憶歸休上越王臺， 歸思臨高不易裁。
為客正當無雁處， 故園誰道有書來。
城頭早角吹霜盡， 郭里殘潮蕩月回。
心似百花開未得， 年年爭發(fā)被春催。
注釋
⑴南海：今廣東省廣州市。
⑵越王臺：漢代南越王尉佗所建，遺址在今廣州越秀山。
⑶裁：剪，斷。
⑷當：一作“逢”。無雁處：大雁在秋天由北方飛向南方過冬，據(jù)說飛至湖南衡山則不再南飛了。南海在衡山以南，故曰“無雁處”。
⑸霜盡：此處指天亮了。廣州天氣暖和，天一亮霜便不見了。
⑹郭：古代在城的外圍加筑的一道圍墻。蕩：一作“帶”。
1、這首詩以什么為結(jié)構(gòu)線索?是怎樣表達作者感情的?(5分)
2、最后一聯(lián)哪個字用得好?說說理由。(5分)
3、從前兩聯(lián)看，詩人的歸思為什么“不易裁”? (3分)
4、頸聯(lián)描寫了什么樣的景象?有何作用?(4分)
5、請賞析尾聯(lián)的妙處。(3分)
答案：
1、作者以翻騰起伏的思緒(歸思)作為全詩的線索。著力突出登高、家信、月色、春光在作者心中激起的反響，來表現(xiàn)他羈留南海的萬縷歸思(鄉(xiāng)思)。
2、“催”字用得好。“催”為催促，這里是春風催促花兒開放的意思。詩人以含苞待放的百花比喻處予抑制狀態(tài)的歸心，進面表現(xiàn)每到春天他的心都受到刺激，引起歸思泛濫，那就像被春風催開的百花，竟相怒放，不由自主。比喻出人意表，生動貼切.表現(xiàn)歸思的紛亂，強烈、生生不已、難以遏制。(意思對，分析合理即可)
3、登高望鄉(xiāng)，歸思難收;客居南海，遠寓故鄉(xiāng);家書斷絕，音信不通。(3分，每點1分)
4、清晨城頭上號角吹響，寒霜消散;城外漸漸消退的潮水中茁漾著月影。營造凄清的氛圍，烘托詩人悲涼的心境。(4分，每問2分)
5、尾聯(lián)運用比喻手法，把內(nèi)心的歸思比作待放的百花，年復一年，被春風喚醒、引發(fā)，形象生動地表達了難以抑制的鄉(xiāng)思.(3分)
二
1.下面對這首詩的賞析，不恰當?shù)膬身検?5分)
A.首聯(lián)不落窠臼，一反登高望遠的傳統(tǒng)寫法，別有新意，“裁”把無形的“歸思”比成有形的可剪斷之物。
B.頷聯(lián)巧妙運用鴻雁南飛不過衡山回雁峰的傳說，極寫距離故園的遙遠，表現(xiàn)詩人寄不出家書的沮喪心情 。
C.頸聯(lián)出句寫晨景，是說隨著城頭凄涼的曉角聲晨霜消盡;對句寫晚景，是說伴著夜晚的殘潮明月復出。
D.頸聯(lián)的描寫使讀者想起唐詩中“三奏未終天便曉，何人不起望鄉(xiāng)愁”“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”等詩句。
E.本詩以登高為線索，著力突出登高、家信、月色、春光在詩人心中激起的反響，來表現(xiàn)他羈留南海的鄉(xiāng)思。
2請簡要賞析尾聯(lián)的表達效果。(6分)
參考答案
1、B “寄不出家書”理解有錯誤，從第四句“有書來”看，應(yīng)是收不到家書。E“以登高為線索”錯誤，本詩是以歸思為線索的。
2、聯(lián)兩句是說，長年郁結(jié)在心中的歸思就像含苞待放的花蕾，每年春天一到便被催發(fā)開來。這兩句運用生動貼切的比喻，表現(xiàn)出歸思維的紛亂、強烈、生生不已，難以遏止。形象地揭示出羈旅逢春的典型心境，表達了難以抑制的鄉(xiāng)愁，把詩人對歸思的抒寫推向高潮。
賞析析：
