雨夜

【宋】張詠

簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。

無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心。

【注】

張詠(946—1015)，字復之，號“乖崖”，濮州鄄城(今屬山東)人，以豪俠聞名。

參考譯文

薄薄的簾幕外，瀟瀟的秋雨在沙沙地敲打著深院中那片昏暗的竹林。我懷著孤寂的心情低吟不已，黑暗中只有一盞昏黃的殘燈相伴身旁。唉，好沒來由的下了一夜冷雨，空蕩蕩的臺階上不時傳來一聲聲滴水的響音。漫漫長夜，那點點不斷的滴水聲，令我輾轉不寐，似乎要滴碎我胸中那跳動不停的萬里思鄉之心。

“簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟”描繪了一幅蕭瑟凄愴的秋夜孤吟圖。庭院幽深，瑟瑟秋風，搖動翠竹，掀動簾幕，客房者惟有孤燈相對，自吟自憐。

賞析：

張詠是北宋名臣，家在濮州鄄城（今山東境內），一生多在朝外為官，輾轉鄂、蜀、秦等地。真宗咸平二年知杭州，晚年又知升州（今南京），其詩多有懷鄉思歸之作。此詩約作于知鄂州崇陽（今湖北境內）時。

這是一首宦游懷鄉詩，風格平夷妥帖，語言諧婉自然，情致悱惻動人。

首句寫景，從官舍的室外空間環境起筆，用側面描寫手法表現秋風秋雨的蕭瑟凄涼，暗扣詩題“雨夜”。“蕭蕭”二字使人宛然聽到凌厲的秋風掀動薄薄簾幕、搖撼森森翠竹的颯颯之聲，冰涼的秋雨敲打窗欞、灑落竹葉的沙沙之音。一個“深”既表明時節逢秋，涼意襲人；又突出寫院落之幽深寂寥，暗示了詩人懷鄉情愫之深沉。“人稟七情，應物斯感；感物吟志，莫非自然”（《文心雕龍·明詩》），如此“山雨欲來風滿樓”的自然景象，尤其使客居他鄉的人黯然傷神。此句以景傳情，為下句寫人物懷鄉的心理、行為埋設了伏筆。

次句緊承上句，畫面轉向室內，寫客居者獨處幽居生活的煢煢孑立、郁郁寡歡之狀。“客懷孤寂”是直抒胸臆，這種“孤寂”感在那樣的雨夜昏室的肅殺凄愴的環境中更是無法逃避?？偛荒芫瓦@樣如同槁木一般在昏黃的燈下枯坐著吧！如何消遣這無邊的孤獨和寂寞呢？也許，戰勝這種情感孤寂的唯一的方式是詩歌。于是，他自吟自唱，同自己的心靈對話。“伴燈吟”，然而沒有知音來賞，惟有熒熒一盞孤燈相對。這種自守寒窗、形影相吊的處境，怎一個愁字了得！讀到此處，或許你可以依稀看到詩人眼角的斑斑淚痕了。

第三句轉折一筆，再次寫景，主要從聽覺角度寫，以聲來襯靜。長夜漫漫，孤吟獨唱得久了，倦了，累了，膩煩了，正當懨懨欲睡之時，他越來越清晰地聽到了“雨打空階”的聲音，這涼涼的秋雨，一點點，一滴滴，不知疲倦地濺落在自己的耳畔。這可是異鄉永夜的斷腸銷魂的音樂！“夜雨”“空階”“孤燈”“幽舍”這些意象是中國古代別離詩中最常見的意象。如六朝詩人何遜《臨行與故游夜別》中的“夜雨滴空階，吹燈暗離室”，又如溫庭筠《更漏子》中的“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，都格外使人傷悲。此詩不避庸常，擇取這些習見的意象，營造出一個凄美的氛圍。“空”字極耐把玩，一則表明夜深人寂，院子杳無人跡；二則表明內心深處因身不在家園而起的莫名的恐慌；那臺階其實也并非空，風吹雨打，滿地是“憔悴損”的竹枝竹葉，而詩人偏偏言“空”，主要是為了強調客居者遠離故鄉的種種理想失落、人生幻滅之感。“無端”兩字用得神妙，無端是“沒來由，沒道理”的意思，“雨打空階”本是自然情形，而詩人偏偏見怪；這雖無理，但有趣。秋雨不懂撫慰詩人的懷鄉之痛，兀自淅淅瀝瀝，不絕于耳，豈不更令人憂愁郁悶！

結句鏗鏘悅耳，渾厚蒼涼。“滴破思鄉萬里心”，又由自然環境轉移到人的心境。詩人善于打通客觀景象、物象與主觀情緒、心態這二者之間的關節，給讀者以極大的想象填充的空間。那冷冷秋雨，怎的就如此的不近人情，不解人意，仿佛硬生生地要在本就支離破碎的心上再鏨下幾道印痕！這一夜，雨的攪擾，使他輾轉無眠。“滴破”化自唐代詩人孟郊的《秋雨》（其二）“冷露滴破夢”，將“客懷”的內涵具體化。“萬里”與“一夜”呼應，“萬里”之遙與“一夜”之瞬構成強烈的時空對比，強烈地突出了詩人鄉思之切：這一夜之間他仿佛是插上翅膀，飛越了萬水千山，夢回了朝思暮想的家鄉。“破”字下得沉重有力，極化了詩人思鄉的痛苦與酸楚。

《四庫全書總目》卷一五二《乖崖集提要》中說張詠的詩“特其光明偉俊，發于自然，故真情流露，無雕章琢句之態”。這首絕句取象平易，用字淺近，情意真切，善于轉化前人詩句而剪裁出清新、幽深的意境，給人以雋永的回味。

關鍵詞：“無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心”的意思及