昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見。語多時(shí)。依舊桃花面，頻低柳葉眉。

半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢(mèng)，不勝悲。

昨天深夜，你出現(xiàn)在我的夢(mèng)里。我們說了好多話。你依然像從前面若桃花，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。

看上去好像有些羞澀，又有些歡喜。該走時(shí)卻又依依不舍。醒來才知道只是個(gè)夢(mèng)，心中不覺涌起難忍的悲哀。

柳葉眉：如柳葉之細(xì)眉，這里以“眉”借代為“面”，亦是“低面”的意思。

依依：戀戀不舍的樣子。

勝：盡。

這首《女冠子》，寫男子對(duì)女子的相思而成夢(mèng)，夢(mèng)后而悲的情況。戀人在夢(mèng)中相見，他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。“語多時(shí)”，明寫千言萬語，暗扣山高水長(zhǎng)。“依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”“欲去又依依”的神態(tài)音容，宛在眼前。然而，夜長(zhǎng)夢(mèng)短，夢(mèng)醒之后，更令人不勝傷悲。此詞不似多數(shù)花間詞之濃艷，而是在清淡中意味深遠(yuǎn)，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風(fēng)味。

詞的上下片一般都自成段落，如上片寫相別，下片寫相思。這首詞在結(jié)構(gòu)上卻較別致，打破了詞的上下片界限，沒有過片痕跡，一氣呵成。它的前七句寫夢(mèng)中之歡，后兩句寫夢(mèng)后之悲。

這首詞的夢(mèng)境是清晰實(shí)在，溫馨甜蜜的，不像前一首“空有夢(mèng)相隨”那樣迷惘惆悵。頭一句點(diǎn)明入夢(mèng)的時(shí)間是“昨夜夜半”。夢(mèng)境一般虛無縹緲，此夢(mèng)卻很“分明”。“分明”雖貫穿于夢(mèng)中，其源卻使人想到來自實(shí)境。正由于主人公日思夜想，意中人才會(huì)音容常新，活在腦海了，出現(xiàn)在夢(mèng)中。可見他也是一位與少女同樣癡情的有情郎。這兩句交代入夢(mèng)，僅僅來開帷幕，已露出明朗的色調(diào)。

這是一個(gè)旖旎的夢(mèng)，從綿綿情話開始，到依依惜別為止，恩愛纏綿，充滿柔情蜜意。夢(mèng)中那位少女形象，尤其顯得楚楚動(dòng)人。“語多時(shí)”，明寫千言萬語相思話，暗扣山高水長(zhǎng)闊別久。“桃花面”“柳葉眉”是舊時(shí)對(duì)婦女容貌的形容。那位少女習(xí)慣于低面斂眉，在《女冠子·四月十七》的現(xiàn)實(shí)中和此首的夢(mèng)境中是一致的。《女冠子·四月十七》中“忍淚”十個(gè)字重在刻畫情態(tài)，此首的“依舊”十個(gè)字重在反映容貌，兩者互為補(bǔ)充，使少女形象形神俱備。“依舊桃花面”與前首中的“去年今日”的藝術(shù)構(gòu)思脫胎于崔護(hù)的《題都城南莊》。事實(shí)上這兩位男女主角除了在夢(mèng)里相會(huì)外，恐怕也很難再在現(xiàn)實(shí)中重續(xù)舊夢(mèng)了，不然不會(huì)在夢(mèng)醒之后覺得“不勝悲”的。“半羞半喜”，少女的嬌羞情態(tài)如繪。“欲去依依”，看來單寫少女，其實(shí)也包括男主人公。兩人難分難解，極希望留住這美好的時(shí)光。整個(gè)夢(mèng)境寫得一往情深。

“覺來知是夢(mèng)，不勝悲。”正當(dāng)兩情繾綣之際，夢(mèng)醒了，跌回到嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)中，依舊是形單影只，孤棲獨(dú)宿。一個(gè)“知”字品出萬般凄涼況味，原來當(dāng)時(shí)并不知是在夢(mèng)中！夢(mèng)境作如是觀，而從前他倆花前月下的美境也未嘗不可作如是觀。這個(gè)“知”字大有頓悟之感，所以不免悲從中來，感慨萬千。煞尾兩句濃重的悲與前七句甜美的樂形成鮮明的對(duì)照，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

全詞脈絡(luò)分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長(zhǎng)。《歷代詞人考略》稱贊韋莊詞：“能運(yùn)密入疏，寓濃于淡。”《介存齋論詞雜著》說：“端己詞清艷絕倫。”從這首《女冠子》詞中，就足見韋莊詞清淡疏朗、清艷勁直的特征。

韋莊 : 韋莊（約836年─910年），字端己，杜陵（今中國(guó)陜西省西安市附近）人，詩人韋應(yīng)物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風(fēng)清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，謚文靖。...[詳細(xì)]