紹熙辛亥除夕。余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹，嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護(hù)云衣;長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。”后五年冬，復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。錯(cuò)雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)。所出奇詭;余亦強(qiáng)追逐之。此行既歸。各得五十余解。

雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。

采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰(shuí)答?垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明擋素襪。如今安在?惟有闌干，伴人一霎。(明擋 一作：珰 )

雙槳?jiǎng)澠崎L(zhǎng)滿莼菜的水波，整個(gè)蓑衣淋著松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥(niǎo)我愿與它結(jié)盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉(zhuǎn)身掠過(guò)樹(shù)梢遠(yuǎn)去。那次歸返吳興，蕩開(kāi)云霧寒雪，乘著孤舟連夜起程。傷心往事今又重見(jiàn)，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。

小舟駛?cè)氩上阈∠抢镎窃绱汉洌戏蛭移沛镀鹞瑁?dú)自放歌誰(shuí)來(lái)回應(yīng)?在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠(yuǎn)行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠(yuǎn)，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在?唯有倚眺的欄桿，伴人徘徊片刻間。

慶宮春：詞牌名又名《慶春宮》。此調(diào)宋人度有平韻、仄韻兩體。平韻體始自北宋，有周邦彥諸詞。仄韻體始自南宋，有王沂孫諸詞。

紹熙辛亥：光宗紹熙二年(1191)。

石湖：范成大，號(hào)石湖居士。

吳興：浙江湖州。

垂虹：即吳江城利往橋，因橋上建亭名垂虹，故稱垂虹橋。

笠澤：即太湖。

玉峰：指太湖中白雪覆蓋的西洞庭山縹緲?lè)搴蜄|洞庭山百里峰。

護(hù)云衣：指煙云繚繞，圍護(hù)山峰。

長(zhǎng)橋：即垂虹橋。

舸：船。

封、禺：皆山名，在今漸江德清。

梁溪：今江蘇無(wú)錫。

中夕：半夜。

卮酒：杯酒。

松雨：水降松林，雨聲如濤，稱為松雨。

與鷗鳥(niǎo)訂盟同住水鄉(xiāng)。喻退隱。

還過(guò)木末：又掠過(guò)樹(shù)梢。

黛痕：畫黛的痕跡。亦指青黑色。

采香徑：古跡名。在江蘇省蘇州市西南靈巖山前。

老子婆娑：老夫我對(duì)著山川婆娑起舞。

明珰(dāng)：用以泛指珠玉。

闌干：欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成，設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。

《慶宮春·雙槳莼波》是南宋詞人姜夔創(chuàng)作的一首記游懷人之詞。詞小序把寫作背景、時(shí)地、緣由交代得較清楚。上片寫泛舟垂虹憶舊，描寫冬末春初寂寥景色，追憶與伊人泛舟夜歸情景，抒寫物是人非的惆悵。下片觸景興懷，表現(xiàn)泛舟遠(yuǎn)行、胸襟開(kāi)闊、逸興騰飛的風(fēng)致和知音不在的空落。全詞意境空靈渾融，格調(diào)高雅清遠(yuǎn)，詞采精工秀逸。

《漢宮春·立春日》作于宋孝宗隆興元年（1163年）作者寓居京口時(shí)，當(dāng)時(shí)作者剛剛成家。鄧廣銘在《稼軒詞編年箋注》“增訂三版題記”中說(shuō)：“辛稼軒在‘錦襜突騎渡江初’的紹興三十二年（1162年），便已有了家室，亦即和先已寓居京口的范邦彥之女、范如山之妹成婚了。”此詞可能是作者從金人占領(lǐng)區(qū)南歸的第一首作品。

《慶宮春·雙槳莼波》有小序述寫作緣起。它首先追敘了1191年(紹熙二年辛亥)除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過(guò)垂虹橋即興賦詩(shī)的情景。詩(shī)即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當(dāng)時(shí)伴隨詩(shī)人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅，故又有《過(guò)垂虹》一首云：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。” 五年以后，1196年(慶元二年)冬，作者自封禺(二山名，在今浙江德清縣西南)東詣梁溪(今無(wú)錫)張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，沿運(yùn)河至無(wú)錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒(平甫)、俞灝(商卿)、葛天民(樸翁，為僧名義铦)，這次又是夜過(guò)吳松江，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫景紀(jì)游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復(fù)雜含混，意蘊(yùn)豐厚。

《慶宮春·雙槳莼波》上片從環(huán)境入手，開(kāi)篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著莼菜的水面，雙槳?jiǎng)潉?dòng);松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上;暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或語(yǔ)新意工，或情景交融，“漸”字寫出時(shí)間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)樹(shù)梢。沙鷗親切可愛(ài)之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜危苑Q這些水鳥(niǎo)為“盟鷗”(和“我”有舊交的鷗鳥(niǎo)。)后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣……”眼前隱約出現(xiàn)的不又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山?這是舊夢(mèng)重溫么?然而當(dāng)年的人又到何處去了?結(jié)句“傷心重見(jiàn)”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠(yuǎn)處的青山，比作女子的黛眉，不是無(wú)緣無(wú)故作形似之語(yǔ)，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對(duì)友人范成大的追念，又有對(duì)范成大所贈(zèng)歌妓小紅的想念，而且還似有對(duì)合肥情侶的深深思念(正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣)。朦朧迷離，曲盡其妙。

《慶宮春·雙槳莼波》下片過(guò)拍寫船過(guò)采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對(duì)這歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑(猶徘徊)，自歌誰(shuí)答。”對(duì)照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫?qū)ι酱ǜ栉瑁姓l(shuí)應(yīng)答?仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長(zhǎng)千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過(guò)垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這里的“飄然引去”之樂(lè)，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí)，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時(shí)，未嘗不回想那回“曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當(dāng)其“酒醒波遠(yuǎn)”后，不免黯然神傷。“政(正)凝想、明珰(耳墜)素襪。”“明珰素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無(wú)微情以效愛(ài)兮，獻(xiàn)江南之明珰”句。這里“明珰素襪”所代的美人，聯(lián)系“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯(lián)系“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠(yuǎn)隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說(shuō)明，反令人神遠(yuǎn)。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂(lè)，猶如一夢(mèng)，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。

從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫。惟致力刻畫在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。

姜夔 : 姜夔，南宋文學(xué)家、音樂(lè)家。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來(lái)鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩(shī)人詞家楊萬(wàn)里、范成大、辛棄疾等交游。慶元中，曾上書乞正太常雅樂(lè)，...[詳細(xì)]