蝶戀花·重游晉祠1題壁

十里浮嵐2山近遠(yuǎn)3。小雨初收，最喜春沙軟。又是天涯芳草遍，年年汾水4看歸雁。

系馬5青松猶在眼6。勝地重來，暗記韶華7變8。依舊紛紛涼月滿，照人9獨(dú)上溪橋畔。

遠(yuǎn)近一代的山間都飄浮著霧氣。小雨剛剛停歇以后，我最喜歡就是春天里那種踏上去軟軟的泥沙。又到了芳草遍天涯的時(shí)節(jié)，而自己身滯塞北，年夏一年，只能目送汾水上空的雁群南去。

去年拴馬的松樹依然在眼前。如今又一次來到了這片名勝之地，讓我暗自記住了美好時(shí)光的消逝。清涼的月光依然和去年一樣遍灑在地上，照著孤獨(dú)的離人在溪橋上徘徊。

1、晉祠(cí)：在山西太原西南的懸甕山下，原為紀(jì)念晉國的開國君主唐叔虞而建。北魏時(shí)就有記載。內(nèi)有圣母殿、水母樓、難老泉等名勝。

2、浮嵐(lán)：山上飄動的云煙。嵐，山林中的霧氣。

3、近遠(yuǎn)：這里活用作動詞，時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)。

4、汾(fén)水：河名，在今山西。

5、系馬：拴馬。

6、猶在眼：仍在眼前。

7、韶(sháo)華：春光，代指青春年華。

8、變：指衰老。

9、人：這里是作者自指。

《蝶戀花·重游晉祠題壁》是清代學(xué)者朱彝尊的詞作。此詞寫出了春雨后晉祠的景象，以芳草、汾水、雁、青松、涼月、溪橋刻畫出景色之壯闊、清涼、盛美。表達(dá)了作者對晉祠美景的喜愛、年華易逝的感傷以及孤獨(dú)一人的感情。

晉祠在山西太原市西南的懸甕山麓，為周初唐叔虞始封地。原有祠，祀叔虞，正殿之右有泉，為晉水發(fā)源處?？滴跛哪辏?665）秋，作者度雁門關(guān)至太原而游晉祠，翌年春舊地重游而寫此詞。

《蝶戀花·重游晉祠題壁》上片描寫漸近晉祠時(shí)所見的景象，筆觸粗疏，境界闊大，字里行間流露出舊地重游、美景如初的彌情。詞從遠(yuǎn)望懸甕山起筆，描繪山間霧氣彌漫，飄浮十里，看來很近，其實(shí)還遠(yuǎn)的畫面。這里面既有“十里浮嵐”云煙氤氳的實(shí)景寫照，又有“山近遠(yuǎn)”這種看在眼前、走卻很遠(yuǎn)的具體感受。接以“小雨初收，最喜春沙軟”，進(jìn)而層抒寫雨后踏沙而行的愜意心境。上句補(bǔ)明“十里浮嵐”的原因，又為下句鋪墊，渲染出雨后乍睛、輕柔溫暖的氣氛;下句直道踏沙而行無比松軟的愉快感覺，“春”字正面點(diǎn)明季節(jié)，“最喜”則強(qiáng)調(diào)喜悅隋緒。詞人“重游”的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境氣氛和興奮心情，至此已全部得到簡潔而又生動的表現(xiàn)。“又是天涯芳草遍”緊承“春沙軟”而來，在描寫芳草連天的實(shí)景同時(shí)，開始喚起對初游景象的回憶。此句雖是化用蘇軾“天涯何處無芳草”的句意，寫出通向晉祠的路上春草連綿不斷的實(shí)景，但用“又是”二字領(lǐng)起，就自然融入詞人曾經(jīng)有過的美好印象。這時(shí)，那環(huán)繞太原的汾水正穿過綿綿草地向南流去，那列陣成行的大雁正掠過綿綿草地向北飛回，詞人沿著汾水行，望著雁群飛，又不禁發(fā)出“年年汾水看歸雁”的贊嘆。“年年”二字與“又是”二字緊密相扣，前后照應(yīng)，撩起詞人遠(yuǎn)如芳草、長如汾河的思緒，水到渠成地開啟下片。

《蝶戀花·重游晉祠題壁》下片描寫重游晉祠時(shí)所見的景象，筆觸細(xì)密，境界清幽，字里行間流露出舊地得游、韶華已變的感慨。“系馬青松猶在眼”，是剛到晉祠的特寫。“青松”之所以成為詞人矚目的對象，不僅由于初游晉祠時(shí)曾經(jīng)拴馬于樹上，而且暗示這次重游仍然乘馬而來，將尋青松而拴馬。這既不著痕跡地表露人已到晉祠，又補(bǔ)寫上片乘馬踏沙之未寫。“猶在眼”，突出描寫詞人看到“系馬青松”的情景，其中“猶”字著重刻畫了詞人看到青松如見故人的心態(tài)。但是在驚喜青松如舊的同時(shí)，卻又不禁撩起時(shí)光流逝的感慨。“勝地重來，暗記韶華變”，就是這一瞬間心理活動的寫照。“勝地重來”，正面點(diǎn)題，寫明“重游晉祠”這個(gè)著名的風(fēng)景優(yōu)美的地方，似乎一切都像初游晉祠時(shí)那樣美好。“暗記韶華變”，則輕輕一轉(zhuǎn);抒發(fā)出風(fēng)景不殊、年華流逝的清愁。“韶華”，本指春光，又可引申為美好的年華。詞人在此，既以“韶華變”表明這次重游的春光已與上次初游的秋光有了明顯的不同，又深人_層地透露初游時(shí)美好的青春如今已在悄悄地變化。這種極其微妙的心理動態(tài)，與上句的“猶”字脈連意反，在表示從內(nèi)心深處想起的“暗記”二字中，得到了細(xì)膩的表達(dá)。

詞人帶著這種由“最喜”暗暗演變?yōu)榍宄畹男木?，重新游覽晉祠的勝景，可想而知該有多少景觀觸動詞人的情懷。但他全部舍棄不寫，只用“依舊紛紛涼月滿，照人獨(dú)上溪橋畔”作結(jié)，讓人從他獨(dú)賞的晉祠景色中，體味他此時(shí)此地清涼孤寂的心境。詞人以初游時(shí)所見的涼月滿照晉祠之景作陪襯，突出描繪他踏著月色獨(dú)上溪橋的畫面，使得幽人獨(dú)有懷抱的寓意盡在不言中。“涼月”之“照人獨(dú)上”，不僅表明由白晝而至黃昏的時(shí)間變化，而且渲染出凄清孤寂的淡淡哀愁，這正體現(xiàn)出詞人重游晉祠的特有心境和清空醇雅的獨(dú)特詞風(fēng)。五代詞人馮延巳的《鵲踏枝》曾用“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩個(gè)結(jié)句來寫“新愁”，顯得風(fēng)神蕭散，意味悠悠;作者的這兩句詞，似乎受到馮詞的潛移默化，但就其描寫重游晉祠勾起的愁緒來看，卻是情寓于景，不可移易的佳句。

朱彝尊 : 朱彝尊，清代詩人、詞人、學(xué)者、藏書家。字錫鬯，號竹垞，又號驅(qū)芳，晚號小長蘆釣魚師，又號金風(fēng)亭長。漢族，秀水（今浙江嘉興市）人?？滴跏四辏?679）舉博學(xué)鴻詞科，除檢討。二十...[詳細(xì)]