畫(huà)堂春

宋 張先

外湖蓮子長(zhǎng)參差，霽山①青處鷗飛。

水天溶漾畫(huà)橈遲，人影鑒中移。

桃葉②淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。

.小荷障面避斜暉，分得翠陰③歸。

注釋：①霽山：雨后山色 ②桃葉：晉王獻(xiàn)之有妾名“桃葉”，善歌，此處借指歌女。③翠陰：指綠荷的陰涼。

14.下列對(duì)這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(5分)

A.—二句的描寫(xiě)既有近景和靜景，也有遠(yuǎn)景和動(dòng)景，三四句的描寫(xiě)從下到上，又從上到下寫(xiě)出了景色的優(yōu)美。

B.上闋采用了多角度描寫(xiě)、動(dòng)靜結(jié)合、情景交融的手法，畫(huà)面感強(qiáng)，色彩鮮明，一句一畫(huà)面，描摹了朦朧醉人的山水美。

C.上闋詞人著墨于江南湖光山色，呈現(xiàn)一派安寧祥和的自然景觀。下闋轉(zhuǎn)景入人，描寫(xiě)一派靜謐逍遙的人文景觀，自然與美人并舉，融天地于人情，雜人景于自然，天人合一。

D.“人影鑒中移”寫(xiě)出人在船上，船在水上，水面如鏡，人影在鏡里移動(dòng)。—個(gè)“移”字寫(xiě)出人隨船動(dòng)的情狀，悠然自得于此盡現(xiàn)。

E.“小荷障面避斜暉”，生動(dòng)形象地寫(xiě)出荷花高高挺立的情形，以至于遮住了人的視線，為人擋住陽(yáng)光，帶來(lái)綠荷的陰涼。

15.后人評(píng)價(jià)這首詞將自然美與女性美融為一境，下闋描寫(xiě)歌女，盡現(xiàn)鮮明的形象。請(qǐng)?jiān)囍治鲈~中歌女的形象。(6分)

參考答案

14、B、E【解析】B 選項(xiàng)考查對(duì)詩(shī)歌意境的理解，選項(xiàng)“描摹了朦朧醉人的山水美”這一表述有誤，詞句中的“朦朧”實(shí)際上描摹了雨后青山更青翠，白鷗翩飛，水光接天，湖如明鏡清澈的光明澄澈的境界。

E 選項(xiàng)考查對(duì)下闕內(nèi)容的理解。選項(xiàng)“寫(xiě)出荷花高高地挺立，遮住了人的視線，為人擋住陽(yáng)光”錯(cuò)，“小荷障面避斜暉”指的是歌女用荷葉遮面以躲避斜暉，獲得綠荷的陰涼。

15.下闕描寫(xiě)了歌聲優(yōu)美，穿著杏紅色衣服，拿著荷葉遮面擋陽(yáng)光的聰慧、天真、可愛(ài)、美麗的歌女形象。(2 分)①“淺聲”寫(xiě)出歌女輕柔婉轉(zhuǎn)的歌聲;(1 分)②“杏紅深色”寫(xiě)出歌女的衣著，穿著杏紅色的衣服，在青山綠水、上下天光之間，杏紅顯得格外深(顯眼)，也寫(xiě)出詩(shī)人印象之深;(1 分)③“小荷障面”寫(xiě)出歌女在暑天聰明地用荷葉遮面，躲避斜暉，顯得稚嫩可愛(ài)。(2 分，寫(xiě)出“聰明(或可愛(ài))”得 1 分，分析荷葉遮面得 1分)

【評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)】

總體形象概括 2 分，結(jié)合詞句分析 4 分，其中分析“桃葉淺聲雙唱”1 分，分析“杏紅深色輕衣”1 分，分析“小荷障面避斜暉”2 分。

【賞析】

此詞寫(xiě)乘船游湖之美。時(shí)間是夏天，地點(diǎn)在江南。江南風(fēng)景如畫(huà)，集天地靈氣，素來(lái)是文人爭(zhēng)相歌詠的對(duì)象。張先《畫(huà)堂春》同樣以江南為寄情對(duì)象，對(duì)江南的湖山風(fēng)光和人物風(fēng)物予以謳歌和盛贊。

上片主寫(xiě)湖山之美。“外湖蓮子長(zhǎng)參差”，起句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直入湖景。詞人站在岸上，觀望湖景，外湖長(zhǎng)滿蓮蓬的時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，高低參差，錯(cuò)落有致，比起荷花盛開(kāi)，那光景又別有一番風(fēng)味，正是游湖的好時(shí)光。下句展開(kāi)遠(yuǎn)景。“霽山青處鷗飛。”中的“青”字潤(rùn)色，色彩明晰，光鮮靈動(dòng)。“水天溶漾畫(huà)橈遲。”詞人俯仰上下，上下天光。水涵著天，天連著水，水天溶溶漾漾，融而為一。于是，任畫(huà)船在水中緩緩地行。在這樣美好的大自然里，人有時(shí)忘卻自己，有時(shí)卻又以自己為中心，是江山風(fēng)月的主人。清瑩的湖面正好是一面鏡子，照出自己的存在。“人影鑒中移。”人在船上，船在水上，水面如鏡，人影在鏡里移動(dòng)，好一派光明澄澈的境界。一個(gè)“移”字寫(xiě)出人隨船動(dòng)的情狀，悠然自得于此盡縣。

上闋詞人著墨于江南湖光山色，下闋轉(zhuǎn)景入人，天人合一，在這大自然的美景里添了一抹人氣和人情。寫(xiě)歌女之美不是描寫(xiě)其容貌之美，而是描寫(xiě)其性靈之美。宋詞中女性形象演進(jìn)成為詞體文學(xué)之優(yōu)勢(shì)意象，中國(guó)文化重視女性美，尤重視其內(nèi)美。如果此時(shí)不是這樣，便俗。此句六字再現(xiàn)了兩位歌女雙聲共和，淺吟低訴，輕柔婉轉(zhuǎn)、曼妙婀娜。聽(tīng)其歌，見(jiàn)其人，“杏紅深色輕衣”。“杏紅”色在“水天溶漾”中更顯濃艷，更為“深”，此“深”字一方面寫(xiě)歌女衣色彩濃深，另一方面也是歌女身形在詞人心中的影射。“輕衣”輕盈靈動(dòng)，羽化成仙之境盡在其中。“小荷障面避斜暉”，這一動(dòng)作顯人物的稚嫩可愛(ài)，讓人心生憐惜。“小荷障面”雖未能盡“避斜暉”，卻能帶來(lái)絲絲涼意，詞人于此中“分得翠陰歸”。斜暉映日，詞人與歌女未同乘一舟，在歌女“小荷障面”下，詞人其實(shí)未必能“分得翠陰”，但是綠蔭翠涼、美人在旁，作者心中愉悅，歸途更感清涼。

“蓮子參差”、“霽山青處”、“水天溶漾”、“人影鑒中”，這是一派安寧祥和的自然景觀;“桃葉淺聲”、“杏紅深色”、“小荷障面”、“分得翠陰”，又是一派靜謐逍遙的人文景觀。自然與美人并舉，融天地于人情，雜人景于自然，天人合一的情景遁入眼簾，交相呼應(yīng)。將女性的美放置于天地之美中，使自然景色更通透，使人物的美更純凈。，實(shí)在中肯貼切。

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