在早晨登上南山，睹視埋在垅土中的胞妹，時又值清秋，“露團秋槿，風卷寒蘿”，更助情懷，因此“凄槍傷心，悲如之何”。于是寫下了《傷逝賦》。《傷逝賦》抒寫鮑照悼念鮑令暉郁結愁苦的心腸，感人肺腑，催人淚下，從中可見鮑氏兄妹的深摯感情。

鮑氏兄妹之間的情誼，促使他們詩文往還，表達各自的懷念和相互的關切。這些不僅形成了鮑照詩文的一個主題，鑄成為傳世名篇，而且也構成鮑令暉詩作的一大主題。令暉詩文，情意深厚，蔚為可觀，終成蜚聲文壇的重要作家。

鮑令暉的詩作，尚有另外四題六首。其一為《擬青青河畔草》，其二為《客從遠方來》，其三為《古意贈今人》（此詩乃女子寄夫望歸之辭。沈德潛《古詩源》誤作吳邁遠詩），其四為《代葛沙門妻郭小玉詩》二首。這些詩，均屬擬古樂府詩題之作。因此鐘嶸說鮑令暉“擬古尤勝”。尤勝之處，就在于構思結句“往往嶄絕清巧”。僅以《擬青青河畔草》為例，可見鮑令暉詩歌創作的這一基本特色。

裊裊臨窗竹，藹藹垂門桐。

灼灼青軒女，泠泠高臺中。

明志逸秋霜，玉顏艷春紅。

人生誰不別，恨君早從戎。

鳴弦慚夜月，紺黛羞春風。

這首詩是擬《古詩十九首》中的《青青河畔草》而成的。兩首相較，二者雖然有某些手法的相似之處，然而由于兩首所抒寫的人物的身份不同，情感也就不同，因而也就給人以“青出于藍而勝于藍”之感。前者是寫的蕩子之婦，后者則是征夫之婦；前者是青樓倡女，后者則是端莊淑女；前者是怨誹浪蕩的蕩子，后者則是思念遠戎的征夫。由于人物身份的不同，所表達的情意不僅在方式上顯著有別，而且在抒發感情的內涵上也有厚薄之差。前者是一個出身倡家的女子，難耐寂寞而對蕩夫直瀉怨謗，不僅直而顯，而且淺而薄。后者則是運用比興手法，向征夫訴說自己的情懷以明志：“明志逸秋霜，玉顏艷春紅。”這就把思婦的堅貞之志、高潔之趣自然托出。“鳴弦慚夜月，紺黛羞春風”，含情脈脈地道出了自己的企望及這一企望得不到實現的哀苦。鮑令暉借舊題而發新意，是頗有創造性的。

鮑令暉的這四題五首，皆屬思婦思念征夫之屬。鮑令暉是否有北戍的丈夫，難以考訂。可能有，也可能是純系擬古。但是不論那種情況，鮑令暉的擬古之作，皆得心應手，且多有創格。鐘嶸對此，曾有微詞，批評說：“唯《百愿》淫矣”，也就是指責她感情過于外溢而不夠含蓄。其實，這些詩作，出自一位女性之手，助之以充盈的才思，使其表現的情感豐滿深厚，應當說是一個長處，而不應該把它當作瑕疵看待的。至于陳胤倩說鮑令暉的詩作“亦是子夜之流”，完全視鮑令暉的詩作為綺麗的南朝情歌，那是不無偏頗的。