錦瑟華年誰與度？

[譯文] 不知是誰伴她一起度過這美麗的青春年華？

[出自] 賀鑄 《青玉案》

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

注釋：

橫塘：地名，在蘇州郊外，賀在此筑有小屋。

凌波：形容女子走路時步態(tài)輕盈。

橫塘：在蘇州南十時許。

但：只。

芳塵：指美人的行蹤。

錦瑟華年：比喻美好的青春時期。

瑣窗：雕刻或彩繪有連環(huán)形花紋的窗子。

冉冉：流動的樣子。

蘅皋：長滿杜蘅的沼澤地。

彩筆：偉說齊梁時江淹因得五色筆，寫詩多美句。后人以“彩筆”稱作家的生花妙筆。

都：總共。

一川：遍地，滿地。

梅子黃時雨：江南一帶春夏之交多雨，時當梅子黃熟，故稱為“黃梅雨”或“梅雨”。

譯文1：

美女微步，不過橫塘，只能遙遙地目送她的芳塵漸行漸遠。不知是誰伴她一起度過這美麗的青春年華？是月橋花院、瑣窗朱戶的華屋吧，恐怕只有春天懂得她內(nèi)心的孤獨。

天邊的碧云在緩緩流淌，夜暮慢慢降臨，我站在長滿杜蘅的小河邊，癡癡地守候。可佳人始終沒有出現(xiàn)，我只能用彩筆寫下悲傷的詩句。若要問我有多愁？就像遍地迷濛的衰草那樣多，像滿天飄舞的柳絮那樣亂，像黃梅時節(jié)的細雨那樣連綿不絕。

譯文2：

輕移蓮步不再越過橫塘路，只有用目力相送，她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度？是月臺，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會知道她的居處。

飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問閑情愁緒有幾許？好象一江的煙草，滿城隨風飄落的花絮，梅子剛剛黃熟時的霖雨。

譯文3：

美人輕盈的步履，從沒踏上橫塘路。凝望漸遠的身影，只留下縹緲的余香。美好的青春年華，與誰相伴共度。閉鎖在庭院朱門中，只有春光知道她的去處。

長滿香草的水塘邊，彩云緩緩流動的日暮，生花妙筆傾訴心中的情愫。若問愁緒有幾多？就像那遍地的荒煙雜草，滿城空中飛舞的柳絮，無休無止的黃梅雨。

譯文4：

美麗飄逸的女子啊，不過橫塘路邊。只能目送著美人漸漸遠去。美好的青春年華同誰一起共度。月橋花榭雕繪花紋的朱門中，美人深閨只有春能知之。

暮色籠罩著長滿香草的汀洲，空中云團冉冉流動，彩筆書懷，新寫出令人斷腸的詞句。要問我這閑愁究竟有多少呢？就像那整個平原的萋萋煙草，春風下滿城飛舞的柳絮，梅子黃熟時那綿綿的細雨！

【譯文二】

她輕盈的腳步?jīng)]有過橫塘路，我傷心地目送她飄然遠去。這錦繡年華可和誰共度？是在月下橋邊花院里？還是在有花窗的朱門大戶？只有春風才知道她的住處。

白云飄浮城郊已到日暮，我提筆寫下斷腸詩句。若問我的愁情究竟有多少？就像那一望無垠的煙草地，滿城翻飛的柳絮，和梅子黃時的綿綿細雨。

【評點】

本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。

上片寫偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見的惆悵之情。“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”寫美人走路的姿態(tài)，出自曹植《洛神賦》中的詩句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈的步伐，姍姍地走過橫塘的道路，我一路目送她飄然遠去，從一片芳塵之中追尋她的蹤跡。“錦瑟華年誰與度”謂曰這錦繡年華可和誰共度？詞人以反問的語氣抒發(fā)了內(nèi)心的悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶”四句，寫的是詞人想象美人的去處的情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗的朱門大戶？但卻無從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風才知道她的住處。含蓄地抒發(fā)了對美人的思戀之情。

下片寫幽居寂寞積郁難抒的愁情。“飛云冉冉蘅皋暮”是寫景，白云飄浮城郊，籠罩著生長香草的水邊高地，此時已是日暮時分。“彩筆新題斷腸句”化用江淹的典故，寫詩人手中有了五彩筆，寫下的卻是斷腸的詩句，可見凄楚之深，愁苦之重。“若問閑愁都幾許”是一個設(shè)問句，旨在引出下文，若問我的愁情究竟有多少？就像那一望無垠的草地，滿城翻飛的柳絮和梅子黃時的綿綿細雨。“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，疊用三種凄清景色喻愁，極貼切巧妙，為千古名句。

賞析：

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。據(jù)周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見這首詞影響之大。

“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調(diào)寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實情。

上片以偶遇美人而不得見發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，據(jù)《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。’其未句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認為，“試問”一句的好處還在一個“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。宋·羅大經(jīng)云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清·王闿運說：“一句一月，非一時也。”都是贊嘆末句之妙。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關(guān)鍵所在。

關(guān)鍵詞：青玉案