倦枕厭長夜，小窗終未明。

孤村一犬吠，殘月幾人行。

衰鬢久已白，旅懷空自清。

荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成。

長夜厭煩，枕頭上都覺乏人，左顧右盼，小窗外總不見天明。

耳邊傳來孤村的狗吠聲；殘月一下有幾人在行動？

我雙鬢早白而衰老，旅途的情思空空胸中靜。

眼前荒園中阡陌縱橫，蟋蟀聲聲叫個不停。它不斷虛聲好似紡績，空鳴叫哪能有功成？

倦枕：即對枕頭厭煩，就是失眠。

未明：未見天亮。

殘月：這里當指天將明的月亮。

衰鬢：人老而頭發(fā)稀少。

旅懷：客居情懷。清：清苦。

絡(luò)緯：即蟋蟀，蟲名，又名莎雞，俗稱紡織娘。

這首詩寫于元符二年（1099），時蘇軾已六十四歲。據(jù)記載，蘇軾于紹圣四年丁丑（1097）被貶滴到昌化軍（屬今海南省），元符元年戊寅移至儋耳謫所。最初寄居在一所官屋中，后朝廷聽到這個消息，便派人把他趕出來。于是他只好在儋州城南桄榔林下自己籌建一處住宅，名日桄榔庵。

“倦枕厭長夜，小窗終未明”，寫失眠的人討厭夜長，窗戶仿佛永遠也見不到亮似的。失眠的人希望天快亮，所以“厭長夜”一下句說，但黑夜又偏偏不肯退去，窗戶老是不見光亮。“厭”“終”，表明作者失眠時間之久，情緒之煩躁，對天明的切盼。作者失眠之因，不外乎被貶的不幸，對前途的擔(dān)優(yōu)，生活的艱難，或者是對自己年老而無所作為的悔恨。看來這些因素可能都有。

“孤村一犬吠，殘月幾人行。”作者失眠可能很久了，時間可能是五更以后，天快明了。通常，’深夜是沒有行人的，為生計奔波為人多半是黎明以前早起早行，所以引來犬吠。孤村，點明作者自己所處。殘月，點明時間。兩句簡潔形象地寫出荒寂的孤村黎明的景象，同時也襯托出作者寂寞的心情。

“衰鬢久已白，旅懷空自清。”蘇軾此時已經(jīng)“衰鬢久已白”。北宋官員升沉不定，調(diào)動頻繁，“莫笑官居如傳舍”，謂經(jīng)常調(diào)遷，不能安居，蘇軾飽嘗其苦，“旅懷”即指此種情況。

“荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成。”這里作者以荒園絡(luò)緯自比，感嘆自己只是空喊，并未做出什么于人民有益的事，正如蟋蟀終日“織呀織”，“織呀織”的，只不過是空喊，是虛織。

蘇軾《倦夜》中的前四行詩，在藝術(shù)上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫窗前月下，李白寫床獨不言窗，而必回故鄉(xiāng)。此地?zé)o聲勝有聲。東坡寫窗而不言床，只字不提故鄉(xiāng)。只比李白多聞“一犬吠”，似乎擋著了回鄉(xiāng)之路。把他人在官場，身不由己，欲歸不能的痛楚寫得淋漓盡致。此乃有聲勝無聲。

這首詩看上去極有柳宗元詩歌的味道，如“厭長夜”、“小窗”、“孤村”、“殘月”、“衰鬢”、“荒園”、“旅懷”再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨凄苦。柳詩《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣“屏居負山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來，庭空燒盡落。”可見，蘇軾是愛用柳詩的這些意象來表達自己的。但又像前面所說的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是將其轉(zhuǎn)為己用，就如《倦夜》這首詩，如若粗心讀之，或會以為是柳詩，但稍加用心則會發(fā)現(xiàn)，這樣的詩，只有宋人，只有蘇軾才能寫出。在柳宗元的詩中這些意象是并列關(guān)系，是對仗關(guān)系，“······回風(fēng)一蕭瑟，林影久參差。······羈禽響幽谷，寒藻舞淪漪。”（柳宗元《南澗中題》）“愁深楚猿夜，夢斷越雞晨。”（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》則實不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類似于敘事詩的，之間也有著因果關(guān)系。聞得“孤村一犬吠”，才會有“殘月”下是否有人行的猜想，從而設(shè)想這位行者若不是只身一人，則是很好了。從行者又聯(lián)想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬千了。

蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋...[詳細]