《南海旅次》是唐代詩人曹松的作品。此詩作于唐昭宗光化三年(900年)之前。曹松是舒州(治所在今安徽潛山)人，因?qū)以嚥坏冢L期流落在今福建、廣東一帶。這首詩就是他連年滯留南海(郡治在今廣東省廣州市)時的思歸之作
此詩抒寫客居南海(治今廣東廣州)的羈旅之情，詩以作者翻騰起伏的思緒作為結(jié)構(gòu)線索，在廣州的獨特地理背景的襯托下，著力突出登高、家信、月色、春光在作者心中激起的反響，來表現(xiàn)他羈留南海的萬縷歸思。全詩情景交融，境界蒼涼，格調(diào)沉郁，筆觸迂曲婉轉(zhuǎn)，寫得凄惻感人，在抒寫長年漂泊的羈旅愁緒之時，也隱約地流露出屢試不第、壯志難酬的失意情懷。
此詩抒寫羈旅之情。首聯(lián)“憶歸休上越王臺，歸思臨高不易裁”，從廣州的著名古跡越王臺落筆，但卻一反前人的那種“遠望當歸”的傳統(tǒng)筆法，獨出心裁地寫成“憶歸休上”，以免歸思泛濫，不易裁斷。如此翻新的寫法，脫出窠臼，把歸思表現(xiàn)得十分婉曲深沉。
頷聯(lián)“為客正當無雁處，故園誰道有書來”，詩人巧妙地運用了鴻雁南飛不過衡山回雁峰的傳說，極寫南海距離故園的遙遠，表現(xiàn)他收不到家書的沮喪心情 。言外便有嗟怨客居過于邊遠之意。李煜的“雁來音信無憑”(《清平樂·別來春半》)，是寫見雁而不見信的失望;而曹松連雁也見不到，就更談不上期待家書了，因此對句用“誰道有書來”的反問，來表現(xiàn)他的無限懊惱。
頸聯(lián)“城頭早角吹霜盡，郭里殘潮蕩月回”，展示了日復一日喚起作者歸思的凄清景色。出句寫晨景，是說隨著城頭凄涼的曉角聲晨霜消盡;對句寫晚景，是說伴著夜晚的殘潮明月復出。這一聯(lián)的描寫使讀者想起唐詩中的有關(guān)詩句：“三奏未終天便曉，何人不起望鄉(xiāng)愁”(武元衡《單于曉角》);“回潮動客思”(李益《送歸中丞使新羅冊立吊祭》);“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”(李白《靜夜思》)。在唐人心目中，明月、曉角、殘潮，都是牽動歸思的景色。如果說，李白的《靜夜思》寫了一時間勾起的鄉(xiāng)愁，那么，曹松這一聯(lián)的景色，則融進了作者連年羈留南海所產(chǎn)生的了無終期的歸思。
歸思這樣地折磨著作者，平常時日，還可以勉強克制，可是，當新春到來時，就按捺不住了。因為新春提醒他在異鄉(xiāng)又滯留了一個年頭，使他歸思泉涌，百感交集。“心似百花開未得，年年爭發(fā)被春催”，形象地揭示出羈旅逢春的典型心境，把他對歸思的抒寫推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻處于抑制狀態(tài)的歸心，進而表現(xiàn)每到春天他的心都受到刺激，引起歸思泛濫，那就像被春風催開的百花，競相怒放，不由自主。想象一下號稱花城的廣州，那沐浴在春風里的鮮花的海洋，讀者不禁為作者如此生動、獨到的比喻贊嘆不已。這出人意表的比喻，生動貼切，表現(xiàn)出歸思的紛亂、強烈、生生不已、難以遏止。寫到這里，作者的南海歸思在幾經(jīng)婉轉(zhuǎn)之后，終于得到了盡情的傾吐。
這首詩在藝術(shù)上進行了富有個性的探索，它沒有采用奇特的幻想形式，也沒有采用借景抒情為主的筆法，而是集中筆墨來傾吐自己的心聲，迂曲婉轉(zhuǎn)地揭示出復雜的心理活動和細微的思想感情，呈現(xiàn)出情深意曲的藝術(shù)特色。
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