出自元代徐再思的《朝天子·西湖》

里湖，外湖，無處是無春處。真山真水真畫圖，一片玲瓏玉。宜酒宜詩，宜晴宜雨，銷金鍋錦繡窟。老蘇，老逋，楊柳堤梅花墓。

蘇堤里湖、蘇堤外湖，沒有一個地方不是春光所駐。山水如真實畫作，湖水澄澈明凈，就像是玲瓏美玉。添酒興、促詩意，晴天堪賞、雨天可觀，這是讓人揮金如士的錦繡之處。蘇軾，林逋，留下了楊柳蘇堤、梅花之墓。

中呂：詞曲宮調名。朝天子：曲牌名，屬中呂宮。西湖：此指杭州西湖。

里湖、外湖：杭州西湖以蘇堤為界分里湖、外湖。

銷金鍋：喻揮金如土，用錢如沙，像銷金的鍋子一樣。

錦繡窟：言西湖是衣錦披繡的窟穴。

老蘇：即宋代文學家蘇軾。

老逋：指北宋詩人林逋。隱居西湖，孤山，植梅養鶴，人稱“梅妻鶴子”。

楊柳堤：指“蘇堤”。梅花墓：指林逋墓。

這首小令從多方位、多角度描寫杭州西湖的水光山色，繪出西湖碧波蕩漾、荷花飄香、晴陰皆美的自然風光，展示出一派歡歌笑語、天順民昌的盛世之景。全曲贊美西湖生氣盎然、甜美和熙、勝似“天堂”，展示出一派歡歌笑語、天順民昌的盛世之景，溢美之詞漾溢其間。

開頭“里湖，外湖，無處是無春處”，總覽西湖之春，寫出了武林勝境韶光好趁、春色滿眼的誘人景象。西湖以以蘇堤為界分里湖和外湖。“無處是無春處”句，并不避諱兩個“無”字，自然巧妙，雖不去寫具體景觀，卻展示了一個春到西湖，生機盎然的總印象。

“真山真水真畫圖，一片玲瓏玉”兩句進一步渲染春滿西湖的景象，先以畫圖作比，又以美玉相喻，景象就更為具體了。仍然是總覽全景，不求細致描畫。“真山真水真畫圖”句甚妙，明明是真山真水，而不是圖畫，偏說是“真圖畫”。三個“真”字，與上句的兩個“無”字，又造成了呼應，使語言呈現出故意重復用字的規律美。“一片玲瓏玉”，總括西湖之澄澈明凈，猶如玲瓏剔透的美玉，而且是一片，不是一塊。這種寫法局部上有所模糊，總體感卻是十分突出的。

“宜酒宜詩，宜晴宜雨”兩句，是寫西湖的迷人風景無時無處不撩人心動。詩酒唱和于西湖之上，面對綺麗景致，更發人豪興，牽惹詩魂。“銷金鍋”，喻西湖是個揮金如土用錢如沙的勝地；“錦繡窟”，喻西湖如衣錦披繡的窟穴。二句極寫繁盛，含無限感慨，有贊嘆，也有思索。

結尾“老蘇，老逋，楊柳堤梅花墓”，以林逋和蘇軾二人的高節，映襯西湖的格調清雅，并以蘇堤和孤山作為西湖有代表性的景觀，以收束全曲。如果說全曲前半部分寫西湖是一片玉，后半部分就是具體寫西湖的兩個珠：蘇堤和孤山。有全景也有局部，寫輪廓也寫細部，整個西湖春色就盡收眼底了。

從寫法上看，此曲最突出的特點是用筆簡淡而又粗豪，多以全景和遠景出之，不弄小巧，使畫面具有淋漓酣暢之美，即使寫具體景觀，也以寫意筆法為之，點到即止，全是遠眺式的。在風格上，此曲一反《朝天子》曲牌“感嘆傷悲”的傳統，變為粗豪酣暢，頗有創造性。

徐再思 : 徐再思引，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫云石為同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫云石齊名，稱