出自元代周權的《沁園春·再次韻》

混沌鑿開，天險巍巍，東巖峻兮。是云髓凝成，半空高矗，天風吹裂，一線中開。妙出神功，高擎仙界，鳥道疑當太白西。憑高處，見云噓巖腹，鼓舞風雷。

落花香染桃鞋?？扉煵角嘣浦緣言?。便萬里孤騫，超人間世，一枝高折，作月中梯。筆蘸天河，手捫象緯，笑傲風云入壯題。摩蒼壁，掃龍蛇醉墨，翔舞徘徊。

巍巍的東巖，壁立千仞，石壁夾道，峻極中天，仿佛是在混沌天宇中，由造物主鑿開的一天險；它高矗云天，又象是奔騰飛馳的“云髓”聚集凝成。天風將它吹裂，一線中開。它高聳入天際，僅飛鳥可通，而東巖的鳥道又仿佛太白西邊的鳥道一樣高峻。身處高山之巔，目之所及只到山的中部，云霧吞吐竟響如風雷。

腳蹬被桃花香染過的登山鞋，闊步快速地奔向青云，進入月宮，高折蟾宮一枝桂樹。筆蘸著天河之水，手摸著星辰日月，來題寫心中的風云意氣。在“蒼壁”上揮灑著大筆，如龍蛇翔舞，左右奔騰！

太白：即秦嶺的太乙峰。

擎：往上托；舉。

象緯：日月五星。

這實在是一篇奇作。在中國詞史上，寫山水的詞作罕有其匹。詞詠四川資中縣的東巖。東巖形似剖盎，側立千尺，溪壑深杳，東巖在蜀中，詞人似乎有意要與蜀人李太白《蜀道難》一爭高低，詞也的確有太白雄風。

本詞第一奇在構思，用奇特的想象，從虛處著筆，把東巖寫得極富傳奇色彩和動態的力度美。巍巍的東巖，壁立千仞，石壁夾道，峻極中天，仿佛是在混沌天宇中，由造物主“鑿開”的一道“天險”；它高矗云天，又象是奔騰飛馳的“云髓”聚焦“凝成”；它中開一線，又是怎樣形成？原來是“天風”將它“吹裂”所致?！拌忛_”、“凝成”、“吹裂”、“中開”四詞，力可扛鼎。詞人不從東巖現存的靜態形象著筆，而是展開想象，從它的“生成”過程入手，把一座靜態的，也許在常人看來極為普通的山巖寫得奔騰馳驟，氣勢磅礡。巍巍天險，被詞人玩賞于股掌之上，戲弄于筆端之下，寫來毫不費力。而寫就的東巖風云奔走，極富于運動感和力度美，確實讓人贊嘆大自然的鬼斧“神功”。南宋大詞人辛疾疾竹的山也夠富于運動感和氣勢的了，“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東?！保ā肚邎@春·靈山齊庵賦時筑偃湖未成》）群峰疊嶂，猶如萬馬回旋，向東奔馳。但比較而言，辛棄疾詞仍是從現實的可見的意象進行構思取譬，而本詞則完全是憑想象，從虛處非現實化的意象著筆構思。論氣勢力度，二詞平分秋色；但論浪漫色彩和想象之奇，辛詞不能不讓一著。“高擎”二句，仍寫東巖之高入云天仙界，但用一“擎”字，便又寫出其動態和力度?！扒妗庇兄?、托住之意。仿佛讓人覺得仙界向下重壓，而東巖則撐持向上頂住，既寫出和東巖的高度，又表現出了它的力度。如把“擎”字換一“入”字或“聳”字，動感和力度就無法表現出來了。“鳥道”一句，語出李白《蜀道難》：“西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋巔。”太白，即秦嶺的太乙峰。詞意謂東巖之高僅飛鳥可通，而東巖的鳥道又仿佛太白西邊的鳥道一樣高峻。
 
