出自 唐代 李頎《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明，深山竊聽來妖精。
言遲更速皆應手，將往復旋如有情。
空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉遠，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長安城連東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事拼音版注音
cài nǚ xī zào hú jiā shēng ， yī tán yī shí yòu bā pāi 。
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
hú rén luò lèi zhān biān cǎo ， hàn shǐ duàn cháng duì guī kè 。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
gǔ shù cāng cāng fēng huǒ hán ， dà huāng chén chén fēi xuě bái 。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
xiān fú shāng xián hòu jué yǔ ， sì jiāo qiū yè jīng sè sè 。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
dǒng fū zǐ ， tōng shén míng ， shēn shān qiè tīng lái yāo jīng 。
董夫子，通神明，深山竊聽來妖精。
yán chí gèng sù jiē yìng shǒu ， jiāng wǎng fù xuán rú yǒu qíng 。
言遲更速皆應手，將往復旋如有情。
kōng shān bǎi niǎo sàn huán hé ， wàn lǐ fú yún yīn qiě qíng 。
空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。
sī suān chú yàn shī qún yè ， duàn jué hú ér liàn mǔ shēng 。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
chuān wèi jìng qí bō ， niǎo yì bà qí míng 。
川為靜其波，鳥亦罷其鳴。
wū sūn bù luò jiā xiāng yuǎn ， luó suō shā chén āi yuàn shēng 。
烏孫部落家鄉遠，邏娑沙塵哀怨生。
yōu yīn biàn diào hū piāo sǎ ， cháng fēng chuī lín yǔ duò wǎ 。
幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。
bèng quán sà sà fēi mù mò ， yě lù yōu yōu zǒu táng xià 。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
cháng ān chéng lián dōng yè yuán ， fèng huáng chí duì qīng suǒ mén 。
長安城連東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
gāo cái tuō lüè míng yǔ lì ， rì xī wàng jūn bào qín zhì 。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
蔡琰當年曾作胡笳琴曲,彈奏起來共有十八個段落。
北方邊地的人聽了常常被感動得落淚,沾濕路邊的青草。
漢朝的使者也為旅居多年又重返家鄉的人而悲喜交集。
先前邊城蒼茫中的烽火早已熄滅,荒原深邃而遙遠,下雪的時候白茫茫的一片。
先奏輕快曲再彈低沉調,四野的秋葉似受驚紛紛凋零。
董先生通神明,琴技高妙,深山鬼神都出來偷聽。
慢揉快撥十分得心應手,往復回旋的琴聲里充滿了情意。
聲如幽谷中的鳥兒飛走了,聽了琴聲又飛回來,似天邊的陰云聽了琴聲就散了,露出了晴天。
有時聲聲凄楚像失群的雛雁在夜里嘶鳴,有時悲慟欲絕像胡兒思念母親的痛絕哭聲。
江河聽得平息了波瀾,百鳥聽得停止了啼鳴。
一會兒傾訴烏孫族的部落遷徙他鄉遠懷故鄉,一會兒又演繹吐蓄的塵沙訴說著文成公主的哀怨,湖幽的琴聲忽然變調,是那么的輕松自然,像風吹拂著山林的綠葉,又如細雨落瓦。
進濺激昂有如清泉的水疾飛又落在樹梢上,又仿佛是野鹿呦呦地鳴叫著從堂前走過。
長安城緊連著給事的官署,皇宮門正對中書省衙門。房給事才高又不受名利的約束,晝夜盼望董先生再抱琴來彈給大家聽。
譯文二
當年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節。
胡人聽了淚落沾濕邊草，漢使對著歸客肝腸欲絕。
邊城蒼蒼茫茫烽火無煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。
先彈輕快曲后奏低沉調，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來偷聽。
慢揉快撥十分得心應手，往復回旋仿佛聲中寓情。
聲如山中百鳥散了又集，曲似萬里浮云暗了又明。
像失群的雛雁夜里嘶叫，像胡兒戀母痛絕的哭聲。
江河聽曲而平息了波瀾，百鳥聞聲也停止了啼鳴。
仿佛烏孫公主遠懷故鄉，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴聲忽轉輕松瀟灑，象大風吹林如大雨落瓦。
有如迸泉颯颯射向樹梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。
長安城比鄰給事中庭院，皇宮門正對中書省第宅。
房琯才高不為名利約束， 晝夜盼望董大抱琴來奏。
1、董大：盛唐開元、天寶時期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識。弄：樂曲。房給事：指給事中房琯。
2、蔡女：指蔡文姬。傳說她在匈奴時，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》，音樂委婉哀傷，撕裂肝腸。
3、有：通“又”。
4、拍：樂曲的段落。
5、歸客：指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年，漢末，被曹操贖回。
6、戍(shù)：邊戍哨所。
7、蒼蒼：衰老、殘破的樣子。
8、烽火：借代烽火臺。
9、大荒：指曠遠荒涼的塞外之地?；模哼呞铩⑦吔?。
10、沉沉：低沉、陰沉的樣子。
11、商、角(jué)、羽：各是五音之一。古代以宮商角徵羽為五音。
12、摵(shè)摵：落葉之聲。
13、言：語助詞。
14、更(gèng)：連詞，與、和。
15、將：語助詞，表示動作、行為的趨向或進行。
16、且：表選擇關系的連詞，抑或、或者。
17、酸：悲痛、悲傷。
18、斷絕：不連貫，時斷時續。
19、烏孫：漢代西域國名。漢武帝欽命劉細君為公主和親烏孫昆莫。
20、邏(luó)娑(suō)：唐時吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠嫁吐蕃。
21、迸泉：噴涌出的泉水。
22、颯(sà)颯：飛舞的樣子。
23、木末：樹梢。
24、呦(yōu)呦：鹿鳴聲。
25、東掖：指門下省。門下省為左掖，在東。
26、鳳凰池：指中書省。
27、青瑣門：漢時宮門，這里指唐宮門。
28、高才：指房琯。
29、脫略：輕慢，不在意。
30、日夕：朝夕;日夜。
李頎此《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》，約作于天寶六、七載（747—748）間。董大即董庭蘭，是當時著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。
這首七言古體長詩，通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來贊賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事(房琯)，帶有為他得遇知音而高興的心情。
《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼凄寂的環境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術效果作了十分生動的描述，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。于是，詩人順勢而下，轉入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯系起來。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時的動作。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調開始時遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個“驚”字，出神入化，極為生動。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來，說他的演奏簡直象是“通神明”，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了。“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復旋”，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來。
董大的指法使人眼花撩亂，不知琴聲究竟如何。詩人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動聽的聲音。琴聲忽縱忽收時，就象空廓的山間，群鳥散而復聚。曲調低沉時，就象浮云蔽天;清朗時，又象云開日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩到此忽然宕開一筆，又聯想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動了，這正是“通神明”了。川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經變調，就忽然“飄灑”起來。忽而像“長風吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，使聽者心醉入迷。
這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩以贊語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去。這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
這首詩關聯著三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯系起來，既聯系她的創作，又聯系她的身世、經歷和她所處的特殊環境。全詩的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細致又自然渾成。最后對房給事含蓄的稱揚，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官，但并未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一顯身手。
李頎 : 李頎，漢族，東川（今四川三臺）人（有爭議），唐代詩人。少年時曾寓居河南登封。開元十三年進士，做過新鄉縣尉的小官，詩以寫邊塞題材為主，風格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。
