淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

[譯文] 流著眼淚詢問落花春天的消息，凋零的花瓣無聲無息地飄過秋千架。

[出自] 歐陽修 《蝶戀花·庭院深深深幾許》

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

【注釋】

①幾許：多少。許，估計(jì)數(shù)量之詞

②堆煙：形容楊柳濃密。

③玉勒：玉制的馬銜。

④雕鞍：精雕的馬鞍。

⑤游冶處：指歌樓妓院。

⑥章臺(tái)：漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》，記妓女柳氏事。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地。

⑦亂紅：凌亂的落花

【譯文】

庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不有多少層。豪華的車馬停在貴族公子的尋歡作樂的地方，他們登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見章臺(tái)路。 春天將過去，下了狂風(fēng)大作的三月雨，重門將黃昏景色掩閉，也無法留往春意。淚眼汪汪問花可知道我的心意，花兒默默不語，只有紛亂的落花，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

【譯文二】

深深庭院不知深幾許？一排排楊柳堆起綠色煙云，一重重簾幕多得難計(jì)其數(shù)。華車駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見走馬章臺(tái)路。

風(fēng)狂雨驟三月春暮，時(shí)近黃昏掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼盈盈問花花不回答，散亂的落紅飛過秋千去。

【評(píng)點(diǎn)】

本篇為一首暮春閨怨詞，描寫了暮春時(shí)節(jié)深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。

開首即連用三個(gè)“深”字，寫出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗示其孤身獨(dú)處、怨恨莫訴的壓抑之感，將女子獨(dú)守空房的孤苦落寞之景刻畫得入木三分。李清照《詞序》曾贊曰：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋。”接下來詞人對(duì)深閨女子的住處進(jìn)行了細(xì)致的描繪，由遠(yuǎn)及近，近處是“楊柳堆煙”，一排排楊柳密密叢叢，霧氣彌漫，好似一幅水墨畫。遠(yuǎn)處是一重重的簾幕，“無重?cái)?shù)”三字描寫出這座庭院的幽深隱秘。下一句詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，“玉勒雕鞍游冶處”將視線轉(zhuǎn)到其丈夫那里，而下一句又折筆描寫女子獨(dú)處高樓，凝神遠(yuǎn)望丈夫游冶之處。王國維《人間詞話》言：“一切景語，皆情語也”。

詞的下片借寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，抒寫出女子無限的傷春之感。末兩句是歐陽修詞中膾炙人口的名句之一，毛先舒《古今詞論引》曾分析道：“永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又卵落、飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？”

全詞語言優(yōu)美，淺顯易懂，然意境深遠(yuǎn)，深沉細(xì)膩，遠(yuǎn)勝花間詞之清韻。

【賞析】

本詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得，下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現(xiàn)。此詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實(shí)相融，辭意深婉，尤對(duì)少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典范。上片開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨(dú)寡歡，“簾幕無重?cái)?shù)”，寫閨閣之幽深封閉，是對(duì)大好青春的禁錮，是對(duì)美好生命的戕害。“玉勒”二句寫意中人任性冶游而又無可奈何，女子怎能不怨？下片前三句用狂風(fēng)暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。“門掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。結(jié)尾二句寫女子的癡情與絕望，含蘊(yùn)豐厚。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這兩句一直為后人激賞。“花不語”正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀。“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。“亂紅”意象既是下景實(shí)摹，又是女子悲劇性命運(yùn)的象征。

“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個(gè)“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨對(duì)其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸；春光將逝，年華如水。篇末“淚眼問花”，實(shí)即含淚自問。花不語，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)。這種完全用環(huán)境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少歸難以明言的內(nèi)心隱痛。

這是深閨佳人的傷春詞。作者以含蘊(yùn)的筆法描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的復(fù)雜思緒和怨情。不寫佳人先寫佳人居處。三迭“深”字，則佳人禁錮高門，內(nèi)外隔絕、閨房寂落之況，可以想見。樹多霧濃、簾幕嚴(yán)密，愈見其深。“章臺(tái)路”當(dāng)指伊人“游冶處”，望而不見正由宅深樓高而來?？芍镔|(zhì)環(huán)境之華貴，終難彌補(bǔ)感情世界之凄清。望所歡而不見，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問花，花亂落而不語。傷花實(shí)則自傷，佳人與落花同一命運(yùn)。是花是人？物我合一，情景交融，含蘊(yùn)最為深沉。整首詞如泣如訴，凄婉動(dòng)人，意境渾融，語言清麗，尤其是最后兩句，向?yàn)樵~評(píng)家所贊譽(yù)。

“淚眼問花”，實(shí)即含淚自問。花不語，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)。這種完全用環(huán)境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少歸難以明言的內(nèi)心隱痛。

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這兩句一直為后人激賞。“花不語”正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀。“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。“亂紅”意象既是下景實(shí)摹，又是女子悲劇性命運(yùn)的象征。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去，其實(shí)花、人莫辨，同樣是被拋擲而淪落。不過，人大概更傻一點(diǎn)，明知“無計(jì)留春住”偏偏還去“門掩黃昏”；明知花不語，為什么還要淚眼問花？

總是錯(cuò)過花期。走遍萬水千山，失去的偏偏是心中的橄欖樹…

關(guān)鍵詞：蝶戀花