莫道秋江離別難，舟船明日是長(zhǎng)安。

吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。

不要說(shuō)秋江離別使人難堪，明日解纜開船便駛向長(zhǎng)安。

看吳姬輕歌曼舞你我盡情酣飲，不要去管青楓白露秋夜凄寒。

重別：重新別。李評(píng)事：作者的友人。

莫道：不要說(shuō)。

是長(zhǎng)安：就要到長(zhǎng)安。

吳姬：吳地的侍妾。

緩：慢。君：李評(píng)事。

隨：任隨。

李評(píng)事其人無(wú)考。但從“評(píng)事”二字，知其為朝中一個(gè)負(fù)責(zé)案獄的司法官。這首《重別李評(píng)事》大約是昌齡在江寧（今南京市）任上某個(gè)秋天的作品。這從“吳姬”、“秋江”、“白露”等詞語(yǔ)可以看出來(lái)。

詩(shī)寫得很別致。對(duì)于友人的離去，他送過(guò)一次之后，離情別緒更加濃烈，于是就趁著友人還沒起程，又?jǐn)[下酒宴安排歌舞，與之“重別"。按照常情，這次相別，一定是兩情依依流連不舍， “驪歌愁絕不忍聽"。但是詩(shī)人為了減輕朋友的痛苦，卻搶在前面先說(shuō)： “莫道秋江離別難，舟船明日是長(zhǎng)安。”“秋江離別”，在讀書人心中，似乎早就有許多傷情的沉淀，其“難忍之情”恐怕是公認(rèn)的。何況目下，又是他和李評(píng)事遇到的現(xiàn)實(shí)?然而詩(shī)人卻不讓說(shuō)這些，用“莫道”一下子把話題引向他處。說(shuō)你明日就踏上了上長(zhǎng)安的路程，哪里有什么難？既然不難，當(dāng)然也就不要說(shuō)什么難了。這話是極巧妙的。友人明日登程，可留的時(shí)間很短。詩(shī)人抓莊這一點(diǎn)，把離別之快轉(zhuǎn)換成了走得容易：把不忍分離之“難”的內(nèi)涵完全抽去了。這樣，“秋江離別"便無(wú)“難”可言，且以人們樂意接受的姿態(tài)出現(xiàn)在面前。

“吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒。"詩(shī)人以詼諧的巧言把李評(píng)事的思睹引升之后，便開始熱情地勸他開懷暢飲，盡歡至醉了，說(shuō)出來(lái)的都是熱情話，沒有吐出半個(gè)愁字。但是不言愁并不等于不存在愁。詩(shī)人所以不言，正表明他內(nèi)心藏著深深的愁情，也正是因?yàn)樗谐钋椋牌屓恕澳?quot;，怕朋友勾起愁緒。而怕朋友愁自己就強(qiáng)壓愁緒這種作法又使人感到了昌齡對(duì)朋友的一腔摯情。

昌齡是一位很重友情的詩(shī)人。他在莢蓉樓送辛漸，是話別通宵。這次送李評(píng)事，是一別再別。同是相別之情，表現(xiàn)方法卻不一樣。《美蓉樓送辛漸二首》，先是“寒雨”、“楚云”給蒙上一層愁網(wǎng)，然后在感情逆轉(zhuǎn)中，更顯其光明磊落之心；這首“重別李評(píng)事*，則是在歡情的推進(jìn)里顯現(xiàn)抑制的別緒。近人劉拜山評(píng)論說(shuō)：“別在明朝，留在今宵，而今宵之緩舞延歌，正為明朝之遠(yuǎn)別，特見纏綿至深。”這“纏編”之情，說(shuō)穿了，還是首句中“秋江離別難”的那個(gè)“難”字。詩(shī)人有意壓它，反使它更加明顯。看來(lái)詩(shī)人是很幢得反作用這個(gè)理的。

詩(shī)以逆振開篇，接下第二句正說(shuō)“不難”．第三句因“不難”故以吳姬緩舞留醉，第四句既醉則忘情而適意。全詩(shī)借第一句逆振取勢(shì)，語(yǔ)意順流而下，婉曲的表達(dá)出對(duì)友人依戀之情。

王昌齡 : 王昌齡 (698— 756），字少伯，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水...[詳細(xì)]