張小嫻曾說：“我沒有很刻意的去想念你，因為我知道，遇到了就應該感恩，路過了就需要釋懷。我只是在很多很多的小瞬間，想起你。比如一部電影，一首歌，一句歌詞，一條馬路和無數個閉上眼睛的瞬間。”

情之一字，蒼老了多少等待，疼痛了多少人的思念。

如果你曾深愛過，就會讀懂周邦彥這首詞，令人痛徹心扉。

這首詞名為《夜游宮》。

葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里。

橋上酸風射眸子，立多時，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。

不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙。

《夜游宮》是北宋的新聲，以毛滂的《夜游宮·長記勞君送遠》為正體，秦觀、張孝祥、吳文英等人都曾填過此調，所抒發的大多是離情別恨，例如“江北江南新念別”、“念個人、又成暌阻”、“古槐邊，故人稀，秋鬢晚”……

而周邦彥這首詞也是如此，道盡相思之苦。

周邦彥是北宋后期很重要的一個詞人，因他本人對音律頗有研究，所以他既能自己度曲，創造了不少新調，又在整理詞調方面作出了突出的貢獻，再加上他善于雕琢詞句，于藝術技巧一道上又下了一番功夫，故而他在詞壇上的地位很是不一般，甚至被譽為“婉約詞的集大成者”。

而因為他多寫艷情詞，后世對他也頗有爭議。

而這首《夜游宮》一反他富麗秾艷的風格，也沒有過多藝術表現技巧，用近乎白描的手法，淋漓盡致地表現了他對心上人的思念之情，無一“思”字，卻比“我想你”更動人心弦。

詞的上半闋，開頭幾句是寫景，點明時間、地點，為后文的抒情渲染了氛圍。

夕陽疲倦地斜臥在遠方的山峰上，秋日里，滿樹的葉子隨風飄落。只剩了稀稀疏疏的枝干，一縷殘陽透過枝干，灑在江面上。

微風拂過江面，卷起一堆又一堆的細浪。滔滔的江水隨著翻卷的浪花，緩緩流向遠方。

“夕陽無限好，只是近黃昏”，所以詩詞中的夕陽、斜陽大多象征著蕭瑟、悲涼，而江水滔滔不絕，也常用來形容愁恨、相思的連綿不盡。

所以開頭這兩句看似寫景 ，實際抒發了詞人難以排遣、無窮無盡的愁情。

接著幾句，刻畫了一個黃昏中獨立石橋，看萬家燈火的孤獨形象，進一步突出詞人內心的愁苦。

石橋上，一個孤單的身影，不知佇立了多久。寒冷的秋風無情地肆虐著，他揉了揉被寒風刺痛的雙眼，依然固執地凝望著遠方的風景。

他看到了什么呢？黃昏將近，暮色蒼茫，大街小巷亮起了燈火，一下子驅散了黑暗。

這幾句讓我想起了清代黃景仁的《癸巳除夕偶成》，“悄立市橋人不識，一星如月看多時”。燈火熱鬧，是屬于別人的，無形中加深了詞人內心的孤苦。

詞作到這里，詞人的情感已經很明確了，思念、愁苦。

但是他到底是想念家鄉親人，還是友人、情人，卻依然是個謎。

帶著疑問，我們來看看下半闋。

換頭幾句依然是環境描寫，只是畫面已轉到了室內。

夜深了，他邁著沉重的步伐回到了陳舊又簡陋的屋子。夜闌人靜，他斜靠在窗臺上，聽著院子里梧桐落葉的聲響，難以成眠。

讓他夜不成寐，輾轉反側的愁思到底是因何而來呢？

詞人在最后終于揭曉了答案， “有誰知，為蕭娘，書一紙”，原來是他的情人給他寫了一封信，勾起了他的相思之情。

這里的“蕭娘”是女子的統稱，并不是說他思念的女子姓蕭。

盡管不知他的心上人姓甚名誰，但是詞中所傳達的深情依然令人感動。

這首詞抒發的是很常見的相思之情，但是詞人卻寫出了自己的特色。從傍晚斜陽到黃昏燈火再到深夜，從江邊到石橋，再到最后的古屋，時空變幻，景物也隨之變化，而詞人的情感也在這一系列的變換中逐步加深。

更難得的是，詞人不說破相思愁苦的對象，只是在字里行間向讀者透露一些信息，讓讀者去猜，引人入勝，百轉千回，最后在相思之情達到高潮的時候，才揭曉答案，但又戛然而止，留下了無限遐想的空間。

全詞無一“思”字，卻比“我想你”更動人心弦。

是誰的守候，溫柔了匆忙的歲月？又是誰的回眸，又驚艷了似水的年華？

紅塵漫漫，總有一些人，即使相隔天涯，卻是我們一生也走不出的思念。

望不盡季節的榮枯變換，勘不破人間的離合悲歡。

如果你曾深愛過，就會讀懂周邦彥這首詞，“有誰知，為蕭娘，書一紙”，令人痛徹心扉。

關鍵詞：周邦彥