舊時(shí)心事，說著兩眉羞。長(zhǎng)記得、憑肩游。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾番留。
也誰(shuí)料、春風(fēng)吹已斷。又誰(shuí)料、朝云飛亦散。天易老，恨難酬。蜂兒不解知人苦，燕兒不解說人愁。舊情懷，消不盡，幾時(shí)休。
過去的心事啊，說起來令人害羞，常常記得，我們倆并肩賞游，穿著緗裙羅襪漫步在桃花盛開的岸邊，薄薄的青衫輕羅小扇輕歌曼舞在杏花樓，有多少遍游賞，多少回沉醉，多少次挽留。
有誰(shuí)料到，往事讓春風(fēng)吹斷，還有誰(shuí)想到，美好的朝云飛逝流散，老天容易衰老，離恨消除卻難，蜂兒啊不懂得人們的痛苦，燕兒啊不懂得人們的憂傷，留戀昔日的情懷啊，何時(shí)才能消完？
最高樓：詞牌名。南宋后作者較多，以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。八十一字，前片四平韻，后片三平韻，過片錯(cuò)葉二仄韻。體勢(shì)輕松流美，漸開元人散曲先河。
憑肩：肩靠著肩，形容極為親密的樣子。
緗（xiāng）裙：淺黃色的裙子。
羅襪：絲襪。
朝云：朝云暮雨的略語(yǔ)，象征愛情生活。
該詞具體創(chuàng)作年份未知。據(jù)《詞苑叢談》載，作者早年在成都曾與一位錦江歌伎相戀，別時(shí)為賦《酷相思》（月桂霜林寒欲墜）以寄意。這首詞為其多年之后的憶舊之作。
這首詞，遣字造句，通俗易懂，但其章法藝術(shù)卻獨(dú)具一格，曲盡其情。上片起句“舊時(shí)心事，說著兩眉羞”，開門見山，直說心事，直披胸坎，為全詞之綱，以下文字皆由此生發(fā)，深得詞家起句之法。“舊時(shí)”，為此詞定下了“回憶”的筆調(diào)，“長(zhǎng)記得”以下至上片結(jié)句，都是承此筆勢(shì)，轉(zhuǎn)入回憶，并且皆由“長(zhǎng)記得”三字領(lǐng)起。作者所回憶的內(nèi)容，是給他印象最深刻的、使他長(zhǎng)留記憶中的兩年事，一是游樂，一是離別，前者是最痛快的，后者是最痛苦的。他以這樣的一喜一悲的典型事例，概括了他與她的悲歡離合的全過程。寫游樂，他所記取的是最親密的形式—“憑肩游”，和最美好的形象—“緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓”。因系戀人春游，所以用筆輕盈細(xì)膩，極盡溫柔細(xì)膩情態(tài)，心神皆見，濃滿視聽。寫其離別，則用了三個(gè)短促頓挫、迭次而下的三字句：“幾番行，幾番醉，幾番留。”作者寫離別，沒有作“執(zhí)手相看淚眼”之類的率直描述，而是選取了“行”、“醉”、“留”三個(gè)方面的行動(dòng)，并皆以“幾番”加以修飾，從而揭示情侶雙方分離時(shí)心靈深處的痛苦和依依不舍。作者在《酷相思》中曾說：“欲住也，留無計(jì)。”“醉”可能是無計(jì)可生時(shí)的一“計(jì)”。這些行動(dòng)，都是“幾番”重復(fù)，其對(duì)愛情的纏綿執(zhí)著，便不言而喻了。作者寫離別，僅用了九個(gè)字，卻能一波三折，且將寫事抒情熔為一爐，的確是詞家正宗筆法。作者在寫游樂和離別時(shí)，都刻畫了鮮明的人物形象。前者“緗裙”云云，通過外表情態(tài)的描繪，嬌女步春的形象，飄然如活；后者則主要是寫男方的凄苦形象，而側(cè)重于靈魂深處的刻畫。
上片的回憶，尤其是對(duì)那愉快、幸福時(shí)刻的回憶，對(duì)于詞的下片所揭示的作者的愛情悲劇及其給予作者的無可彌縫的感情創(chuàng)傷，是必不可少的，回憶愈深，愈美，愈見離別之苦和怨思之深。這正是詞家所追求的抑揚(yáng)頓挫之法。
下片起句以有力的大轉(zhuǎn)折筆法寫作者的愛情悲劇。