“擎仙界”、“矗半空”的東巖已經高不可攀了，可詞人仍然設想“憑高”，去俯視東巖的“云噓巖腹，鼓舞風雷”。山高，人更高——不，是詞人的“心高”，想象力高。西方美學論崇高美，認為崇高來自于審美主體對大自然的敬畏。本詞也富于崇高美，而崇高美感的來源恰恰相反，它產生于審美主體對大自然力量、氣勢的把握。詞人面對巍巍高峻的東巖，不是敬畏恐懼，而是產生征服、戲弄它的豪氣。無論是中國畫還是中國古典詩歌中，寫高山，總離不開云，因為中國藝術家們已總結出這樣的規律：“山之精神寫不出，以云霧寫之?！奔赐ㄟ^云霧的繚繞來烘托山的高峻。
   
比如唐代詩人兼畫家于一身的王維就很懂得這個理，他寫終南山的高，就寫道：“白云回望合，青靄入看無?！?a href='http://www.interurbis.net/shiren/432164.html' target='_blank'>杜甫寫泰山也有“蕩胸生層云”之句。歐陽修《醉翁亭記》寫瑯玡山也寫到“云歸而巖穴瞑”。但比較一下本詞所寫的“云噓巖腹，鼓舞風雷”便可看出，上述詩文中的云都是輕飄飄的云，而本詞中的云卻是奔騰馳騁的云?！肮奈栾L雷”，不僅寫出了巖腹吞云吐霧的強烈運動感和力量，而且寫出“云噓”霧吐時轟烈的聲響效果。云霧吞吐竟響如風雷，只有在豪杰之士的筆下才有這般氣勢。

本詞第二奇在奇情壯采，豪氣逸興。詞人面對巍巍東巖，逸興遄飛，“志壯”凌云。我們仿佛見著他腳蹬被桃花香染過的登山鞋，闊步快速地奔向青云，進入月宮，高折蟾宮一枝桂樹?！翱扉煵健薄ⅰ氨愎买q”、（高舉）、“超”（越）幾個連續快速的動作，充分表現出詞人心胸內沸騰的激情，“疏狂”的豪氣。他寫景富于動態、力度，寫情同樣富于動態，力度、氣勢。誦讀時，“快闊步”五句要一口氣讀下去，體會其聲情，才能品味出其中強烈的節奏感。由強烈的節奏感又可進一步體會詞人心靈快速激烈的律動。

“筆蘸天河，手捫象緯，笑傲風云入壯題”，狂豪、奇壯無以復加！讀此三句，似乎覺得當代郭沫若先生《站在地球邊上放歌》也不那么奇特了，又感到詩仙李白“興酣筆落搖五岳，詩成笑傲凌滄州”（《江上吟》）、“俱懷逸興壯思習，欲上青天攬明月”也不是獨一無二的“驚天地、泣鬼神”了?！跋缶暋保溉赵挛逍?。詞人竟然要手摸著星辰日月，筆蘸著天河之水，來題寫他的風云意氣，世間有幾個如許的狂人！南宋張孝祥《念奴嬌·過洞庭》之“盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客”，也同樣具有囊括宇宙的氣概，但作一“細”字，覺得氣勢的力量稍嫌不足，不似本詞氣勢奔騰直下，一泄千里。結尾緊承上意，寫他“筆蘸天河，手捫象緯”，在“蒼壁”上揮灑著大筆，如龍蛇翔舞，左右奔騰！我這支禿筆已無法形容周權那奇特的想象力和壯浪縱恣的豪氣，只覺得他不是胸吞宇宙，氣蓋乾坤就無法寫出這樣的奇作。

我們還必須注意到這是一首“再次韻”之作?！按雾崱?，用韻有嚴格規定，不能超越變更原作的韻腳，這已經限制創作的思維了。而剛用原韻寫過一首（原題《次韻王尹賦東巖》），再度用原韻寫作，就無異于戴著腳鐐手銬跳舞，而周權卻偏偏跳得如此瀟灑，如此自在，如此歡騰，可見他驚人的才氣。
 
全詞由奇景而生奇情。上闕從東巖的“凝成”寫到它的“中開”和吞云吐霧的氣勢；下闕從“闊步”登天寫到他月中折桂和在蒼壁上揮舞“龍蛇”。全詞一氣呵成，氣勢奔注，而不作騰挪跌宕。詞以氣勢勝，才不覺得詞中屢用的“天險”、“天風”、“天河”、“風雷”、“風云”、“青云”、“云髓”、“云噓”等意象有重復之感。詞中用詞造句之避與不避，取決于創作主體能否駕馭詞的氣勢和語言，未可一概而論。