王維的詩(shī)被稱(chēng)作“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，
其實(shí)，不止王維的詩(shī)有這個(gè)特點(diǎn)。
很多詩(shī)人的詩(shī)作，寥寥數(shù)語(yǔ)，
亦能“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，
今天分享十首五言絕句，
看詩(shī)人們?cè)诤?jiǎn)短的語(yǔ)言中，
怎么寫(xiě)出詩(shī)情畫(huà)意。
《鹿柴》
唐·王維
空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。
“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的大家依然是王維，這首小詩(shī)描寫(xiě)了鹿柴附近的空山深林在傍晚時(shí)分的幽靜景色。
讀這首詩(shī)的時(shí)候，你腦海中有沒(méi)有浮現(xiàn)一個(gè)這樣的畫(huà)面：山中空曠寂靜看不見(jiàn)人，只聽(tīng)得說(shuō)話的人語(yǔ)聲響。夕陽(yáng)的金光直射入深林，又照在幽暗處的青苔上。清新自然，毫不做作。
《竹里館》
唐·王維
獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。
深林人不知，明月來(lái)相照。
這是王維晚年隱居輞川時(shí)的作品。我獨(dú)自坐在幽深的竹林，一邊彈琴一邊高歌長(zhǎng)嘯。沒(méi)人知道我在竹林深處，只有明月相伴靜靜相照。
讀完這首詩(shī)，腦中就浮現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)自在山林中彈琴的形象，十分有意趣。
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
把船停靠在煙霧朦朧的小洲，日近黃昏，旅人心中又添新愁。原野空曠無(wú)際，天比遠(yuǎn)處的樹(shù)還低，明月倒映在清澈的江水中，顯得與人更親近。
“野曠天低樹(shù)，江清月近人”是千古傳頌的名句，因?yàn)?ldquo;野曠”所以天低于樹(shù)，因?yàn)?ldquo;江清”所以月能近人，天和樹(shù)、人和月的關(guān)系，寫(xiě)得恰切逼真。
《送靈澈上人》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。
這首詩(shī)寫(xiě)傍晚時(shí)分，詩(shī)人送靈澈上人返回寺中。蒼翠的叢林掩映著竹林寺，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳來(lái)黃昏的鐘鳴聲。友人身背斗笠在夕陽(yáng)的映照下，正獨(dú)自沿著青山走向遠(yuǎn)方。
每每讀到這首詩(shī)，詩(shī)詞君就像看到靈澈上人離開(kāi)一般，他背著斗笠，映著夕陽(yáng)，沿著青山，走向遠(yuǎn)方。這真像一幅構(gòu)思絕妙的畫(huà)作。
《江雪》
唐·柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
幾乎所有人讀到這首詩(shī)，都會(huì)在腦海中描繪出這詩(shī)中的畫(huà)面：所有的山，飛鳥(niǎo)全都斷絕；所有的路，不見(jiàn)人影蹤跡。江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨(dú)自垂釣，不怕冰雪侵襲。
對(duì)于這首詩(shī)，歷代詩(shī)人無(wú)不交口稱(chēng)絕。千古丹青妙手，也爭(zhēng)相以此為題，繪出不少動(dòng)人的江天雪景圖。可見(jiàn)，這首詩(shī)，真的似畫(huà)一般。
《尋隱者不遇》
唐·賈島
松下問(wèn)童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
蒼松下，我詢(xún)問(wèn)了年少的童子；他說(shuō)，師父已經(jīng)去了山中采藥。他還對(duì)我說(shuō)，就在這座大山里，可山中云霧繚繞，不知他行蹤。
這首詩(shī)淺顯易懂，它就像一幅畫(huà)一樣展現(xiàn)在我們面前。地點(diǎn)、人物、事件，人物情節(jié)全都有了，即使是初學(xué)的畫(huà)者，也一定會(huì)毫無(wú)壓力地描摹出這個(gè)畫(huà)面。
《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·劉長(zhǎng)卿
日暮蒼山遠(yuǎn) ，天寒白屋貧 。
柴門(mén)聞犬吠 ，風(fēng)雪夜歸人。
這首詩(shī)也是一幅風(fēng)雪夜歸圖，詩(shī)人用極其凝煉的詩(shī)筆，描畫(huà)出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。
首句寫(xiě)旅客薄暮在山路上行進(jìn)時(shí)所感，次句寫(xiě)到達(dá)投宿人家時(shí)所見(jiàn)，后兩句寫(xiě)入夜后在投宿人家所聞。每句詩(shī)都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面，而又彼此連屬。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)外見(jiàn)情。
《登鸛雀樓》
唐·王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
太陽(yáng)依傍山巒漸漸下落，黃河向著大海滔滔東流。如果要想遍覽千里風(fēng)景，那就請(qǐng)?jiān)俚巧弦粚痈邩恰?/p>
“白日依山盡”寫(xiě)山，“黃河入海流”寫(xiě)水。詩(shī)人遙望一輪落日向著樓前一望無(wú)際、連綿起伏的群山西沉，在視野的盡頭冉冉而沒(méi)；目送流經(jīng)樓前下方的黃河奔騰咆哮、滾滾南來(lái)，又在遠(yuǎn)處折而東向，流歸大海。
詩(shī)人運(yùn)用極其樸素、極其淺顯的語(yǔ)言，把萬(wàn)里河山，收入短短十個(gè)字中，畫(huà)面寬廣遼遠(yuǎn)，意味無(wú)窮。
唐·王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
《鳥(niǎo)鳴澗》描繪了山間春夜中幽靜而美麗的景色，全詩(shī)緊扣一“靜”字著筆，極似一幅風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)。
很少有人活動(dòng)只有桂花無(wú)聲地飄落，夜里一片靜謐春日的山谷寂寂空空。明月升起光輝照耀驚動(dòng)了山中棲鳥(niǎo)，不時(shí)地高飛鳴叫在這春天的溪澗中。
詩(shī)人用花落、月出、鳥(niǎo)鳴等活動(dòng)著的景物，突出地顯示了月夜春山的幽靜，取得了以動(dòng)襯靜的藝術(shù)效果，生動(dòng)地勾勒出一蝠“鳥(niǎo)鳴山更幽”的詩(shī)情畫(huà)意圖。
《池上》
唐·白居易
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
詩(shī)寫(xiě)一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。
蓮花盛開(kāi)的夏日里，天真活潑的兒童，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來(lái)，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi)，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。
詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫(xiě)得非常可愛(ài)、可親，整首詩(shī)如同大白話，卻富有韻味。
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