“春風(fēng)”、“朝云”，皆以喻愛情。但是，好景未長(zhǎng)，往日的眷戀，那緗裙羅襪、薄衫輕扇的形象，便一如春風(fēng)之吹斷，朝云之飛散，一去不復(fù)返了，悲劇，釀成了。作者用“也誰(shuí)料”、“又誰(shuí)料”反復(fù)申說事出意外，深沉的悲痛之情亦隱含其間。“天易老”以下直至煞尾，都是抒發(fā)作者在愛情破滅之后難窮難盡的“恨”、“苦”、“愁”，而行文之間，亦頗見層次。“天易老，恨難酬”，總寫愁恨這深。這句承風(fēng)斷云飛的愛情悲劇而來，同時(shí)也是下文抒寫愁恨的總提，是承上啟下的關(guān)鍵句。“蜂兒”、“燕兒”兩句，是寫心底的愁苦無處訴說，亦不為他人所理解，蜂、燕以物喻人，婉轉(zhuǎn)其辭。作者當(dāng)時(shí)的孤獨(dú)凄苦和怨天尤人的情緒由此可見。這種境遇，自然就更進(jìn)一步增加了他內(nèi)心的痛苦，從而激蕩出結(jié)句“舊情懷，消不盡，幾時(shí)休”的感慨。這個(gè)結(jié)句，既與起句“舊時(shí)心事”相照應(yīng)，收到結(jié)構(gòu)上首尾銜接、一氣卷舒之效，更重要的是它以重筆作結(jié)，迷離悵惘，含情無限，含恨無窮，得白居易《長(zhǎng)恨歌》結(jié)句“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”之意，詞人對(duì)舊情的懷戀與執(zhí)著，于此得到進(jìn)一步表現(xiàn)。
從以上分析中，可以看出這首詞的章法結(jié)構(gòu)是頗具特色的。它不僅脈理明晰，而且能一波三折，層層脫換；虛實(shí)輕重（上片回憶是虛寫，為襯筆；下片是實(shí)寫，為重筆），頓挫開合，相映成趣。這種章法藝術(shù)是為表現(xiàn)情旨枉曲、凄婉溫細(xì)的思想內(nèi)容而設(shè)的。而這種章法藝術(shù)，也確實(shí)較好地表現(xiàn)了這種內(nèi)容，直使全詞寫得忽喜忽悲，乍遠(yuǎn)乍近，語(yǔ)雖淡而情濃，事雖淺而言深，遂使全詞成為藝術(shù)佳作。
這首詞的另一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是對(duì)句用得較多、較好。第一是較多。詞中的“緗裙羅襪桃花岸”與“薄衫輕扇杏花樓”為對(duì)，“天易老”與“恨難酬”為對(duì)，“春風(fēng)吹已斷”與“朝云飛亦散”為對(duì)，“蜂兒不解知人苦”與“燕兒不解說人愁”為對(duì)。第二是用得較好。最值得一提的是“緗裙”兩句。這兩句全是名詞性的偏正結(jié)構(gòu)的詞組成對(duì)。“裙”是緗色（緗，淺黃色）的裙，“襪”是羅料（羅，質(zhì)地輕柔、有椒眼花紋的絲織品）的襪，“衫”是“薄衫”，“扇”是“輕扇”，僅此四個(gè)詞組，就把一個(gè)花枝招展、裊娜多姿的美女形象成功地塑造出來。“桃花岸”對(duì)“杏花樓”，是其暢游之所。更值得注意的是，兩句之中沒用一個(gè)動(dòng)詞，卻把動(dòng)作鮮明的游樂活動(dòng)寫了出來。這里不得不佩服作者的造詞本領(lǐng)。“春風(fēng)”兩句，也頗見功底。“春風(fēng)”、“朝云”作為愛情的化身，與“緗裙”、“薄衫”兩句極為協(xié)調(diào)。作者把“春風(fēng)”與“吹已斷”、“朝云”與“飛亦散”這兩組美好與殘破本不相容的事物現(xiàn)象分別容納在兩句之中，并且相互為對(duì)，所描繪的物象和所創(chuàng)造的氣氛都是悲慘的，用以喻愛情悲劇，極為貼切。
悲劇，就是把美好的東西撕碎給人看。還有，這首詞的對(duì)句，都是用在需要展開抒寫的地方，不管是描摹物象還是創(chuàng)造氣氛，都可以起到單行的散體所起不到的作用。這都是這首詞的對(duì)句用得較好的表現(xiàn)。當(dāng)然，這首詞并非完美無缺，確實(shí)存在一些不容否定的缺點(diǎn)，主要體現(xiàn)在：一是還缺乏開闊手段，即對(duì)句所容納的生活面還嫌狹小；二是近曲。這兩點(diǎn)不足，從“蜂兒”、“燕兒”一對(duì)中可以看得比較清楚。但是，瑕不掩瑜，它并未影響到這首詞的藝術(shù)整體，這首詞仍不失為一篇佳作。
程垓 : 「程垓」字正伯，眉山（今屬四川）人。蘇軾中表程之才（字正輔）之孫。淳熙十三年（1186）游臨安，陸游為其所藏山谷帖作跋，未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時(shí)務(wù)利害策五十篇。紹熙三年（...[詳細(xì)]
